CORRIGINDO BEETHOVEN
Anna!
Está acordado.
Estava à tua espera.
A fuga maestro! Ouvi-a. Ouvi-a da maneira que a fez!
Eu sabia! Tinha esperança que a ouvisse.
Rudy, chame um médico!
Acalme-se... Acalme-se...
A tempestade. Ouço a tempestade.
- Vem por minha causa... - Não se assuste.
Fizemos, não fizemos?
- É de manhã! - Sim.
Maestro.
VIENA - 1824
Sr. Schlemmer?
Tenho de urinar, querida.
Receio...que haja um engano.
Vim pelo conservatório.
- Recebi este bilhete. - Como conseguiu isso?
Requisitou ao Dr. Ralph, o melhor estudante de composição que tivesse.
E gentilmente, ele enviou-me.
Disse que precisava de um transcritor com certa urgência.
Mas...mas, você é uma mulher!
- Sim senhor. - Oh, Deus!
Ajude-me... por favor.
Já fui um homem forte.
Cavava buracos na floresta. E agora isso é tudo o que sobrou.
Volte para o Ralph e diga para enviar outra pessoa.
Insistiu para que fosse o melhor estudante.
E...desculpe-me Sr. Schlemmer, posso ser uma mulher, mas...
sou a melhor estudante. Certamente posso fazer qualquer transcrição...
Sabe por que está aqui? Sabe de quem estamos a falar?
- Não, o Dr. Ralph não explicou. - A fera!
- A fera? - Beethoven!
A estreia da Nona sinfonia. E as partituras não estão prontas.
- O que falta ainda ser feito? - O coral. Consegue imaginar?
- Um coral numa sinfonia? - Quantas vozes?
Quatro solistas e um coro.
E cantam apenas no final. Ficam lá, à espera...
Centenas deles... durante uma hora!
- Deve estar a delirar! - Quando é a estreia?
Daqui a quatro dias. Este cancro é um presente de Deus!
- Será como umas férias! - Sr. Schlemmer pelo que eu entendi,
...não há tempo a perder, a estreia é domingo, e não tem um transcritor...
...eu realmente deveria começar a trabalhar imediatamente.
Na minha mesa, aquela pilha. Aquela é a parte do coral
Esta é a letra dele?
- Schlemmer! - Meu Deus. É ele! Vá embora. Vá.
Schlemmer! Onde estás? O que estás a fazer?
- Estou a saborear os meus morangos. - Não me vais crucificar!
Deus do céu! Por que sou ofendido desta maneira?
Não me vais colocar os pregos! Tu não!
Si bemol! Si bemol! Si bemol!
Imbecil!
Maestro.
Vais fazer tudo de novo. E vais-me levar.
Pessoalmente. Ao meu apartamento.
Ou mato-te! Destruo-te!
- Sr. Schlemmer! - Eu irei.
- Não está em condições. - Tenho de ir.
- Acalme-se, eu vou. - Sim, vai. Faz muito mais sentido.
Eu vou ficar aqui. Mas primeiro temos que fazer isto.
Estará à espera disto.
Por favor, sabe onde mora o senhor Beethoven?
Ele não a pode ouvir. É surdo. Entre.
- Obrigada.
- A sua cópia corrigida, maestro. - Minha querida menina, o que...
A cópia corrigida que pediu ao Sr. Schlemmer esta manhã.
Cópia?
Que pediu ao Sr. Schlemmer esta manhã.
Ah sim, pobre Schlemmer. Espero que ele venha. Devo-lhe umas desculpas.
Não, receio que esteja muito doente. Ele mandou-me.
Muito doente... disse? Obrigado. Como pode ver estou a trabalhar.
Como sabe, não oiço. Isto ajuda a concentrar o som.
As vibrações, sinto as vibrações. Quero que leve isto ao Schlemmer.
Diga-lhe que preciso de alguém para trabalhar comigo.
Foi por isso que ele me mandou, maestro. Para trabalhar consigo.
- O quê? - Sou a pessoa que ele...
