Sabem o que é marado?
Há tanta coisa na televisão.
EU, EDDIE
Tipo, como pode haver tudo isto e não haver nada para ver?
Estamos a mudar de canal, a mudar, a mudar…
E digo: "Não há merda ne…" Podia haver cinco filmes meus
e dizia: "Não há merda nenhuma para ver! Não quero ver nada desta merda."
Fiz todo o tipo de coisas.
Não me ocorre outro ator, um ator dramático,
negro ou branco, que tenha feito tantos tipos diferentes de coisas.
Otay!
Olá!
Desde apenas eu em palco com um microfone…
Tenho gelado
… até onde sou toda a gente na cena.
É fabuloso. Nada como uma boa refeição com a família.
E tudo pelo meio.
Não podes comer o meu pão de milho. Isso é certo.
Fui polícia, fui professor,
fui médico… vilão,
fui um judeu velho.
Ele deu uma tareia ao Joe Louis…
Fui uma velhota.
Pode rebentar-te a cabeça.
Dancei nas nuvens com o Michael Jackson.
Fui um burro.
Sou um burro no limite!
Até fui um foguetão.
E gosto de dizer a todos os jovens atores:
nunca façam o papel de um foguetão.
O que me proponho fazer?
Em última análise, é fazer rir as pessoas.
Lembro-me de que uma vez, num daqueles talk shows,
tinham o Klan no programa.
E o Klan disse: "Não suporto pretos!"
E diz: "Estás a dizer-me que não gostas de nenhum negro?"
E o tipo do Klan disse: "Gosto daquele Eddie Murphy. Ele é engraçado."
E eu: "Mas que porra?"
"Então, odeias todos os negros?"
"Todos, menos aquele preto, o Eddie Murphy.
Caramba, ele faz-me rir."
Há algo nele que faz parte de um passado anterior a ele.
Há algo nele que molda o futuro além dele.
Está numa ótima situação na vida. Ele…
E é desconfortável ter uma situação tão boa.
Vê-se o bem de perto, vê-se o mal de perto,
vê-se o feio de perto.
Mas algo nele parece…
O âmago dele parece ter saído incólume,
embora tenha cicatrizes, de certeza.
O que quer que ele estivesse a proteger, todos têm algo que protegem,
o dele deve estar bem preservado.
Comecei muito novo. Agora, é tipo: "Uau!"
Tenho noção de como era jovem porque já ando por aqui
há mais de 40 anos. É marado.
Entrei no SNL na temporada de 1980-81.
Estavam a fazer audições a todos os comediantes do clube.
Estavam a propô-los ao pessoal do SNL.
E queriam especificamente um tipo negro.
E a minha primeira reação foi:
"Saturday Night Live"?
Nunca pensei em algo como o Saturday Night Live.
Disse: "Achava que ia ser o Richard Pryor."
A Polícia tem uma técnica de estrangulamento: estrangula os gajos.
RICHARD PRYOR AO VIVO
Dois agarram as pernas, um a cabeça e zás.
"Merda. Ele partiu-se."
A primeira vez que ouvi o Richard Pryor, devia ter uns 13 anos.
Isso pôs-me no meu caminho, quando o comecei a ouvir.
Disse: "Sou assim."
Queria tanto ser o Richard, que subia ao palco aos 15 anos
e falava, agia, andava, fazia tudo como o Richard Pryor.
A minha atuação na altura era sobre cagar, porque não tinha feito mais nada.
Era a minha experiência, mas pareciam piadas do Richard Pryor.
Dizia: "Já vos aconteceu, às vezes, estarem na sanita
e, quando cagam, a água salpica-vos o rabo?"
Queria ser engraçado como o Richard
e queria ter estilo como o Elvis.
E queria ser tão grande como os Beatles.
São todos mágicos.
Ele gosta de pessoas mágicas,
que basicamente não têm regras.
E continua a ser magia.
Mas depois há sempre uma bola de fogo gigante no fim.
Mas o Eddie não. As regras para ele são diferentes.
A primeira coisa que pedi do mundo do espetáculo, em miúdo,
foi um boneco de ventríloquo.
E a minha mãe deu-me um boneco chamado Willie Talk.
Os olhos do Willie Talk não se mexiam. Só a boca se mexia.
Desde o início, foi uma coisa de várias personagens.
Como eras quando tinhas nove anos? Sabias?
Já sabias o que ias fazer?
Fazia muitas vozes, mas não sabia que queria entrar no mundo do espetáculo.
Era uma criança estranha.
A minha mãe dizia: "Quem é o Eddie? Qual é a voz do Eddie?"
Quando os meus irmãos faziam algo errado, não podiam sair.
Quando era eu, não podia ver televisão.
Em miúdo, pegava num cobertor, estendia-o na mesa da sala
de modo a ficar pendurado como uma tenda,
punha a televisão lá debaixo e via televisão o dia todo.
O que dizes à tua mãe quando te traz gelatina?
Quando éramos miúdos, não havia montes de canais de TV.
Só havia alguns,
e o meu irmão apontou para a televisão e disse: "Vou estar ali, um dia."
E, nessa altura, acho que só havia uma pessoa negra na televisão.
Era a Julia, por isso…
Por isso, era impensável que ele viesse a ser uma estrela.
Sou o irmão mais velho. Então, quando éramos miúdos,
descobri que podia dar uma coça a muitos cabrões
por o abordaram de forma agressiva.
Então, era do tipo: não me interessa se são grandes,
tenho de vos arriar, porque…
… se for para casa e o meu irmão estiver ferido
e a minha mãe perguntar: "O que fizeste?", é bom que eu esteja pior do que ele.
Somos eu e o Charlie.
Esta é a foto que acabou com o casamento dos meus pais.
Porque a minha mãe gastara dinheiro… Na verdade, tenho três anos, nesta foto.
E estou a rir porque o fotógrafo tirou a foto
e o flash atrasou-se… não disparou quando ele carregou no botão.
E pensei que a câmara não funcionava.
E desatei a rir-me. Lembro-me deste preciso momento.
Mas o meu pai chegou a casa e descobriu
que a minha mãe tinha gastado dinheiro em algumas fotos.
"Gastaste o nosso dinheiro numas malditas fotos?"
E isso foi… De certeza que tinham problemas,
mas isto foi a gota de água que fez transbordar o copo.
Foi a última gota de água. "Compraste uma maldita foto?"
A minha mãe é tão bonita. Só têm 18 anos, aqui.
Bebés, bebezinhos, 18 anos.
Foi no ano antes de eu nascer.
O meu pai era uma personagem. Era a alma da festa, supostamente.
O meu pai chegava, era barulhento e engraçado e…
E eu não sou a alma da festa.
Nunca.
Tenho um punhado de lembranças.
Mas a minha primeira lembrança é da minha mãe e do meu pai a discutirem.
É a minha primeira lembrança.
E lembro-me de que a minha mãe atirou…
Ela tinha uma Virgem Maria de porcelana na secretária.
Atirou-lhe a Virgem Maria. E lembro-me de a ver partida.
E depois lembro-me de ver a minha mãe no chão, no corredor, a chorar.
Depois veio o meu pai, pegou em mim e no Charlie e pôs-nos no colo dele.
E disse… E o meu pijama estava torto.
Lembro-me de que estava puxado para trás. Estávamos a chorar.
Ele disse: "Podem ir comigo ou ficar com a vossa mãe."
E eu disse: "Quero a minha mamã."
O meu pai morreu quando eu tinha sete ou oito anos.
Sei algumas coisas, mas não sei tudo.
Sei que ele foi morto.
A mulher que matou o meu pai…
- Foi uma mulher? - Sim.
- Porque matou o teu pai? - Briga de namorados.
- OS teus pais não estavam juntos? - Não, não estavam.
É uma das histórias mais antigas.
Digo aos meus filhos: "Se a miúda estiver zangada,
não feches os olhos."
Depois, a minha mãe conheceu o meu padrasto.
E ele foi a figura paterna sólida na minha vida, para o resto da minha vida.
Vernon Lynch, foi ele que me criou.
É uma grande bênção, termos um homem assim na nossa vida
que seja o tipo de homem que ele era.
O exemplo que ele dava, eu via o que ele fazia
e sinto que sou o homem que sou
graças a ele.
Quando se tem três jovens a crescer juntos numa casa…
O meu pai não criou rufias.
O castigo era uma sova.
IRMÃO DE EDDIE
Sabem?
O castigo era uma sova.
- Eu mudava-lhe as fraldas. - Sim.
- Nunca lhe mudei as fraldas. - Mudaste.
Nunca lhe mudei as fraldas.
O meu pai incutiu-nos que temos de ser capazes de nos proteger.
E é assim que se faz.
O padrasto do Eddie, o Sr. Lynch, era pugilista.
Sabem como a disciplina dos pugilistas pode ser lendária.
Ele vem desse tipo de família.
Para ser pugilista, é preciso ser de uma raça à parte.
Aqui está uma foto minha a dar um soco na cara do Ali.
Veem isto?
O Ali é o meu herói.
Mas dei-lhe um soco na cara, uma noite.
O Ali mandava umas bocas.
De vez em quando, mandava demasiadas bocas.
E dei-lhe um soco na cara.
Não há ninguém como o Muhammad Ali na história americana.
Parecia estar ligado à tomada. Tinha uma luz.
Enfrentou o governo,
defendeu o que achava certo.
E estava a arrasar e a fazer um sacrifício.
"Que se lixe. Se não pode ser como quero, então…
Podem tirar-me o meu título, o meu dinheiro."
Nem me defendem na América pelas minhas crenças religiosas
e querem que eu vá lutar, mas nem me defendem no nosso país.
Éramos miúdos a ver. Eu era um miúdo a ver,
o Barack Obama estava a ver,
a Oprah Winfrey estava a ver, o Michael Jordan estava a ver.
Somos a primeira geração de negros bem-sucedidos,
somos os primeiros destemidos.
E acho que foi isso que o Ali nos deu.
Sou o maior!
Por volta dos 12 ou 13 anos, comecei a dizer que ia ser famoso.
E depois comecei a dizer: "Quando tiver 18 anos, serei famoso."
Era o meu mantra. E acreditava nisso com todas as minhas forças.
Era a id… "E se não te tornares famoso?", e dizia:
"Que merda estás a dizer? Vou ser famoso."
Não o encorajei. Quando muito, desencorajei-o.
Dizia: "É isto que ele quer fazer? E se ele não conseguir?
Vou ter aqui um vadio?"
Preocupava-me muito, porque nada mais lhe interessava.
Senhoras e senhores, o Sr. Eddie Murphy.
Lembro-me de quando o meu irmão ia atuar num liceu,
ou na Universidade de Hofstra…
É irónico eu estar na televisão, porque odeio televisão.
Não vejo nada, porque a televisão tornou-se nojenta.
Já viram os anúncios na televisão? Fico enojado…
Sabem, pequenas atuações que ele fazia na zona,
e a capacidade de ficar na frente de um público, expressar-se
e fazê-los rir, percebem?
Eu achava incrível que ele tivesse esse poder.
O Cosby aparece e é muito simpático, é muito fixe, e diz:
"O que dizes à tua mãe quando te traz uma taça de gelatina?"