...mandou para trabalhar consigo. Virgem, não vai não. Ele disse que iria?
Volte minha querida. Diga ao Schlemmer que vou sair...
...para jantar. Quando voltar espero que um transcritor esteja aqui.
Já lhe disse. É para isso que estou aqui.
- O quê? - É para isso que estou aqui, maestro.
- Está a falar a sério, não está? - Se vir as...
...páginas que fiz esta manhã, verá que sou totalmente qualificada...
Olhe, oiça. Não me sentiria bem. Disse algo. Nunca fale comigo...
...quando eu estiver de costas. O que estava a dizer?
- Estava a dizer para ler as páginas. - Ler as páginas. Vou fazer isso.
- Vou ler as páginas...
- Muito bom.
O que é isto? Logo antes do coro. Si maior, Sol maior. Você fez em Si menor.
Eu escrevi em Si maior, porque mudou?
- Eu não mudei. - O quê?
Não mudei, corrigi.
Corrigiu? Corrigiu isto?
Sim, sabia que não tinha a intenção de manter em Si maior.
A sério?
Todos os Italianos manteriam em Si maior. Orsini manteria em Si maior...
- Querubini manteria em Si maior. - Mas o senhor não.
Mudaria apenas por um momento. Para construir o suspense antes da explosão.
Se me permite.
Isto não é Orsini nem Querubini.
Isto é Beethoven.
Está a dizer que escrevi errado acidentalmente?
Não, maestro. Acho que o fez deliberadamente.
- Acho que fez uma armadilha. - Uma quadrilha?
- Uma armadilha! - Uma armadilha.
- Para testar o Sr. Schlemmer. - Porque testaria eu o Schlemmer?
- Para ver se ele realmente entendeu. - Entendeu o quê?
- A sua alma. - A minha alma?
- Pode funcionar em Si menor. - Estou errada?
- Aprovou o que fiz? - Acho que é brilhante, acho...
...que a obra toda é maravilhosa. - Gostou?
- Muito, mesmo muito. -Quantos anos tem, querida?
- Vinte e três. - Vinte e três anos de idade.
Consigo imaginá-la, ali no exacto momento da criação, com as...
...suas duas décadas de experiência, dizendo ao todo poderoso...
..."Acho que fez um trabalho brilhante com o mundo".
"Gosto especialmente da América do Sul."
"Forma bonita. Aquela parte grande, e depois se afilando..."
"O Estreito de Magalhães... muito bem concebido. Ia-me esquecendo, por outro lado..."
"Um pouco larga para o meu gosto. Completamente desproporcional."
"Receio, meu Deus que vá ter de fazer tudo de novo."
Não preciso lhe dizer quanto isso significa para mim.
Saber que ... aprovou o meu trabalho.
- O que está a fazer? - Nada.
Tem de olhar para mim quando falar.
Como se chama?
Anna... Anna Holtz.
Anna Holtz.
Bem, Anna Holtz, vou jantar na taberna do Kremsky.
Podemos trabalhar quando eu voltar.
Entretanto, comece com isto.
Coloque as suas coisas...aqui.
Por favor, desculpe a desarrumação do quarto.
Sou um solteirão, como deve ter percebido.
Sem uma esposa, fora de questão.
"Fazendo-me de Deus", para o meu sobrinho Karl.
Ele é a toda a minha vida. Toda a minha vida.
- Já comeu? - Não.
Trarei alguma coisa. Gosta de trutas?
- Obrigada. - Nem por isso.
Sou uma pessoa difícil, Anna Holtz. Mas conforta-me o facto de saber...
...que Deus fez-me desta maneira.
SOU TUDO O QUE É, FOI OU SERÁ. NENHUM MORTAL JAMAIS ME DESVELOU.
- Kremsky. Mais um. - Maestro.
- Vamos lá, ganhei. - Está a ficar tarde, Ludwig.
- O quê? - É tarde, devia estar a trabalhar.
Não posso ir para casa. Está uma mulher no meu apartamento.
- Jovem? - Vinte e três anos.