Quando comecei, não fazia nada que tivesse alguma coisa que ver comigo.
Noventa por cento eram imitações.
Obrigado. Foram ótimos. Boa noite.
É a forma mais fácil de entrar. Não é preciso ter um número.
Só temos de imitar alguém.
Depois de um ano ou dois a atuar e a fazer imitações,
começamos a ter o nosso material e a definir quem somos.
E, por volta dos… 17 anos,
já tinha um espetáculo e era comediante.
Sou de Roosevelt, Long Island.
Cresci num bairro só de negros. É verdade.
Cresceste num bairro só de negros? Num predominantemente branco?
Porque nós, os negros, já controlamos Nova Iorque.
Pensem nisso.
Os brancos estão a pensar: "Isso não tem graça."
Quando encontrávamos o Eddie nos clubes, nos anos 70,
tinha uma cara fantástica, um sorriso fantástico
e todas as outras coisas, era como um milagre.
Logo quando pensavam que era seguro voltarem para Queens…
O facto de ele ser de Long Island era perfeito.
Long Island é mais schleppy, sabem?
É uma espécie de vantagem, quando se chega aos níveis mais altos da indústria.
Agarrem-se à vossa schleppiness, sabem?
Quando fiz 18 anos, os comediantes diziam: "Pensava que ias ser famoso aos 18 anos."
E tive um ano disso. No ano seguinte, entrei para o Saturday Night Live.
Porque, se Deus quisesse que os brancos fossem iguais aos negros,
todos teriam um destes.
O Eddie faz parte da minha vida desde 1980,
quando o vi pela primeira vez no Saturday Night Live.
Foi a temporada depois de o elenco original ter saído
e o Lorne Michaels saiu.
E meteram só pessoas novas.
Não foi bem recebido, porque o programa era muito popular. O público disse:
"Sabem que mais? Quero os antigos. E vão-se foder."
Ia na rua e as pessoas diziam: "Vai-te foder!" Gritavam: "Vai-te foder."
O Eddie tinha acabado de sair do liceu.
E era muito tímido.
E era muito reservado.
Mas era destemido.
Sou o filho ilegítimo do Ronald Reagan.
Sabem usar esta palavra numa frase?
"O Bairro do Sr. Robinson" e "Gumby".
Adorava o Gumby. É típico de Long Island… Também fiz um sketch do Gumby.
Sou o Gumby, raios! Não falam assim comigo!
Eu adorava o Velvet Jones.
- "Quero ser prostituta". - Cada imitação, o Ali…
Sou o melhor pugilista de sempre.
… o Cosby…
Foi por isso que trouxe cerveja sem álcool.
… James Brown, "Celebrity Hot Tub".
Está demasiado quente no jacúzi Estou a escaldar
Ele entrava na personagem
como o Dana Carvey ou o Mike Myers, a esse nível, certo?
E, ao mesmo tempo, consegue ser ele próprio, como o Bill Murray.
Em 1981, uma boa educação é tão importante
como um balde morno de vómito de hamster.
Muito poucas pessoas têm ambas as capacidades.
Quando tinha oito anos, uma noite, fiquei acordado até tarde e lembro-me de ver…
Não me lembro de que episódio foi, mas lembro-me de que tinha acabado.
Estava a morrer a rir. O tipo era tão engraçado.
Tornou-se um hábito, para mim e a minha mãe,
em que ela me acordava tarde, no sábado à noite,
e dizia: "O tipo de que gostas está na TV."
E essa foi a primeira coisa que nos uniu.
Lembro-me de que o que mais me impressionava era
que ele quase não tinha de dizer nada.
E tinha piada.
Quando ele põe a maquilhagem branca
e sai para a rua
e reflete sobre como é ser um homem branco no mundo…
… foi do tipo: "Incrível!"
Tinha 19 anos.
Foram os meus anos de faculdade e eu…
O Saturday Night Live é como Harvard para atores cómicos.
- És mesmo uma maravilha. - Muito obrigado, Frank.
Quando fiz o Stevie Wonder,
disseram: "Que mau. Como é que ele pode fazer isso?
Foi engraçado, mas foi muito mau."
E pararam de o dizer quando o Stevie apareceu no Saturday Night Live.
É um SNL muito raro, quando o Stevie participa. Tem muita piada.
É a pior imitação do Stevie Wonder que já vi.
Qual é o problema?
O COMEDIANTE DO SNL EM MAIS RÁPIDA ASCENSÃO
MURPHY BRILHA NO "LIVE"
Nos primeiros seis meses, talvez ainda vivesse em casa da minha mãe.
Costumava voltar do programa ainda com a maquilhagem,
porque achava que as pessoas me veriam no comboio e saberiam que estava na TV.
Não sabem que estás na TV. Pareces só um miúdo maquilhado no comboio.
Ver o Eddie no SNL, magricela…
É quando os comediantes são mais letais: quando somos magros.
Quando ainda não comemos. Ele ainda nem comeu.
É magro e engraçado como o caraças.
O nosso primeiro encontro foi numa churrascaria perto do Saturday Night Live.
Eu ia falar com ele sobre uma carreira no cinema.
"Isto é ótimo. O que estás a fazer é fantástico.
Há toda uma outra oportunidade para ti.
Não 'em vez de', mas 'além de'. É essa a beleza da coisa."
O Jeff Katzenberg era o presidente de produção na Paramount.
Era o tipo jovem.
Nas primeiras duas semanas do 48 horas, queriam despedir-me,
porque diziam: "Não está a funcionar."
E o Katzenberg disse-lhes: "Não. Não o despeçam. Há ali algo."
E não me despediram. A partir daí, correu bem.
Quando o 48 horas estreou, achei que era um êxito isolado.
Não estava a pensar que ia enveredar pelo cinema.
Roxanne
Na primeira cena, é um homem negro a cantar "Roxanne"
como se fosse membro das Supremes.
- Rox… Acende a luz vermelha. - Hammond.
Canta como numa audição para o American Idol.
É também um momento em que marca posição numa cultura e diz…
Hammond!
… "Sou todas estas coisas. Sou a próxima geração."
- O meu estômago começa a roncar. Vamos… - Comemos quando eu disser.
Isso é uma treta. É a última gota, está bem? Quero comida agora.
Se não gostas, leva-me de volta e diz adeus ao meu rabo negro esfomeado.
Quando o 48 horas estreou, foi uma coisa nova.
O ator negro nos filmes era o ajudante.
Mas, quando começamos a ver o filme,
ele não pode fazer nada sem este tipo.
"Qual é o próximo passo, presidiário? O que fazemos agora?"
Vejo que vai ser uma longa noite, presidiário.
Um momento Eddie Murphy transcendente é a cena do bar em 48 horas.
Que raio de polícia és?
Sabes o que sou? O teu pior pesadelo.
Sou um gajo com um crachá. Quer dizer que te posso arriar quando me apetecer.
Contextualmente, ver um jovem negro dizer aquilo é como um disco de sucesso.
Só aquela cena.
A minha carreira ganhou o impulso que ganhou...
E quero que os restantes cowboys saibam uma coisa. Há um xerife novo.
… porque nunca tinham visto um jovem negro
assumir o comando no mundo branco.
E chama-se Reggie Hammond.
Fiquem bem.
"UM DOS DEZ MELHORES DO ANO"
Entrei neste ramo quando as velhas lendas de Hollywood ainda eram vivas
e conheci muitas dessas pessoas, as verdadeiras,
as pessoas supertalentosas de Hollywood que tiveram uma longa carreira de 50 anos,
porque estavam curiosas em relação a mim. Diziam: "Quero almoçar com aquele preto."
Conheci o Brando e o Charlton Heston, o Sinatra… Conheci esses tipos todos.
Eles ligavam ao meu agente.
Era como se eu agora… se um ator de 22 anos fizesse um filme
e eu dissesse: "Quero almoçar com esta pessoa."
Isso nunca aconteceria.
Imagino que, para estas velhas estrelas de cinema,
ele fosse o símbolo do render da guarda.
O mundo do espetáculo ia tornar-se diferente.
Ele estava na linha da frente.
Uma velha estrela de cinema vê as pessoas a vir e a ir.
"Esta é famosa por um minuto e depois desaparece."
Mas ele parecia estar exatamente onde…
Parecia que tinha esse encontro com o destino.
E todos os que andaram nesse comboio sabiam o que estavam a ver.
Claro que se quereria conhecer alguém assim.
Sendo ele a estrela que era aos 19 anos,
antes de o 48 horas estrear, fizemos um contrato de vários filmes com o Eddie.
E, na altura, foi inédito.
Ganhas muito dinheiro.
O Johnny Carson entrevistou-o e disse:
"Eddie, diz-me, o que compraste com o teu dinheiro?"
Esbanjas o teu dinheiro
ou guarda-lo, ou…
Como lidas com tudo isso?
"Amos, olha só para aquele casaco!"
Não, não estava a dizer…
O Jeffrey Katzenberg envia-me um guião e li basicamente Os Ricos e os Pobres.
Não soube…
… até duas semanas antes das filmagens,
que, na verdade, o guião tinha sido desenvolvido
para o Richard Pryor e o Gene Wilder,
que tinham feito um par de filmes de amigos que fizeram sucesso.
E o Richard…
… incendiou-se.
Richard Pryor, o comediante e escritor, ficou gravemente queimado num acidente
em sua casa, na Califórnia, ontem à noite.
Pryor disse aos médicos que estava a usar éter
para purificar um lote de cocaína quando a mistura explodiu na sua cara.
E o Jeff disse: "Gostaria que considerasses o Eddie Murphy."
E claro que eu disse:
"Quem?"
OS RICOS E OS POBRES
Algum problema, agentes?
Desde os primeiros momentos do Eddie a descer a rua
a fingir ser cego…
Já vejo!
UM VETERANO DE GUERRA AGRADECE-VOS
Tenho… Já… Tenho pernas!
É o mais próximo de um filme perfeito que se pode ter, na minha opinião.
E acho que todos o achámos e o vimos.
Fui ver um filme com os meus amigos, Os Ricos e os Pobres.
- Ouvi dizer que é muito bom. - Com o Eddie Murphy e o Dan Aykroyd.
E vamos ao cinema e começamos a rir
e são mais engraçados do que gostaríamos que fossem.
Certo? É mais engraçado do que queremos e ficamos…
Vimos aquilo.
- São muito engraçados. - Sim. Olá!
Mas é hilariante.
- Foi o que me constou. - Sim. Vou matá-lo.
Vamos fazer um intervalo.
O Richard Pryor é o comediante de stand-up mais engraçado na história desta arte.
Quantos já ouviram falar de freebasing?
Já ouviram falar de alguém ir pelos ares?
Porquê eu?
Dez milhões de cabrões fazem-no e tinha de explodir eu.
Recentemente,
o Chappelle está naquele ponto
em que controla a situação de certa forma e entende público.
E é tão inteligente.
E elevou…
Elevou a fasquia.
A comédia é uma forma de arte.
Não nas mãos de todos, mas os que a tratam assim
vibram, diria eu…
… posso afirmá-lo, numa das mais altas frequências artísticas.
E qualquer competência que imaginem que um comediante precisa,
o Eddie tem-na em abundância.
Continuei a fazer stand-up, apesar de estar a fazer filmes e assim.
Lutas onde ninguém está em casa, com muitos irmãos e irmãs,
e tentamos matá-los.
Corríamos pela casa com uma faca, a fazer…
Se estivesse em Filadélfia, quando filmámos Os Ricos e os Pobres,
podia ir atuar ao Comedy Works.
E o Delirious é sobretudo material que reuni ao longo dos anos.
O Delirious tinha uma energia, uma energia louca à sua volta.
E era como um espetáculo de rock.
Era por isso que usava fatos de cabedal e assim, tentando agir como o Elvis.
Eddie Murphy!
Ele mudou a forma como vemos a comédia.
Os comediantes não costumam ser atraentes.
Sobretudo, tradicionalmente falando, até àquela altura.
São muito inadaptados. Às vezes, são muito brutais.
As mulheres adoram-no. E acho que tive um fraquinho por ele
este tempo todo.
E talvez tenha começado aí, com aquele fato de cabedal vermelho.
Era incrível!
Ele era a coisa mais sexy do mundo, com aquele cabedal vermelho. Mas porquê?
Aquele cabedal vermelho era horrível. Mas era isso que o tornava tão bom.
E, desse por onde desse, o homem dos gelados vinha e parava.
Estávamos a jogar ao berlinde e ouvíamos…
Gelado!
Gelado! O homem dos gelados vem aí!
O meu pai trabalhava na Breyers Ice Cream e durante toda a minha infância tivemos…
Comíamos tanto gelado, que nem o comíamos.
Tínhamos de deitar gelado fora, estragava-se no congelador.
Mas no início… Não comecei a pensar no mundo do espetáculo
ou em ser comediante até aos 13 anos.
Até aí, queria ser dono de uma carrinha de gelados da Mister Softee's.
Queres lamber? Era a brincar.
Queres gelado Queres gelado
Ele levou a ideia de interpretar uma personagem em palco ao mais alto nível.
Não podes…
O Eddie Murphy a contar uma história
fazia-nos sentir como se estivéssemos lá.
A minha mãe era como o Clint Eastwood, com um sapato.
Se fizéssemos merda, a minha mãe entrava na sala tipo…
Quando me veem no Delirious, a falar da minha família e assim,
é após anos e anos a fazê-lo.
Porque comeste o gelado do chão?
Não comi gelado…
A stand-up, como sabem, é íntima.
O meu pai levantava-se a meio do churrasco e dizia: "A casa é minha.
Sabem que é. E, se não gostam, ponham-se daqui para fora."
Podia estar no Madison Square Garden, mas, quando começava a imitar o meu pai bêbado,
conseguia ouvir a minha mãe a rir no meio de 20 000 pessoas.
E… se não gostarem, estou a cagar-me para isso.
E as coisas que fazia sobre o meu pai fizeram-no parar de beber.
Ele dizia: "É essa a figura que faço?" E eu: "Sim, é."
E parou de beber.
Eu era um grande fã do Eddie Murphy
por causa do Shrek, do Dolittle e tudo isso,
quando tinha uns oito anos. E o meu pai morreu no 11 de Setembro.
A minha mãe levou-me à loja do centro comercial
que tinha DVD e CD, e o Delirious do Eddie Murphy estava lá.
E eu disse: "O que é isto? Parece fixe e pode ser divertido."
Tínhamos aqueles…
… era como um Suburban com um daqueles leitores de DVD que desciam.
E, imediatamente:
"Que se foda isto, chupa isto…" Sabem… "Vai-te foder."
E a minha mãe: "O que compraste?"
E eu estava a morrer a rir.
E ela disse: "Não podes ver isto nem nada disso."
E eu: "Por favor." Estou a rir, e acho que ela viu que me estava a divertir,
e numa altura em que eu não me divertia.
E ela disse: "Podes ver isto
desde que não o repitas nem digas a ninguém."
E foi uma espécie de pacto que fizemos. E isso abriu-me a tudo.
Se eu fosse o LeBron James, ele era o póster do Michael Jordan na minha parede.
O que o Richard Pryor teria sido para ele…
Eu conhecia o trabalho do Richard Pryor, mas o Richard…
Só apreciei o trabalho dele quando era mais velho.
Para mim, o Eddie era acessível. O espírito da forma como ele atuava,
as imitações, a parvoíce daquilo…
Que idade tem o outro tipo?
Estão todos fodidos.
Achavam que eu ia dizer: "Otay" e essas merdas, certo?
Não sabiam que ia dizer: "As nossas pilas são deste tamanho!"
Aquele miúdo vai acordar a dizer: "As pilas dos negros vêm apanhar-me, mãe!"
Richard, como te sentes quando lês:
"O Eddie Murphy vai ser outro Richard Pryor"?
Ou: "Cuidado, Richard Pryor, aí vem o Eddie Murphy"?
Irritado. Sim.
Sabes, não, não gosto. Não gosto mesmo nada.
Dizem que ele é o novo Richard Pryor.
De que merda estão a falar?
O Richard está vivo e nunca haverá um novo Richard Pryor.
Haverá outro homem.
Essa síndrome,
essa vontade de pôr
negros uns contra os outros
e fazer crer que há uma oportunidade…
… e, se um deles a quiser,
tem de entrar no Coliseu e destruir o outro. Sabem?
Nenhum par de comediantes brancos… Quero dizer…
Deixem-me dizê-lo de outra forma. O Jeff Ross e o Howie Mandel
nunca pensaram:
"Sou eu ou ele."
De onde veio isso? "Está em todo o lado. Sou eu ou ele. Eu sei-o."
E era assim. Durante anos, foi…
… um de cada vez a conseguir atrair as massas e entrar em grandes filmes.
Nos anos 60, foi o Sidney Poitier.
Depois, foi o Richard a pessoa que chegou ao topo.
E foi o único negro na maioria dos filmes, durante algum tempo.
Depois de mim, as comportas abriram-se.
O Eddie Murphy foi considerado uma estrela em ascensão.
Mas, naquele tempo,
um ator afro-americano
nunca tinha arrecadado mais de 20 ou 25 milhões de dólares.
E só o Richard Pryor o conseguira.
Então, foi um grande risco pôr o Eddie Murphy em O Caça Polícias.
Não vamos cair no truque da banana no escape.
Não vão cair no truque da banana no escape?
O senso comum dizia que não ia resultar.
- Pira-te daqui! - Não, não posso.
E vejam o que aconteceu ao filme.
Foi número um durante 14 semanas,
algo inédito.
Vi O Caça Polícias
três vezes, no dia em que estreou.
Não saíamos do cinema. "Vamos vê-lo outra vez.
Não, vamos vê-lo outra vez." Vi-o três vezes num dia.
O Eddie Murphy nesse filme era mais esperto do que todos.
Tinha a astúcia de Detroit.
E deu literalmente um bailinho àqueles tipos,
não só nos momentos engraçados,
mas no momento em que ele… no clube de strip com os rapazes, certo?
E ele era do tipo: "Sim.
Vês aquele tipo com o casaco?
Está calor para usar aquilo, certo? Vigia a minha retaguarda."
- Mudaste, pá! - Mandei-te recuar.
Se não recuares, rebento-te os miolos.
Polícia. Mexe-te e mato-te.
Se virem essa cena, é melhor do que qualquer estrela de ação que tenham visto.
E a forma como ele o faz… E no momento antes pôs-nos a rir.
Está tudo controlado.
Resumindo, o Eddie Murphy é assim.
Há uma cena em O Caça Polícias em que ele vai pela Rodeo Drive.
Passa pelos tipos com os fatos de cabedal e começa a rir-se deles.
Pensamos: "Estás a rir-te de tipos com roupas de cabedal?"
E não parecia hipócrita, porque está focado nesse momento.
É uma atuação genuína em termos da personagem.
Mas também é basicamente o Eddie Murphy a gozar consigo mesmo.
Há tanta coisa a acontecer naquele momento.
É um momento tão complexo na cultura pop.
Que vida eu tive!
Caramba!
O Derrick Lawrence. É o tipo que…
Em O Caça Polícias, há uma cena em que vou pela rua…
E já ouvi jornalistas e os outros a falar…
"Sim, é um momento interessante,
porque o Eddie Murphy está a rir-se do Eddie Murphy."
Não é nada disso. Não me estou a rir de mim.
O Derrick era um daqueles tipos e passou por mim.
Quando passou, fez uma careta. E eu estava a rir-me da careta que ele fez.
Não me estava a rir de mim. Estava a rir-me do Derrick. E aqui está ele.
O que acabei por fazer mudou a perceção dos atores negros.
Viram-me e viram o sucesso mundial.
E disseram: "Então, um negro pode ter sucesso a nível mundial?"
Tipo: "Sim."
E é aí que aparecem o Morgan, o Denzel e todas essas pessoas.
Aparecem depois do meu trabalho.
O Sam, o Spike Lee, todos eles.
Eu fui o solo psicológico
que era necessário para tudo o que aconteceu depois de mim.
Acho que o Eddie faz parte de uma vaga de…
… uma fome na cultura por uma espécie de experiência negra
relacionada com um grupo de jovens que ainda não estava representado.
Com a exceção do Michael Jackson,
o Prince, a Whitney Houston e o Eddie surgiram de repente.
E estes quatro jovens negros mudaram o mundo.
Não só a cultura americana, eles mudaram o mundo.
Protagonista de um filme chamado O Caça Polícias, um aplauso para…
… Eddie Murphy.
Eddie, o tipo de sucesso que tiveste em muito pouco tempo
é o tipo de coisa que eu não…
Não me lembro de isto ter acontecido a alguém.
Ele dominava e todos queríamos isso.
Todos queríamos o filme grande e engraçado
e todos queríamos o estilo de vida.
O hip-hop ainda nem estava em voga.
Os atletas não ganhavam o que ganham agora.
Naquela altura, o Eddie estava num patamar muito acima dos outros.
O Eddie Murphy esteve em Buffalo quase uma semana.
A maior parte desse tempo foi passada no estúdio de gravação de Rick James.
Devia ter ido só para o fim de semana, para gravar a canção.
Fiquei preso pela neve em casa do Rick e fiquei umas duas semanas.
Fala-me da tua carreira musical.
O que acontece é que, passado algum tempo, começamos…
Acho que o nosso ego se passa e dizemos: "Posso fazer tudo."
E temos pessoas que trabalham para nós
e estão na folha de pagamentos e dizem: "Podes fazer tudo."
Ninguém se divertiu tanto como nós nos anos 80.
Ninguém.
Fiz a minha festa de 21.º aniversário no Studio 54.
O Yul Brynner, de Os Dez Mandamentos, estava com a mulher e disse:
"Queres ir comigo e com a minha mulher para o meu apartamento para uma festa?"
E eu disse: "Não, estou bem aqui. Estou…"
E, uns anos depois, percebi: "Uma festa? Ele queria…"
A mulher dele estava a sorrir e pensei: "Ele queria que eu fodesse a mulher dele?"