Se tivesse uma mulher de vinte e três anos no meu apartamento, nem sairia.
- Verei-o mais tarde, maestro? - Não nesta noite, Magda. Ele já tem...
...companhia para esta noite.
Magda, jurámos que era para manter segredo sobre isso.
O quê?
Rudy.
Isto é sério. Ela quer trabalhar comigo.
- Transcrever o meu trabalho. - Então deixa.
Não é só deixar. Ela mudou uma coisa que escrevi.
Entendes? Ela fez, o que eu deveria ter feito.
- Mas isso é bom, não é? - É aterrorizante.
Como é que ela sabe?
- Esta nova sinfonia, é a minha despedida. - Não estás assim tão doente.
Não, não, não, não. É a minha despedida para a música...
...a música como sempre a conheci, como sempre a escrevi.
Há anos que dizes isso, Ludwig.
Estou a começar um capítulo novo na minha vida.
Novas formas, novas linguagens. E agora esta mulher foi enviada até mim.
Neste exacto momento.
E se ela foi enviada...por Ele!
As mulheres geralmente são enviadas por outro.
- Supõe que seja um sinal. - Um sinal de quê, Ludwig?
- De que chegou a hora. - Hora de quê?
A hora de me juntar a Ele.
Bem, se for verdade e ela foi mandada por Ele, e está à espera no teu...
...apartamento. Então não deverias estar aqui sentado a beber, ou deverias?
Maestro!
O que está a fazer aqui, por que não está lá em cima?
Há ratos na sua casa. Grandes!
Mantêm os gatos afastados. Odeio gatos.
-Porquê? - Não fazem nenhum barulho.
- Há quanto tempo está aqui? - Duas horas, talvez mais.
Oh, meu Deus! Não vamos trabalhar esta noite.
Volte de manhã. Vou chamar um táxi. Vá para casa agora. Onde mora?
- No Convento do Sagrado Coração. - Hã?
Convento do Sagrado Coração.
Convento? Mora num convento, com freiras? Elas são piores que gatos.
A madre superiora é minha tia-avó.
Foi a única maneira do meu pai permitir que viesse para Viena estudar.
Estudar? O que estuda?
- Composição. - Meu Deus, uma mulher compositora.
- Existem várias mulheres compositoras. - Como um cão, andando em patas...
...defeituosas. Não anda a direito, mas surpreende-se como consegue andar.
Motorista!
- Convento do Sagrado Coração. - Sim, senhor.
Quase me ia esquecendo. A sua truta. Venha amanhã, cedo.
Obrigada.
- Já foi avisada sobre o horário? - Desculpe, madre. Consegui um emprego.
- Um emprego? - Sim, vou trabalhar com Beethoven.
Beethoven, é um católico que quase foi excomungado. Não acho que seja sábio.
Sim eu sei madre, mas posso aprender muito com ele.
Bêbado, blasfemador, herege, por quanto tempo pretende ficar com esse emprego?
- Até à estreia da sua sinfonia. - Compreendo.
Hoje aquele jovem esteve aqui. Mandei-o novamente embora.
Anna, o seu pai confiou-me o seu bem estar, e levo essa regra muito a sério.
Compreendo, mas eu não sou uma criança. Vim para Viena com um propósito.
Os propósitos podem mudar. Eu vim para cá, estudar com Salieri...
...quando ele era compositor da corte do imperador. Queria cantar na ópera...
...de Paris. Eu sei o que é ser uma miúda que tem sonhos.
Então talvez possa achá-los no seu coração, para que respeite os meus.
Confiarei em si Anna, mas lembre-se os sonhos podem ser maravilhosos...
...mas também podem ser perigosos. E às vezes são mais maravilhosos...
...por causa do perigo. - Obrigada, boa noite.
- Anna. - Martin! Estás louco?
Sabes, esta é a décima segunda janela que tento.
E posso dizer que há freiras muito atraentes neste convento.
Não podia esperar para te dizer. Anna, fui convidado a apresentar...
...os meus desenhos a competição. - A competição do Arquiduque?
- Sim! E se eu ganhar, será... - Martin.