Pensei: "Mas que?…"
Só anos depois pensei nisso e pensei…
E depois desejei de ter ido. A história acabaria melhor, se fosse:
"Sim, fui para casa do Yul Brynner e fodi a mulher dele.
Ele estava a ver-me a foder… e dizia: 'Et cetera, et cetera…'"
Et cetera, et cetera, et cetera.
Essa merda é radical. Ser o Eddie Murphy nos anos 80.
Isso é radical. Usar um fato de cabedal vermelho antes…
Essa merda é radical.
As páginas estão castanhas. Tipo: "Quantos anos tens?"
Tipo… Meu Deus, olhem para estes dentes.
"De comediante de stand-up a símbolo sexual no grande ecrã."
Foi o que disseram. Não fui eu. Foram eles.
Está aqui: "Símbolo sexual no ecrã grande."
Quando o Eddie singrou, a vida de toda a gente mudou.
O Charlie estava na tropa.
Voltou e começou a trabalhar como segurança para o Eddie.
Comecei a trabalhar com o meu irmão.
- Eras segurança? - Era chefe de segurança.
Sabias alguma coisa de segurança?
Não, sabia que era melhor não se meterem com o meu irmão, só isso.
Era tudo o que eu sabia.
Quando fizemos um sketch no Chappelle's Show…
… "Charlie Murphy, Histórias Verdadeiras de Hollywood",
a génese disso foi o Charlie a contar histórias malucas ao almoço.
Dirigimo-nos para a secção VIP.
Olho em volta, vejo quem lá está, olho para as miúdas e tudo isso,
e, de repente, ouvi alguém dizer: "Charlie Murphy!"
A cocaína é uma droga do caraças.
Aquele sketch do Rick James no Chappelle's Show
tinha algo surreal para mim, quando os vi,
porque os achei muito engraçados.
Mas depois pensei…
"Mas isto é só uma noite na minha vida."
Sabem, uma… E todas as noites eram assim.
Tem piada, quando eu convivia com o Rick James e os outros nos anos 80,
quando começava a ver certas pessoas a entrar na sala,
sabia o que se estava a preparar,
preparavam-se para ir para outra sala… Eu ia-me embora. Nunca tive curiosidade.
Nunca quis entrar lá e ver como era, nem nada. Não me interessava.
Se alguma vez virem o Eddie numa festa, ele não é o tipo que domina a sala.
É muito introvertido. Senta-se no fundo da sala com uma Coca-Cola.
Aos 19 anos, foi o meu primeiro ano no Saturday Night Live.
Fui a um bar de blues com o John Belushi e o Robin Williams.
Puseram coca numa mesa,
e eu estava ali com dois heróis.
Nem tive curiosidade. Não me interessava.
Nunca experimentei cocaína
nem toquei em cocaína ou algo do género.
Não bebo. Não fumo.
Nunca fumei um charro até… Tinha 30 anos quando fumei o meu primeiro charro.
Conheci o Eddie Murphy no The Comic Strip.
Acho que tinha um fato de cabedal,
tinha toda a comitiva.
Deixavam-me subir ao palco se eu empilhasse cadeiras no fim do espetáculo.
O dono do clube apresenta-me o Eddie
e o Eddie diz: "Quando vais atuar?"
E eu disse: "Não vou atuar, esta noite." E o Eddie diz: "Vais atuar a seguir."
E eu tinha piadas muito boas e ele riu-se muito alto…
O facto de o Rock poder falar com o Eddie, dizíamos: "E o que disse ele depois?
E o que disseste tu? E depois…"
Era demasiado excitante… Demasiado excitante estar…
Ele era como o Elvis, para nós.
Eu estava literalmente com ele,
a ir de teatro em teatro,
a ver o público a rir com o Raw.
Quero dizer, o Raw era…
… completamente…
… era… Quero dizer, o Raw…
Muitas pessoas de outros países viram os meus filmes e vêm aos EUA,
porque Nova Iorque é um sítio turístico,
e têm a HBO, veem o Delirious, não falam inglês,
tentam imitar-me na rua e só sabem os palavrões.
Sou abordado por estrangeiros que me dizem: "Eddie Murphy!
Vai-te foder!"
A primeira vez que o ouvi foi na minha sala.
"Vai-te foder, Eddie!"
E o meu pai estava a ver o Raw em VHS.
E não toquem na cassete. "Ninguém toque na minha cassete."
E depois eu via-a às escondidas.
Quero dizer, foder e fazer amor, sejamos realistas, o ato físico,
gosto de foder alguém por quem esteja apaixonado,
mas não faço amor com ninguém. Deito-me na cama…
Deito-me na cama… Pensem nisso.
Se forem para a cama, preferem que vos digam: "Faz amor comigo"
ou que vos agarrem a nuca e digam: "Fode-me até rebentar"?
De uma forma estranha, ele cumpriu a mesma função
que o hip-hop na mente de um miúdo,
no sentido daquela merda que ouvimos no carro antes da reunião,
que nos dá aquela vantagem ou aquela confiança. O Eddie é assim.
Fez-me sentir fixe ou querer ser fixe.
Ou que nada afeta o herói cómico.
Ele era isso.
Entrei todo entusiasmado para falar com o Bill, atendi o telefone
e o Bill foi direto. "Está lá, Sr. Cosby?" E ouve-se: "Gostaria de falar contigo…
… sobre algumas das coisas
que fazes no teu espetáculo."
Lembro-me de ir a um cinema com o meu irmão
todos os dias depois da escola e ver o Raw.
Foi irónico, porque foi o ano em que comecei a fazer stand-up
e foi quando ele parou.
Nunca tive um momento em que dissesse: "Não vou fazer stand-up agora."
Parou gradualmente.
Sei que deixou de ser tão divertido,
e foi por isso que parei de ir aos clubes, como costumava fazer, e…
Sim, lembro-me de ter chegado a um ponto em que não conseguia escrever material.
Se eu fosse a um clube,
no dia seguinte sairia no jornal que eu tinha ido a um clube
e do que tinha falado, e já o estariam a criticar,
e seria algo que… um pedacinho de uma ideia.
E lembro-me de não gostar dessa sensação, por isso, parei de atuar tanto.
E depois tornou-se cada vez maior…
… e, quando demos por isso, tinham passado décadas.
Há tipos nos consultórios com sintomas tipo: "Desculpe, doutor,
o que significa, quando vamos à casa de banho e…
… sai fogo da pila?"
De vez em quando, estou a fazer zapping e vejo algo meu.
É como se não fosse eu, quando vejo o Raw ou o Delirious.
Tipo, sei que sou eu, porque estou a ver.
Mas parece uma pessoa diferente.
Toda a gente está constantemente…
Ouvi alguém a descrevê-lo como a chama de uma vela.
Está sempre a mudar.
E nós também.
Disse que, se voltasse a fazer stand-up, ia comprar um boneco do Bill Cosby
e um boneco do Richard Pryor, ia sentar-me e ter um de cada lado
e ter uma conversa entre os dois comigo no meio.
Daria pelo menos dez bons minutos de piadas.
O Eddie nunca para de criar.
Ando pela casa dele e vejo coisas escritas em blocos.
E penso: "Ele está a pensar nisso."
Sempre que tinha uma ideia, pegava no telefone e…
E, ao longo dos anos, juntei tanto material, tanta coisa,
que basta procurar no meu telefone e dizer: "Sim, isto seria bom."
Não seria difícil fazê-lo.
És um comediante. Não és normal. Não vês o mundo da mesma forma.
Estás aqui, mas ou estás a analisar as coisas,
ou a tua perspetiva está acima do mundo terrestre
e estás a olhar para ele de cima.
O sentido de humor é, em última análise, apenas um sentido de proporção aguçado.
A pessoa engraçada repara nas coisas primeiro.
Entramos numa sala, a pessoa engraçada sabe:
"Está frio aqui." Ou: "Que cheiro é este?"
Põem-me um carro à frente, um carro novo acabado de sair do stand,
e, se tiver um risco, põem-mo à frente
e reparo logo no risco: "Tens aqui um risco."
Eu tinha TOC, quando era miúdo. Não sabia o que era.
Ia verificar o fogão na cozinha
e certificava-me de que o gás estava desligado. Certo?
E deitava-me uns cinco minutos, voltava a levantar-me
e voltava à cozinha para voltar a ver o fogão e verificar o gás.
Depois voltava para a cama e ficava lá cinco, dez minutos,
voltava a levantar-me parar ir ver o fogão e verificar se o gás estava desligado.
Depois voltava para a cama, ficava mais dez minutos e voltava…
E isto continuava durante uma hora. E fazia isso todas as noites.
Todas as noites. E dizia: "É só uma merda esquisita que faço."
A minha mãe… ninguém sabia disto.
E eu fazia um som parvo.
Fazia… Fazia isso a toda a hora.
É estúpido.
Estás sentado a ver televisão a fazer…
Um dia, estava a ver as notícias e houve uma peça sobre o TOC,
e percebi: "É o que eu… Faço merdas dessas."
Disse: "Ah! Doença mental. O quê?"
E, quando vi que era uma merda de uma doença mental,
obriguei-me a parar de o fazer. Do tipo: "Não… Não o faço mais.
Pensava que era esquisito. Não sabia que tinha uma doença mental. Que se foda.
Não tenho nenhuma doença mental. Doença mental, o tanas!"
E obriguei-me a parar de o fazer.
Ainda verifico o gás todas as noites.
Mas, de vez em quando, verifico duas vezes
e digo: "Não, cabrão, não vais recomeçar essa merda.
Vai para a cama."
Acho que estou
um pouco mais paranoico do que era.
Em todos… Socialmente, estou mais paranoico,
emocionalmente, estou mais paranoico…
Nesses aspetos, muito. Mas o sucesso e o poder isolam-nos,
e ficamos confusos, porque começamos a pensar:
"Se tenho isto e aquilo, posso fazer isto e aquilo, porque não estou sempre feliz?"
Depois percebemos que ninguém está sempre feliz.
O que te falta?
Não sei. Gostava de ter uma família, de me casar.
E gostava de ter alguma estabilidade emocional.
Estou no autocarro da digressão e terminei com uma miúda.
E a conversa no autocarro era:
"Seria bom conhecer uma rapariga que não soubesse que eu era famoso."
E sim. E foi assim que surgiu a ideia para Um Príncipe em Nova Iorque.
Quero uma mulher que me estimule tanto o intelecto como o desejo.
Onde encontrará uma mulher assim?
Na América.
Bom dia, meus vizinhos!
Vai-te foder!
Sim! Sim!
Vai-te foder também!
A ideia era a vida dele
e as complicações de encontrar o amor verdadeiro num plano sincero.
Porque te preocupas com o teu aspeto?
Estou a tentar conquistar o interesse de uma certa jovem.
Trabalhei com o Rick Baker muitos anos.
Quando quis que o Eddie interpretasse um velho judeu,
sabia que o Rick conseguia.
Quem é a estrela do filme?
É um jovem chamado Eddie Murphy, acho eu.
Credo! Odeio-o.
- O miúdo que só diz palavrões? - Sim, esse.
É do piorio.
É do piorio,
não sabe representar,
só diz palavrões
e é feio.
Quando encontro uma voz ou uma personagem, a minha voz pode desaparecer por completo.
Não há sinal da minha voz.
- Podes crer! - As personagens são como pessoas reais.
É tão bom estar aqui. Que bela… Palmas para vocês. São encantadores.
Sempre fui fã de filmes com caracterização.
Há caracterização, transformam-se noutra pessoa.
Sempre me senti atraído por coisas assim. Via esses filmes vezes sem conta.
Nossa Senhora de Paris é um filme que estava sempre a ver em miúdo.
"Não sou um homem.
Não sou uma fera.
Sou tão disforme como o homem na Lua."
Isto é lindo. O que é isso, veludo?
Quando fizemos Um Príncipe em Nova Iorque,
na festa do fim, o Jesse Jackson veio ter comigo
e disse: "Quero agradecer-te
por teres ajudado alguns dos atores negros mais velhos,
por lhes teres dado uma oportunidade, porque vão tornar-se estrelas."
E eu disse: "Do que falas?" E ele: "Os tipos na barbearia.
Têm piada e ficarão famosos graças a isto."
E eu disse: "Cabrão, era eu." E ele: "Eras tu? Tenho de rever o filme."
Se um homem se quer chamar Muhammad Ali,
raios, estamos num país livre,
devemos respeitar a vontade dele e chamar-lhe Muhammad Ali.
Lembro-me dele a andar pelos estúdios da Paramount,
caracterizado como o velhote,
e ninguém o incomodava nem o abordava,
podia andar à vontade.
É muito difícil sobreviver ao tipo de fama
que o Eddie tinha e tem.
Já passei por isso três ou quatro vezes com pessoas,
em que são pessoas normais
e, de repente, são superestrelas.
Com esse estatuto de superestrela, valem tanto dinheiro,
e as pessoas abordam-nos de tantas direções. Em quem se confia?
SR. BILHETEIRA
"Murphy tem valores sólidos de classe média,
mas, por outro lado, é demasiado vaidoso para se autodestruir." John Landis.
É verdade.
É muito para… Nunca poderia
participar na minha destruição.
Acho que a celebridade…
… ele tinha uma relação de amor e ódio com ela.
Adorava a energia dos fãs,
mas a pessoa também se torna vulnerável.
A fama é maior do que qualquer droga.
Ouvir apenas o quanto me amam e quão fantástico sou,
isso pode abalar a maioria, e fê-lo.
O Michael, o Prince e a Whitney
tinham uma natureza autodestrutiva.
A minha maior bênção… A minha maior bênção não é o meu talento cómico.
A minha maior bênção é
que me amo
e sabia o que queria fazer desde muito cedo.
E foi por isso que não caí em nenhuma armadilhas ou assim,
porque no fundo… no fundo de tudo, amo-me a mim mesmo.
Os melhores rappers, como o Biggie, o Tupac, morreram na casa dos 20.
Não se sabe o que poderiam ter alcançado. Sabem, o…
O maior sucesso no mundo do espetáculo, acima de tudo, é sobreviver à merda.
Aconteça o que acontecer, temos de sobreviver.
Não nos podemos matar nem deixar que nos matem.
- Como estás? - Ótimo. E tu?
Ser capaz de atravessar este campo minado que temos de atravessar,
estar no plano físico, e depois acrescentar a isso
o facto de sermos famosos, há uma força superior em ação.
Há mais merdas a acontecer.
E, quando está tudo fodido, concentramo-nos e rezamos.
É como um diapasão.
Batemos-lhe, está a vibrar e podemos pegar nele
e passar os dedos por ele e fazê-lo parar de vibrar.
A oração é assim.
Não quero parecer uma espécie de guru e essas merdas.
As pessoas estão a pensar: "Este cabrão é um guru."
Houve muitas vezes em que estive com o Eddie numa situação de trabalho
e é como se ele tivesse saído do corpo para a luz branca
e estivesse a olhar para nós, humanos, e a ajudar-nos a compreender.
Fiz um filme, Os Reis da Noite, que ele realizou,
em que percebemos que ele sabe o que funciona e o que não funciona.
A única forma de ires para casa é crivado de balas, cabrão!
Estava a fazer uma cena
onde tenho de morrer.
E ele disse. "Quero que morras.
E depois quero que ressuscites por um segundo e digas…"
Cretino.
"… e depois morras."
Fi-lo e continua a ter piada.
Houve dias em que não trabalhava e ia só para estar lá
e vê-lo a dirigir o Redd Foxx e a porra da Della Reese.
Diria para me beijares o rabo também, mas não o deves encontrar, cabrão cego.
Vai-te foder, cabra!
Mas dirigir o Richard é um sonho tornado realidade,
porque sabemos o quanto ele respeita e adora o Richard Pryor.
- Quem é aquele? - É o polícia de quem te falei.
Trabalhar com alguém que idolatramos… por fora, pareço imperturbável.
Por dentro, estava…
Quando estávamos a filmar Os Reis da Noite,
queria fazer um filme com alguns dos meus velhos heróis.
Inclina a cabeça para trás e diz: "Não me sinto diferente."
O Redd era engraçado sem esforço.
- Estás com bom aspeto. - Não me sinto diferente.
Adoro o Redd.
Mas ele também era um aviso, porque havia drogas,
essas merdas, cheirar coca e tudo isso.
E o dinheiro dele foi-se todo,
porque, quando morreu, tive de pagar o funeral.
Tive de pagar o funeral do Redd e o do Rick.
Comprei uma lápide para o Buckwheat. O Buckwheat não tinha lápide.
Estou sempre a enterrar estas pessoas.
Ficava doido com estas pessoas…
O mundo do espetáculo e tudo isso, e, quando morrem,
nem sequer há dinheiro para enterrar estas pessoas?
Onde estão as famílias? Onde estão estas pessoas?
Há muita gente assim.
Uma das agendas silenciosas que o Eddie tem
é: "Os negros nunca tiveram um filme assim."
Nunca tinha havido uma comédia romântica de negros.
O amor devia ter-te trazido para casa, ontem à noite.
"Temos de fazer isso para que outros o possam fazer.
E, se puder usar a minha influência para abrir essa porta, isso é bom."
Não está na hora de falarmos de uma promoção?
Por termos mostrado a vida dos negros de uma forma nunca vista no ecrã,
houve reações muito extremas.
Isto é do LA Times. Esta crítica diz…
Diz: "O mais intrigante de O Príncipe das Mulheres
não é a história, mas a composição racial."
Diz: "Esforça-se para criar um mundo invertido
no qual os brancos são invisíveis."
Sim, este tipo e o LA Times estavam a passar-se
porque não havia… Bom, há pessoas brancas no filme,
mas não havia protagonistas brancos.
E com um filme como A Malta do Bairro ninguém se passou,
porque era um filme que tratava de algo violento.
Mas uma coisa normal, num mundo de negócios: "Onde estão os brancos?
Quem gere o escritório?" Esse tipo de coisa.
As pessoas dizem que não estão habituadas a ver artistas negros nestes papéis,
por isso, parece-lhes estranho. Mas eu estava a ver…
É melhor habituarem-se, pois não vou a lado nenhum.
Pois.
Não vou a lado nenhum.
Em Hollywood, naquela altura, e até hoje,
há muitas forças negativas.
As estrelas de cinema negras tinham de superar vários obstáculos,
mas esses obstáculos eram o padrão.
Olá, sou o Eddie Murphy.
De vez em quando, alguém o vê e diz: "Ena!
O Eddie já mandava bocas nos Óscares naquela altura?"
Até o disse antes:
"Provavelmente, nunca ganharei um Óscar por dizer isto."
E provavelmente nunca ganharei um Óscar por dizer isto, mas tenho de o dizer.
E fi-lo.
"Vou entregar este prémio,
mas os negros não viajarão no último vagão da sociedade
nem ficarão para trás, e quero que nos reconheçam."
Ele disse: "Tudo bem." Eu disse: "Quando tenho de estar lá?"
Ele disse: "Só por volta das 21h ou 22h,
porque é o último prémio da noite, por isso…"
No dia seguinte, foi como se eu não tivesse dito nada.
Não havia fotografias minhas nos Óscares.
Não houve cobertura sobre mim. Ninguém mencionou que eu disse aquilo.
Foi como se não tivesse estado nos Óscares.
E não ganhei um Óscar.
Não tenho um Óscar e fiz de tudo.
Interpretei tudo e fiz de tudo.
E não tenho um Óscar.
Mas acho que não é por causa daquilo.
Acho que estou num período de transição como comediante.
Sinto que há outras coisas que quero fazer
e não quero fazer coisas que já fiz antes, quero fazer outros tipos de filmes
e explorar onde estou nesta parte da minha vida,
porque me aconteceu tanta coisa nos últimos anos,
entre casamento, filhos e vida pessoal.
Sim.
Outra vez.
Preciso do meu bebé Preciso do meu bebé
Os meus filhos são o centro de tudo.
Antes dos filhos, só importamos nós.
Depois de termos filhos, só importam eles.
Costumava ficar acordado dois dias, às vezes, antes de ir dormir.
Quando conheci a Paige, adaptei-me mais ao horário dela.
Agora, vemos dois episódios de Seinfeld e logo a seguir vamos dormir.
Eu e a Paige estamos juntos há 14 anos.
Não há cães?
Tínhamos cães.
- Agora temos gatos. - Agora temos gatos.
- Nunca pensámos que teríamos gatos. - Nunca pensei, nem num milhão de anos.
O gato está-se a cagar. Fica lá sentado…
Tenho mais em comum com o gato do que com o cão.
Às vezes, entramos numa sala, o gato está lá sentado a olhar para a parede.
E digo: "Eu faço essas merdas."
É o que eu faço.
Calças dos anos 80.
Tudo dos anos 80.
Perguntaram-me uma vez sobre filmes.
Sobre o meu legado.
Comida a sério.
- Ótimo. Como estás? - Bem.
Disse: "O meu legado? O meu legado são os meus filhos.
Não é o que fiz no trabalho."
Sinto mesmo isso.
É como se se pudesse sentir todo o sabor do amor em cada pedaço.
- Podem saborear o amor. - Podem saborear o amor.
- Vejam o que… - Ninguém ficará doente esta noite.
Nunca fica ninguém doente.
Desta vez.
Aposto que ninguém fica doente desta vez.
Ouvi alguém dizer isso numa canção.
- Acho que ouvi… - E era um tipo elegante.
Estou a dizer que o ouvi no Instagram.
Se pusermos os nossos filhos em primeiro lugar…
… nunca tomaremos uma má decisão.
Ele tocou com os dentes enquanto ela ardia.
A guitarra em chamas na cara.
Joe…
Vinte e sete.
Morreu aos 27 anos. E o mundo ainda sente a sua influência.
Vejam como ele faz isto. Faz feedback. Ouçam.
Aquilo. Que loucura.
É feedback. Usou o feedback como uma nota na guitarra.
Sim, é de loucos.
Vá lá, meu.
Estava muito orgulhoso do que o meu irmão alcançara.
Lembro-me dos velhos tempos antes de isto acontecer.