- Eu também tenho novidades. - Podes ser rápida? Não estou a aguentar.
- Estou a transcrever para Beethoven. - Beetho...
Vem amanhã, e vê a minha ponte.
Desculpe-me, Sr. Schlemmer.
Sinto falta de Beethoven. Ao menos era Beethoven.
Sabia que ele queria uma jovem? Uma jovem chamada Elise.
Era romântico. E de repente, alguma coisa mudou.
- É a surdez. - Não, é mais do que isso.
Parece que a sua alma ficou surda. Ele não escuta mais o público.
A sua última sonata, já a ouviu?
O que é isto? Diga-me, o que é isto?
Porque escreve ele, hoje em dia?
Certamente não é pelo dinheiro.
Terei sorte se conseguir alguém que pague pelo trabalho dele.
E então como lhe vou pagar a si?
Realmente não me importo Sr. Schlemmer.
Vejo isto como uma oportunidade enviada por Deus.
- Pelo pagamento dos seus pecados? - Para lhe mostrar o meu trabalho.
Prometa que não vai fazer isso. Ele vai desfazê-la em bocados.
Ouviu o que ele disse a Rossini? O meu compositor mais popular.
- Mas eu tenho de lhe mostrar. - Por favor, desculpe-me querida.
Não lhe mostre nada. Pelo menos não antes da estreia. Prometa-me isso.
Vou agora para o apartamento dele.
Diga-lhe precisa de acabar hoje. Não lhe diga que eu disse isso. Diga-lhe você...
Talvez ele goste de si. Estamos a ensaiar os primeiros três movimentos.
E ele insiste em reger. O que vai ele fazer? Leitura labial?
Ele não consegue ouvir a orquestra?
Da última vez que regeu, conduziu tão mal que tiveram que começar tudo...
...de novo por duas vezes. Por favor tente convencê-lo a não reger.
Porque parámos?
- Vamos começar de novo. - De onde maestro?
Do começo, idiota.
Um pouco mais alto, por favor.
Você não vai durar muito. Elas nunca duram.
Esvaziou os penicos?
Boa menina. É porco, o raio do velho, não é?
Devo-lhe dizer que você é a mais bonita que ele já teve.
- Devia vir trabalhar para mim. - Quem é você?
Sou Karl Van Beethoven. O sobrinho
- Aquele que... - Aquele quem? Que arruinou a vida dele?
Que tornou impossível para ele compor por anos?
Sou o ingrato queridinho que só pede dinheiro emprestado.
Sim, sou eu.
Eu ia dizer aquele que ele adoptou.
Adoptou? Sim...na demência dele.
Há quanto tempo está a trabalhar para ele.
- Desde a noite passada. - Oh, então é isso.
Normalmente ele escolhe do tipo mais desenvolvidas e maduras.
Desde que comecei este trabalho, já fui confundida com enfermeira, empregada...
...e agora prostituta!
- Agora chega! - Jesus, quem é você?
- Sou a transcritora dele! - Transcritora? - Sim.
- Então por que está a limpar? - Porque não posso trabalhar nestas...
...condições. E duvido que ele possa.
- Está a brincar? Ele vive desta maneira. - Sim, e você deixou.
Deixar? Você não pode impedi-lo de fazer nada. É uma força da natureza.
Pergunte à minha pobre mãe. Pelo amor de Deus, pergunte-me a mim.
Force-me a ser um pianista, como ele.
- O que há de errado em ser um pianista? - O que há de err...eu não tenho talento.
No entanto, ele estica o braço... Derruba a todos no seu caminho.
Destrói todos, com o seu ego monumental. Eu sou Ludwig Van Beethoven.
E você...você não é nada. Ou será nada, é uma questão de tempo, e acabará consigo.
- Esperarei pelo seu tio lá fora. - Não, não, desculpe, eu irei.
Não é a minha casa, sairei deste apartamento.
- Senhorita? - Holtz.
Não sou o que todos falam sobre mim Srta. Holtz.
Ele está a tentar destruir a minha mãe.