Passar do apartamento para a casa em Long Island,
ter um irmão que se tornou uma estrela.
Mas, como ele era tão bom
e eu tinha tanto orgulho nele, se não se rissem, eu ficava muito chateado.
Era capaz de dar cabo de alguém por não se rir. Era como me sentia.
Não há ninguém como o Charlie.
Ninguém tinha mais piada.
E algumas das minhas maiores gargalhadas foram provocadas pelo Charlie.
Sim.
Tenho saudades do meu irmão.
Tenho uma coisa com a morte e com pessoas que morrem.
Toco-lhe um segundo… De vez em quando, surge uma lembrança
e toco-lhe.
E depois começo a sentir… uma coisa a borbulhar.
E digo: "Pronto." Por isso, há muito…
Toco em pequenas lembranças. Não fico a remoer nelas.
Acho que nunca para.
Não acredito que a morte seja…
Tipo, morremos e depois ressuscitamos.
Acho que nunca morremos. Acho que continua.
E toda a gente faz parte do todo.
Seja qual for a força que esteja no centro de tudo,
toda a gente faz parte.
Então, este corpo físico morre,
mas, no seu centro,
o que quer que esteja no teu centro no dele, no dela, no de toda a gente.
nunca acaba, continua para sempre.
A maioria das pessoas pensa no mundo como estar aqui fora,
mas está realmente a acontecer no interior.
Disseste-lhes que vais concorrer a mayor?
A primeira coisa que mudaria, se fosse mayor,
seria pôr certas pessoas em certos sítios.
Seria a tua primeira lei?
"E agora certas pessoas estariam em certos sítios."
Conheci a Val quando ficámos presos pela neve na casa do Rick.
O Rick tinha vários artistas que estava a desenvolver,
e a Val era uma das cantoras de apoio.
E depois tornou-se parte do círculo.
A maioria das pessoas que se tornaram parte o círculo ao longo dos anos
são personagens, e a Val é uma personagem.
Gosto de pessoas com personalidade.
Mas a Val é um pouco a última das personagens.
Ao longo dos anos, as personagens ou faleceram ou foram banidas.
Banidas do círculo.
Vejam a "Party all the Time". Subiu para 123.
O quê?
- 123 milhões? - É de loucos.
"Red Light." No próximo mês, serão 80 milhões.
No estúdio, ele dizia: "Tens YouTube?"
E eu: "Sim, tenho YouTube." E ele: "Adoro o YouTube."
Ele diz: "Já vi todos os vídeos no YouTube."
Sempre que vinha ao estúdio, ele estava a ouvir música em altos berros
e a curtir e toda a gente fica muito entusiasmada.
Bem-vindos de volta ao Ridiculousness.
Três, dois, um!
Ridiculousness, o guilty pleasure que estou sempre a ver.
Acho que é mesmo o melhor programa na televisão.
Sabem o que esse programa me lembra? É como… Conhecem o realizador Jodorowsky?
Os filmes dele são imagens chocantes umas atrás das outras.
É do tipo: "Que caralho?"
Nem temos a oportunidade de… Passa à seguinte.
O Ridiculousness é uma versão televisiva infantil de um filme do Jodorowsky.
Adoro. Adoro que ele fique sentado a ver o Ridiculousness. É hilariante!
É tão engraçado.
O cérebro dele é um crivo. É a palavra certa? Crivo?
- Tipo, absorve tudo? - Sim, esponja.
Esponja. É um cérebro de esponja.
É assim que descreveria o Eddie. É um cérebro de esponja.
Não sou um comediante de stand-up.
Sou…
Sou engraçado e posso fazer isso.
Mas não vejo… Não digo que sou um comediante.
Não digo que sou ator nem que sou músico.
Sou um artista que se consegue exprimir de várias formas.
O critério é a sensibilidade, não o nosso talento.
O mais sensível será o artista mais afinado.
Não quero ser demasiado artístico.
Podia ser muito artístico, se me deixassem.
Não forço nada.
Não estou a remar um barco. Não é um barco a remos, é um veleiro.
Não estou… "Tenho de ir ali."
Estou num veleiro e isto… Deixa-me apanhar esta brisa e ir por aqui.
Não estou a tentar ser nem a tentar chegar a algum lado.
Simplesmente sou.
Interessante.
Se conseguires estar neste ramo durante 40 anos,
acabarás por fazer algo que não resulta.
É quando sabes que te afastaste muito da stand-up.
Tens presas e estás a morder a Angela Bassett.
Digo: "Muito bem, acho que nos desviámos um pouco."
Porque o…
Spade na América, com David Spade.
9 DE DEZEMBRO, 1995
O David Spade fez um sketch no Saturday Night Live, no noticiário.
Eu tinha acabado de… O Vampiro em Brooklyn tinha estreado.
Vejam, meninos. É uma estrela cadente. Peçam um desejo.
Sim. Sim. Isso mesmo.
O público vaiou-o e assobiou-o por dizer aquilo, certo?
Fiquei magoado, fiquei ressentido.
Tipo: "Ouve lá, sou do mesmo…"
Era como teres a tua alma mater a atacar-te.
A minha carreira, não a minha graça.
Chamou-me estrela cadente.
Se fizessem uma piada dessas agora
sobre outro membro do elenco do SNL
e sobre a sua carreira estar nas lonas, seria cortada.
Os produtores diriam: "Não vais dizer essa piada."
Então, a piada passou por todos os canais por onde uma piada tem de passar
e ele apareceu no ar a dizer: "Apanhem uma estrela cadente."
Eu não disse: "Que se foda o David Spade."
Disse: "Que se foda o SNL, que se fodam todos. Como fazem esta merda?
É isso que pensam de mim? Filhos da mãe nojentos…" Fiquei assim.
E foi por isso que não voltei durante anos.
No mundo do espetáculo, recebemos a maior lisonja
e o maior veneno, e são ambos mentira.
São ambos mentira.
Por isso, não nos resta nada.
Resta-nos: "Bom, acho que dei o meu melhor."
E devia bastar.
Certo? O que?… Devia bastar.
Conscientemente, digo que quero fazer algo em que lhes mostre que…
… que não sou como ninguém nesta cidade
e quero fazer algo que mais ninguém… que só eu consiga fazer.
O PROFESSOR CHANFRADO
O Professor Chanfrado mostra praticamente tudo.
É diferente, tem todas aquelas personagens diferentes e…
O filme é engraçado, mas tem um toque de ternura.
Tem todos os elementos.
Gostaria de me oferecer para acabar com o sofrimento desta velha.
Cletus! Não te atrevas a dizer algo assim sobre a mamã.
Não. Não precisas de me proteger do Cletus.
Vá lá, Cletus. Vá lá.
O que o Eddie está a fazer, todas aquelas personagens,
está a ouvi-las mentalmente.
Está também a acertar os tempos delas.
Porque todas têm ritmos vocais e volumes diferentes.
É um pequeno Hércules. Mostra os músculos outra vez.
Hércules! Hércules!
Não estamos a distribuir Óscares.
Não… Esperem, raios. Não estamos a distribuir Óscares.
Todas as personagens deviam ter sido nomeadas.
Aquelas personagens começam na cadeira de caracterização.
Não havia preparação.
Quando o Rick tinha a caracterização a meio,
começava a fazer-me perguntas.
Começava uma conversa comigo, perguntava: "Quantos filhos tens? Onde cresceste?"
E eu experimento vozes diferentes para ver que vozes saem.
Enquanto ele o faz, começamos a perceber
o que fica melhor com aquela caracterização.
E, no fim, temos a voz certa e tudo certo.
Havia muitos obstáculos para superar.
O estúdio disse: "Adoramos o Eddie. Achamo-lo muito talentoso,
mas não sei se conseguiria fazer todas aquelas personagens.
Como definiria as personagens de forma a serem diferentes umas das outras?"
Teve de trabalhar para conseguir o papel. Teve de fazer uma audição.
Depois fiquei radiante. Ele disse: "Sim, eu faço-o."
São pelo menos mais de quatro horas na caracterização
cada vez que temos de caracterizar aquela personagem.
Há uma razão para mais ninguém os fazer.
Nenhum comediante quer fazer essa merda.
Ele quer fazer essa merda.
Com licença, vou à casa de banho.
Desculpe, minha senhora. Eu apanho isso.
Foi quando o conheci.
Na rodagem de O Professor Chanfrado. Na verdade, ele passou por mim
e não o reconheci, porque estava vestido de Sherman Klump.
Ele andou, depois parou e disse: "Tens muita piada."
E ouvi a voz dele… "Oh!" E depois… "Meu Deus, é o Eddie Murphy."
Um rapaz tão gordo, que, cada vez que se vira, é o aniversário dele!
E depois fazemos take após take. Os primeiros takes eram dele como Sherman.
Nos dias seguintes, quando estávamos a fazer as cenas do Buddy Love…
O público estava literalmente… sentia-se na sala.
Importas-te de esperar pela piada, mano?
Desculpa, meu. És tão engraçado!
Eles explodiam em aplausos.
Quando diziam: "Corta", explodiam em aplausos.
Todos sabiam que aquilo era especial.
Vejam as gengivas e os dentes do Reggie. Parece que a mãe se enrolou com o Mr. Ed.
Ninguém sabia que eu seria uma lenda da comédia. Todos sabiam que ele o era.
Mas aquela merda era muito especial.
É muito fácil trabalhar com ele…
Raios!
… se estivermos atentos e preparados.
Se chegarmos lá e andarmos aos papéis,
ele vai para a rulote.
Vai fazer chamadas. Liga ao Arnold e ao Sly.
E ao Van Damme e ao Jackie Chan,
e diz-lhes que o selvagem disse olá.
Em O Sem-Vergonha ele interpreta duas pessoas
e não tem látex na cara.
Não há disfarce para se esconder.
Ele encontra a essência da outra personagem e interpreta-a.
Estarias disposto a mostrar o rabo nu num filme?
Sim, acho que sim. Sim.
O Steve Martin, quando veio falar comigo sobre O Sem-Vergonha,
estávamos em São Francisco. Ele disse: "Vamos almoçar."
E eu disse: "Oh..." Quase disse: "Não tenho segurança aqui."
Quase disse isso. E não disse nada.
Disse: "Está bem."
E depois fomos a pé até um restaurante
a dez quarteirões do hotel.
E as pessoas diziam: "Olá."
De vez em quando, diziam: "Olá, Eddie, olá, Steve." E foi tudo.
Foi tipo: "Não precisas de guarda-costas."
Podia-se andar a pé e ninguém nos persegue
nem nos desfaz, nem nada disso.
Sempre que se vê alguém a ser perseguido na rua,
com gritos e tudo isso, é quase sempre
um jovem na casa dos 20 e um adolescente ou um miúdo a gritar.
Quando… Os fãs de 30 anos raramente perseguem alguém na rua
a gritar e a fazer essas merdas.
Mas, na casa dos 30, pensamos: "Vão perseguir-me na mesma."
Não, já não te perseguem.
Agora são mães, e não nos perseguem de todo.
Quando ele voltou
e estava a fazer filmes para a família,
também foi um sinal de que podíamos crescer.
Ele é muito inteligente quanto a saber como cativar
um novo público a cada dez anos.
Ser pai foi, em parte, o que mudou a sua…
A CASA ASSOMBRADA
… escolha de material.
Passou do tipo do Raw
ao homem de família, mas a magia permanece.
Sabes do que todos gostam? Parfait.
Já conheceste alguém a quem dizes: "Vamos comer parfait"
e te diga: "Não, não gosto de parfait"? São deliciosos.
Não!
O Eddie Murphy como Burro… é um dos melhores desempenhos de sempre.
Ele a dizer: "Vou fazer waffles." Essa merda é hilariante.
Lamento, o cargo de animal falante irritante já foi ocupado! Vamos, Shrek!
Shrek?
É divertido participar num bom filme,
porque nunca ninguém quis fazer um filme mau.
Então, quando fazemos um e funciona e é bom,
nada é mais gratificante.
Muito bem, não tens de te preocupar com nada.
A tua identidade está oculta. Só te quero fazer uma pergunta.
Quem te deu a cocaína?
O Shrek.
O Shrek!
Ficava com uma dor de cabeça enorme depois das sessões do Shrek.
Toda aquela gritaria e a dar o máximo…
Toda aquela merda, fazer aquilo era extenuante.
Nunca me apetece trabalhar, porque prefiro não o fazer.
Prefiro ficar em casa sem fazer nada.
Está a ficar frio aqui. Vou fechar este telhado.
Quando construí esta casa, estava farto de alugar casas.
Vinha para cá fazer filmes e tinha de alugar uma casa,
comecei a precisar de casas maiores e as rendas eram uma loucura.
Então, disse: "Devia construir lá uma casa."
É uma ótima casa para assombrar.
Daqui a 100 anos, as pessoas dirão: "Ouvi-o aqui."
Vou andar por aqui, tipo…
"Eu ouvi-o. Ouvi-o a dar aquela gargalhada lá em cima."
Quando me divorciei, estava aqui sozinho,
tinha estes tetos altos, estava triste
e pensei: "Isto é como a casa do Drácula."
Pensei: "Sou o Drácula!"
Foi um período engraçado de três anos,
depois de me divorciar, e não sabia o que fazer.
Devia ter uns 45 anos. Quarenta e…
E dizia: "Está bem", e dizia: "Vou voltar às discotecas."
E chamas todo o velho grupo, a malta de antigamente.
E estávamos todos na meia-idade
e a tentar ir às discotecas, como antigamente.
Estava numa discoteca em Vegas.
Atravessei a multidão e uma miúda apalpou-me o rabo.
Então, virei-me
e era uma rapariga jovem, com 21, 22 anos.
E eu disse: "Então?"
"Ouve lá, menina… Cuidado… Ouve lá, menina."
Era mais nova do que as minhas filhas. Eu disse: "Não sejas atrevida!"
E disse: "Talvez esteja na altura de deixar de ir a discotecas."
"Então? Parem com a brincadeira! Qual de vocês fez isso?"
Nunca pensei, nunca, que viveria na Califórnia,
porque era… Sou um tipo da Costa Leste. Era tão Costa Leste.
Mas adoro viver aqui.
Talvez pareça californiano.
Todas as conversas sobre o plano espiritual…
"O plano espiritual é interno."
Eu disse: "Não podes dizer merdas dessas nas ruas de Nova Iorque."
"Dizem que o plano espiritual é interno…"
"É melhor saíres-me da frente com essa merda."
Ele tinha aquele aroma artificial que usam no Bellagio. Eu disse: "É bom demais."
Os comediantes trabalham a partir de coisas imperfeitas.
Chamo à minha casa Mansão Negra, porque as merdas são horríveis.
Tenho uma torneira na casa de banho. Deixo-a…
Esguicha para o lado. Deixo-a assim.
Porque me dá piada. Vejo as pessoas a sair da casa de banho:
"Que porra está o Foxx?…"
E a sala de jogos dele era marada.
Sei que ele não sabe do que falo, porque todos os jogos funcionam.
Nem todos os jogos podem funcionar.
Tem de faltar o botão à Ms. Pac-Man ou isso, para termos piada.
Quando fizemos o Dreamgirls, eu entrava com tudo.
Às vezes, ficava entusiasmado demais.
Meu, quem é este tipo?
Só queria aquele conhecimento.
E, quando veem o Dreamgirls, foi um desempenho perfeito.
E podíamos ver alguma da…
… dor, sabem, de onde quer que ele a tirasse.
Estava a fazer o filme logo depois de me divorciar.
Estava a passar por uma merda emocional.
No ecrã, acho que muita coisa era real
e estava ali patente.
Então, eu estava… Estava a sentir uma dor real.
Parte disso transparece no filme.
Eddie Murphy conquista o seu primeiro Globo de Ouro de Melhor Ator Secundário
após quatro nomeações anteriores.
EDDIE MURPHY INSPIRA EXPETATIVA PARA OS ÓSCARES. A SÉRIO.
Achei que vimos ali o verdadeiro Eddie Murphy.
- O verdadeiro eu? - Sim, representas, cantas…
Estás a conseguir, meu amigo.
Foi um filme divertido. Fiz muitas coisas diferentes.
- Mas aquele não era eu. Não sou assim. - Não és tu?
- Nunca fui eu mesmo no ecrã. - Como és realmente, por amor de Deus?
Ele veio ter comigo e disse:
"Escrevi um guião maluco."
Chama-se Norbit.
E ele ia interpretar várias personagens. Era os protagonistas masculino e feminina.
Raios! Quantas vezes tenho de te dizer? Não ajustes o meu banco!
Não toquei no teu banco.
Por ser comédia e caracterização, as pessoas não pensam no lado técnico
do trabalho que envolve.
Mas riem-se e é isso que tentamos que façam.
Estreou na altura em que se estaria a fazer campanha para o Óscar.
MURPHY DEVIA PERDER O ÓSCAR
Só turvou as águas.
E o Óscar vai para…
Não ganhar o Óscar ou não ganhar nada não me chateia.
O que me chateia é que me aperaltei para a ocasião,
porque normalmente não iria a entregas de prémios.
Sempre que perco, penso:
"Estes cabrões fizeram-me vir até aqui.
Podia ter perdido em casa. Estou de smoking, porra.
Que perda de tempo." Nunca penso: "Não ganhei."
Penso: "Fizeram-me vir aqui para nada."
É sempre maravilhoso ganhar coisas. Mas, se não ganhar, estou-me nas tintas.
Venho para casa na mesma e continuo a ser o Eddie, de manhã.
Tinha deixado de fazer filmes em 2011.
Disse: "Deixem-me fazer uma pausa." Estava a fazer filmes merdosos.
Quero o meu goo-gaa!
Pensei: "Isto não tem piada."
Davam-me Razzies.
Acho que os cabrões me deram um Razzie de Pior Ator de Sempre, ou assim.
Disse: "Talvez esteja na altura de fazer uma pausa."
Percebi que era do tipo: "Espera lá…
As pessoas não sabem que fiz uma pausa."
Então, disse: "Vou levantar-me deste sofá para lhes lembrar que sou engraçado
e que não perdi o jeito. Estou no sofá por opção."
E depois pensei: "Sabes que mais? Que se foda.
O SNL faz parte da minha história.
Tenho de voltar ao programa porque é de onde venho."
O atrito que tive com o SNL foi há 35 anos.
Não tenho nenhum conflito com o David Spade.
Não tenho nenhum problema com ninguém.
E foi tipo: "Deixa-me ir ao SNL e resolver tudo."
E foi o que fiz.
Este é o Eddie Murphy.
Para vocês também.
Foi surreal, porque tinha estado naquela reunião tantas vezes.
Estava na reunião, a conhecer toda a gente.
Estava a pensar: "Ena! Este escritório parece mais pequeno."
Quando ele voltou ao SNL, sabia o que isso significava para o mundo.
Ele sabe o que significa para todos nós.
No início, falámos de um monólogo.
E acho que o Lorne queria que ele fizesse algo mais pessoal,
porque as pessoas só o queriam ouvir falar.
Acho que ele estava um pouco… não preocupado,
mas cauteloso em relação a fazer um monólogo.
A propósito, acabei de ter um filho. Tenho um filho novo.
Agora tenho dez filhos.
Não quero dizer isso… Onze, se contarmos com o Kevin Hart. Mas que merda?
Estou a brincar. Adoro o Kev.
Adoro o Kev. Adoro mesmo.
Adoro. Era comédia. É ótimo.
É uma ótima piada. Grande piada.
Lembro-me de o Lorne me ligar: "Vem até cá."
Pensei que ele me ia dizer que o Eddie tinha…
Que o Eddie tinha cancelado e queriam que eu apresentasse.
- Olá, meu. - É o Chris Rock, senhoras e senhores.
- Vá lá. - O que fazes aqui?
Pensavas que ia perder este programa? Vá lá. As minhas filhas adoram a Lizzo.
Até está escrito à mão. Que tal, Alice?
Não sabia que conhecias quem soubesse escrever.
Uma mulher branca?
Estava a imitar o Jackie Gleason. Estava a fazer o Archie Bunker, ou assim.
E, acredita, chega e sobra, seu grande babuíno.
Ouviste, Alice?
Lembras-te de quando "babuíno" era uma piada?
O Rich Little vai entrar e vai… fazer alguma coisa
e dizer: "És um babuíno, não és?" Vai chamar-lhe babuíno.
Fui invadido por uma grande nostalgia. Aquela sensação de bons velhos tempos.
De vez em quando, sentamo-nos com os amigos ou familiares
a recordar algo e estamos a falar,
e depois temos aquela sensação… aquela coisa boa, aquela…
"Eram os bons velhos tempos." uma espécie de onda de nostalgia.
Senti isso uma semana inteira.
Porque o programa é feito exatamente como sempre foi feito.
Não ia lá há 36 anos. Por isso, foi literalmente
como alguém dizer: "Muito bem, vais voltar ao 12.º ano
e aqui está o teu horário para esse dia. Tens ginástica às oito.
Aqui está o teu velho cacifo." "O meu cacifo! A combinação é a mesma."
15, 26, 34.
Era o meu cacifo no liceu.
O Eddie não parece envelhecer.
Parecia que tinha saído do programa cinco anos antes, ou dez anos antes.
Não pareceu uma ausência longa, porque regressou com grande entusiasmo.
E tirou os sapatos e respeitou a casa, por assim dizer, e entrou.
"Acham que o roubei por ser negro" está bem assim?
- Sim. - Nem me importo. Olha para a câmara…
"Acham que o roubei por ser negro?"
- Depois olha para a câmara. Exatamente. - Sim.
Um, dois, três, quatro.
Todas as "tolteiras"
Todas as "tolteiras", todas as "tolteiras"
Otay!
E ele fez promos. Tipo…
O Eddie Murphy fez as promos na terça-feira.
Está a fazer tudo como se nada fosse.
Sou o Eddie Murphy
e vou apresentar o Saturday Night Live com a convidada musical Lizzo, esta noite!
- Forte. - Posso fazer uma menos maluca?
- Esta noite! - Esta noite!