Durante anos manteve-me afastado dela. Como que fosse... meu dono.
Por que ele o ama!
Sim, mas isso eu não consigo suportar. Toda a gente está habituada a ser desprezada.
Pode imaginar como é ser o único a ser amado por ele?
Karl! Vejo que vocês dois já se conheceram.
O meu sobrinho Karl. Não é formoso?
E precisa de vê-lo ao piano Anna Holtz. É um Beethoven.
- Toca algo para nós. - Agora não tio, por favor.
Precisas de te livrar dessa timidez se quiseres chegar aos palcos.
- Eu não quero chegar aos palcos. - Deverias ter estado comigo esta manhã.
Havia muita coisa para fazer. Não há nada como um ensaio...
...de uma peça nova. Para se extrair os sumos da música.
Olhe, Anna Holtz, acabei! Todo o seu trabalho duro inspirou-me.
Você deve ser um anjo...agradável.
- O Sr. Schlemmer ficará agradecido. - Ah, Schlemmer!
Pedi ao Kremski para entregar-lhe uns pickles. Vão pô-lo de novo em forma.
- Ele tem um cancro! - Então vamos celebrar!
Vamos até o lago, ao restaurante, para almoçarmos.
Tenho muitas transcrições para o ensaio de amanhã.
- E tu Karl, queres vir comigo? - Estou um pouco "curto" este mês, tio.
- O quê? - Disse que estou um pouco "curto".
Oh, que parvoíce, és mais alto do que eu.
Foi uma piada Anna Holtz, uma piada de família.
Temos muitas piadas boas na família.
Não te preocupes Karl. Eu pago. Eu convido.
Para falar a verdade, eu estou muito "curto" este mês.
Oh, bem...
Sim.
Merda!
Aquela mulher da limpeza, anda-me a roubar, eu sei!
Vinte, basta?
Toma trinta.
- Ceias comigo esta noite? - Bem, prometi aos meus amigos...
Sou o maior amigo que tens no mundo Karl.
- Eu tentarei... - Karl...
Beija-me!
Ele não virá.
Vai jogar com os amigos.
Era para isso que queria dinheiro.
O que pensa do meu sobrinho?
- Penso que ele está confuso e triste. - É o meu sangue.
Está infeliz?
Não estou confuso!
Por que me pergunta essas coisas, Anna Holtz?
Não me devia perguntar essas coisas.
Tem escrita para fazer.
- Desculpe-me, maestro. - Falou?
Está a fazê-lo novamente, não vi o seu rosto. O que disse?
- Suponho que tenha pedido desculpas. - Sim, maestro.
Não peça desculpas quando eu a atacar. Responda! Eu não suporto as...
...pessoas que murmuram e se escondem atrás de desculpas.
Você faz isso sempre! Abusa das pessoas, insulta...
...e depois manda-lhes pickles.
É verdade.
Bem melhor.
Ele...
Ele disse alguma coisa a meu respeito?
Disse que queria que ele fosse um pianista.
- E que não tinha talento. - Eu é que julgo isso.
Quem é melhor juiz do que eu? Eu dei ao Karl as melhores oportunidades...
...os melhores professores, pelo amor de Deus. O rapaz tem talento.
- É só forçar a sair! - Forçar?
O quê?
- Eu só... - O quê?
Estava só a imaginar se se pode forçar alguém a ser um artista.
Volte ao trabalho.
Beethoven, filho da mãe! Que Deus te amaldiçoe! Ouves-me?
Que Deus te amaldiçoe! Arruinaste-me o Goulash de novo.
Estudou piano pelo livro de Mayer no conservatório?
- Claro, maestro. - Qual é o seu favorito?
A "Valsa de Stein"? A "Passionata"? Já sei! Já sei! O "Luar"!
Só posso ficar por um momento. Tenho de levar isto ao Sr. Schlemmer.
- Fica um pouco mais. - Não posso.
- Martin, se as freiras descobrem. - As freiras! As freiras! Vou-te tirar...
...daquele lugar, daquela prisão. - Deixa-me ver, mostra-me.