E a Lizzo estava a fazê-lo rir. E depois ouvi-o fazer o seu novo riso.
E era uma gargalhada forte.
Deve estar relaxado o suficiente para se divertir.
Hércules!
Mas, naquele momento, reparei: "Ena!"
Ele arrumou aquele riso e tem um novo.
Ele disse: "Sim, o meu riso estava a tornar-se uma imagem de marca.
E não queria que as pessoas me estereotipassem."
Ele é uma pessoa muito equilibrada.
Então, sempre que algo ofusca isso, ele muda de direção, ao que parece.
Este livro chama-se
Rabo Por Dinheiro.
Todos querem saber. Quem és tu?
Tira-a!
Olá, sou o Buckwheat. Lembram-se de mim?
Ver o Eddie Murphy no Estúdio 8H,
não o consigo explicar.
É como estar num safári e ver um leão selvagem.
Muito obrigado.
É tão bom estar de volta a apresentar o Saturday Night Live no Natal.
Ed Murph.
Tracy Morgan.
- Bem-vindo a casa, irmão. - Sim. Sim. Tudo bem?
Foi o Lorne que teve a ideia de trazer o Chappelle, o Chris e…
… o Tracy e ter aquele tipo de momento.
E achei muito fixe.
Quando começamos a ensaiar o monólogo, quando olho para o lado,
vejo o Dave Chappelle, o Eddie Murphy,
o Chris Rock e depois o Kenan.
Todos os quatro, os quatro cavaleiros,
todos juntos, foi algo icónico de se testemunhar.
Mesmo participar no sketch foi tipo:
"Não acredito…
Não acredito que isto está a acontecer."
Se estão a ver isto agora, estão a ver metade do orçamento da Netflix.
Obrigado, Netflix.
Eu não. Ganhei os meus milhões na estrada.
- Em digressão? - Não, fui atropelado por um camião.
Houve um momento, no ensaio,
em que tinha no meu camarim o Chappelle e o Chris Rock.
Estavam a ligar às mães para lhes dizer que iam fazer o programa do Eddie Murphy.
No meu camarim, a vê-los a passarem-se.
Veem aquilo? É por isto que adoro voltar ao Saturday Night Live. Momentos assim.
Quando foi a última vez que estivemos juntos?
Na quinta-feira passada, em casa do Sinbad.
Agora, o que é mais engraçado, Sinbad, Arsenio ou a minha casa?
A tua casa parece o local mais plausível para isso acontecer.
A tua casa é o sítio mais plausível. Há algo engraçado na palavra "Sinbad".
Quando foi a última vez que estivemos todos juntos?
Na quinta-feira, em casa do Arsenio.
Sabes, nunca fui a casa do Arsenio.
- Que tipo de amigo és tu? - Que tipo de amigo é ele?
Que tipo de amigo é ele?
Parem com isso.
Esta é uma das coisas mais emocionantes que já fiz.
- Sim. Concordo. - Sim, a sério.
Concordo.
Disse ao Obama que, para travar o crime,
temos de pôr o programa governamental do queijo a funcionar.
Acalmará as coisas. Disse-lho no jantar dos correspondentes.
- Nunca comi queijo do governo. - Comeste, sim.
- És de Brooklyn. - Mas nunca comemos queijo do governo.
Comeste, sim. Não engulo essa.
Tirei uma foto.
Comeste Combos. Isso é feito de queijo do governo.
Lembro-me de comer queijo suíço, em miúdo.
- Lembro-me de fiambre e queijo suíço… - Só descobri o queijo suíço aos 20 anos.
Comi fiambre e queijo suíço…
Contaste-lhes a história do James Brown?
- Qual? - Onde ninguém tem um milhão de dólares?
Ele disse-me para enterrar o meu dinheiro.
Disse-me: "Enterra o dinheiro no quintal."
Disse: "Se não o enterrares, o governo vem tirar-to."
Disse: "Achas que tens um milhão de dólares?"
Eu disse: "Sim." Ele disse…
E a mulher dele entrou. Ele disse: "Achas que ele tem um milhão de dólares?"
E ela fez assim.
Ele disse: "Nenhum negro na América tem um milhão.
O único artista que tem um milhão é o Sylvester Stallone."
Depois, disse: "Se tiveres um milhão, tenhas o que tiveres, tens de ir ao banco.
Liga para o banco, levanta o dinheiro e enterra-o."
Eu disse: "Porquê?" Ele disse: "Porque o governo te tira o dinheiro."
Eu disse: "Onde o enterro?"
Ele disse: "Compra um bom pedaço de terra e enterra lá o dinheiro."
Eu disse: "O governo não nos pode tirar a terra?"
Ele disse: "Mas não saberá do dinheiro.
Não saberá onde está o dinheiro."
Anos depois, percebi que ele estava pedrado quando tivemos aquela conversa.
O programa do Eddie Murphy teve o começo mais tenso em que já participei.
E foi quase assustador, tinha de correr bem.
E estaríamos a desiludir o Eddie Murphy, se corresse mal.
São 23h27.
A melhor coisa pela qual rezar, em vez de dinheiro e tudo…
… é paz de espírito.
Procurem a paz de espírito. Se conseguirem isso, têm tudo.
Senhoras e senhores, Eddie Murphy!
Foi um dos melhores SNL de sempre.
E fui ter com o Lorne Michaels, quando acabou,
e disse: "Devia demitir-se agora mesmo.
Não vai ficar melhor do que isto."
Eu disse: "Eddie". Ele olhou para mim e disse: "Tudo bem?"
Eu disse: "A tua vida deu uma volta completa."
- Sim. Arrasaste. - Obrigado, meu.
Foi aqui que tudo começou.
Voltar ao Saturday Night Live…
Foi espetacular!
Incrível.
… foi uma ótima experiência.
A minha energia criativa tinha voltado ao nível máximo.
Foi do tipo: "Eu queria trabalhar."
Muitas vezes, esperamos que os comediantes andem por aí a contar piadas,
que sejam engraçados a toda a hora.
E, quando não o fazem, lembramo-nos
de que esta é a sua profissão.
Ele está tão calado com a sua preparação.
Chocar, combinar, esmagar e arranhar.
Bater, enfiar, estalar, partir…
Desculpa. Podemos repetir?
De repente, ele volta, prepara-se e pum, pum, pum.
CHAMEM-ME DOLEMITE
Fiquei impressionado com o filme do Dolemite.
Fiquei tão feliz. Tipo: isso mesmo, meu.
Podes fazê-lo quando quiseres.
Ele ainda é um protagonista fantástico.
Mas também sinto que ele vai ter um período Sean Connery,
como o falecido Sean Connery,
em que vai fazer coisas na casa dos 70 e dos 80 anos
que vão ser incríveis.
Vou fazer de George Clinton, a seguir. Este vai ser difícil.
Sou o inspetor Clouseau no próximo Pantera Cor-de-Rosa.
Espera, o quê?
É muita coisa, e tenho de me embrenhar nele.
A questão do século é se o Eddie voltará a subir ao palco.
Voltará a fazer stand-up?
O nível a que o fez, quando o fez, ficou marcado nas pessoas.
E os comediantes que eram jovens, que eram adolescentes,
ou talvez um pouco mais novos, quando ele estava em grande,
ele é a referência para eles. É ele.
Se me apetecesse, um dia, voltaria a fazê-lo.
Acho que as pessoas ficam entusiasmadas com isso porque é tipo…
Para um fã do Jimi Hendrix,
o Jimi Hendrix não morreu,
mas pousa a guitarra e deixa de tocar, um dia.
E depois começa a fazer filmes, o Dr. Dolittle e essa merda toda.
E diriam: "Jimi, vais voltar a tocar guitarra?"
Ele dizia: "Sim, um dia." E depois nunca mais pega nela.
Então, sabes que ele sabe tocar. "Sei que ele sabe tocar. Porque não toca?"
Sobretudo se estiveres a tentar tocar a toda a hora, a tocar.
Diriam: "Porque não vens tocar também? Vem tocar connosco."
É tipo: "Não me apetece."
O tipo é famoso há mais tempo do que eu existo, sabem?
Seria muito interessante ouvir o que ele tem a dizer.
Como vê o mundo.
Como nos vê a nós, sabem?
Eu sei o que isto é. São bonecos de ventríloquo.
Há uma longa história de comediantes que achávamos engraçados
quando eram novos.
E depois descobrimos que são muito mais engraçados quando envelhecem.
Puseste o comprimido no chocolate?
Como me vais perguntar se pus o comprimido no chocolate,
quando sabes que pus os comprimidos no chocolate?
Meu, vocês esmeraram-se.
Para o Eddie seria diferente de qualquer outro comediante.
Ele é um de…
… dois, três tipos… um tipo
que recebeu um grande saco de ouro para começar.
Caramba, esta é a tua casa?
Diabos me levem!
Eu pus o comprimido na porra da minha boca.
Que se foda o chocolate.
Sim.
E este é o Paul Mooney, mano.
Temos o Paul Mooney, o Richard Pryor e o Bill Cosby.
"Este gajo enlouqueceu."
É o que o Mooney diria.
"No documentário, ele mostrou três bonecos negros, mano."
"Gajo, dei voltas na minha sepultura, mano."
Quero pô-los aqui.
Ter os três juntos.
- Tem os olhos do Richard. - Sim, ele fez um bom Richard.
- Olha. - Estás lá em cima na gaveta.
Porque estou na gaveta e eles saíram?
Cá estou eu.
- Cá está ela! - Puseste-me na gaveta.
- E olha, quem é aquela? - Olha para a Val.
Olha para a Val.
O que é isto?
Quem são estes cabrões?
Estão a ver o Richard Pryor?
Nem sabem quem são o Richard Pryor, o Bill Cosby e o Paul Mooney.
Deviam saber.
Deste ângulo, parece…
O quê? Quem?
Como se o Bill Cosby te estivesse a fazer olhinhos.
A tentar falar comigo?
- O que estás a dizer, Bill? - Não acredites no que ouviste.
Sou capaz de te tratar com ternura e bondade
Vou mostrar-te o meu pudim de gelatina.
- Olha para ele. - Vou mostrar-te o meu pudim de gelatina.
Conheço muitas pessoas que sobreviveram a muitas merdas estranhas nas suas vidas.
Mas sobreviver a ser o Eddie Murphy é um grande feito.
O que dizes à tua mãe quando te traz uma taça de gelatina?
Estou a cagar-me para isso.
Não, porque não pus um comprimido no chocolate das pessoas.
Sabes que puseste o comprimido no chocolate, mano.
Senhor, tende piedade
Ouvi-me, Senhor
Ouvi-me, Jesus
Ouvi-me, Senhor
Ouvi-me, Jesus
Ouvi-me, Senhor
Senhor, tende piedade
Ouvi-me, Senhor
Senhor, tende piedade
Ouvi-me, Senhor
Ouvi-me, Jesus
Ouvi-me, Senhor
É tudo o que tenho até agora.
Vou trabalhar nisso.
Vou pensar num segundo verso.
E numa… ponte.
E numa… secção de breakdown.
Para os miúdos terem algo para dançar.
O que acham?
Legendas: Florinda Lopes