- Mostrar o quê? - A ponte seu...cabeça-dura!
Certo, certo.
- O que achas? - É fantástica!
Anos de trabalho, cada dia, cada noite, cada momento livre e agora...
tudo o que tenho de fazer é construir um modelo.
Anna, se eu ganhar vão construí-la para atravessar o Danúbio. A minha ponte.
A ponte Martin Bauer.
Não sejas tonto. Vão-lhe pôr o nome do Arquiduque.
Arquiduques vêm e vão, mas a tecnologia dura para sempre.
- Beethoven, não concordaria, ele... - Beethoven, Beethoven...
...Beethoven é um velho hipócrita! Reclama-se como sendo do povo...
...mas vive do outro lado. Ele é afeiçoado da nobreza, Arquiduques...
...a Condessa Percy Weiss. Gostaria que não trabalhasses para ele.
Não trabalho para ele. Trabalho com ele.
Desculpe-me, maestro!
Acho que sou a pessoa mais privilegiada do mundo.
- E ele é... é que apenas... - É o quê?
É bruto! É rude e porco!
Ele era adorável comigo até eu começar as transcrições. E então...
E então o quê?
- Ele mostrou-me a "lua". - O quê? Ele...
Pelo amor de Deus Anna! Tens de sair de lá.
Mas eu quero mostrar-lhe o meu trabalho.
- Porquê? - Porque é uma grande oportunidade.
- Mostra-lhe e sai logo. - Depois da estreia.
- É no domingo. Vais? - Duas horas de música de Beethoven.
Anna, já ninguém ouve isso. Esta é a música verdadeira, isto é o futuro!
Muito bem então, não vás. Agora tenho de ir.
Para passar uma tarde contigo, até ouço a música de Beethoven.
Bom dia, senhora.
Glória ao silêncio! Esteve fora o dia inteiro, desde antes do amanhecer.
Andando nos bosques, sabe. No bosque de Karlinsberg.
Não tenho janelas. Esta é a única altura em que posso abrir a minha porta.
Deve ser terrível viver fechada o tempo todo.
Eu vivo para estes momentos, estes momentos de paz.
- Desculpe-me, mas por que não se muda? - Mudar? Eu sou a vizinha de...
...Ludwig Van Beethoven. Ouço antes de todos, todas as composições.
Antes das estreias. Toda a Viena me inveja.
Tenho estado com ele desde a sétima.
Uma coisa maravilhosa! A nona está quase pronta, não é?
- Muito bem, obrigada. - Mantenha-o a trabalhar!
Manterei!
- Desculpe-me! - Cristo!
O que está a fazer? É você quem o está a roubar, não é?
- Não é roubo! - O que é então?
Ele deve-me! Está a tentar conseguir-me um recital.
Percebe? Não quero tocar a porcaria daquele piano.
- Ponha o dinheiro de volta! - Não! não posso, tenho dívidas.
Dívidas com pessoas muito perigosas, não tem nem ideia...
...é uma mulher. Sem cobertura Viena não é um lugar muito saudável.
Sabe o que dizem sobre ser o centro da cultura da civilização...
Karl...
Dê-me o dinheiro. Eu o porei de volta por si.
- Não posso. - Dê-me o dinheiro!
Não sou uma pessoa má, Srta. Holtz.
Não consigo parar. Preciso deste dinheiro, agora...
Oh meu Deus, ele vem aí!
Karl...
- O que estás a fazer, Karl? - Desculpe, não posso ficar.
Prepara o recital, consegui para terça a oito dias.
Anna Holtz, a vida não é uma coisa bonita? Estava a andar no bosque de Karlinsberg.
Já foi lá? Natureza! O homem vive para a natureza.
Se quer realmente compor, tem de achar um quarto em Karlinsberg.
Vi o Karl, esbarrei com ele nas escadas.
- Sim. - Disse-lhe que consegui um recital para ele? Está muito excitado.
- Maestro? Ele não quer fazer o recital. - O quê?
- Ele não quer fazer o recital. - Que parvoíce é essa?
Ele disse-lhe isso? Vi-o e não me disse nada disso.
- Ele não veio até aqui para isso? - Não, veio até aqui por dinheiro.
Dinheiro? Não me pediu dinheiro.
Ele não roubou. Ele não roubou o meu dinheiro, foi a mulher da limpeza.
Venho-a observando há semanas. Karl um ladrão? Por que diz uma coisa dessas?
Porque sei que o ama.
Amor? E o que uma rapariga da sua idade entende sobre o amor?
Meu Deus, está apaixonada, não é? Quem? Deixe-me adivinhar.
O seu professor de contraponto. Jovem, cheio de saúde, boa aparência...
...aquele rapaz cheio de vida, Rossini.
- Ele é engenheiro. - Engenheiro?
Sim. Está a projectar a ponte para a competição do Arquiduque.
Deixe-me adivinhar. Feita de aço.
Ele é o novo Homem de Aço!
- Martin é um artista! - Martin?
Muitos raros Martins são artistas, são ferramentas sem alma.
Ele não deveria ser seu amante, deveria ser seu inimigo.
- Ele não é meu amante. - Então foi por isso que veio para Viena.
- Para caçar homens. - Vim para Viena...
...porque Deus quis que eu fosse uma compositora.
Bem, então ele cometeu um erro e tanto fazendo-a mulher.
- Não deveria falar assim de Deus. - Asseguro-lhe, Anna Holtz...
...o Todo Poderoso e eu entendemo-nos perfeitamente.
Somos como dois ursos e um pote de mel Rugindo e grunhindo, garras apontadas.
Atacando-nos pelas costas. Ninguém se atreve a chegar perto de nós.
Soa como uma religião muito solitária.
Solidão é a minha religião.
Porque não está a trabalhar? A estreia é amanhã à noite.
Acha que eu devo...
Cancelar o recital do Karl?
Sim, maestro.
Ele poderia alistar-se no exército, sabia?
Abandonar a música e tornar-se num cavaleiro de infantaria.
Sempre gostou de cavalos.
- Talvez seja para melhor. - Sim, talvez.
Talvez...
Porque é que é tão franca comigo, Anna Holtz?
- Porque eu o considero um dos maiores... - Não me bajule!
Porque deseja estar perto de mim?
Porque... porque me faz acreditar que escolhi a música certa.
Música?
A vibração no ar da respiração de Deus...
...fala à alma dos homens. A música é a linguagem de Deus.
Nós músicos, estamos o mais perto que os homens podem estar de Deus.
Nós escutamos a Sua voz.
Nós lemos os Seus lábios.
Nós damos à luz aos filhos de Deus. Cantamos as suas orações.
Isso é o que os músicos são, Anna Holtz.
E se não estamos lá, não somos nada.
Dura duas horas.
Anna!
Desculpe-me senhor, dá-me licença?
Com licença.
Estava à tua procura no balcão.
Para a minha Anna, apenas os melhores assentos.
Como conseguiste?
Bem, é uma vantagem de se ter pais ricos.
O Arquiduque.
Felizmente temos melhores assentos.
- Estás maravilhosa. - Obrigada.
Srta. Holtz.
- Venha comigo, tem de vir, por favor. - Está quase a começar.
É Beethoven.
Quer que eu fique no meio e lhe marque o tempo. Pode imaginar?
Parado por duas horas? Eu não consigo ficar parado por dois minutos.
Tive de lhe dizer que o Karl não estava cá.
Fui até o lugar dele e tinha-o vendido a um americano de...
...fato berrante. E a esposa tinha metade da idade dele.
Tem de ir ter com ele. Precisa de si.
Maestro.
Mandou-me chamar?
- O Karl não veio? - Não.
- Talvez esteja doente. - Deve ser isso.
Se pudesse viria, não é?
Eu estou aqui.
Consegue imaginar o que é viver em silêncio? Não é viver a verdade.
A minha cabeça está constantemente cheia de som.
Nunca pára. Eu nem viveria se não os escrevesse.
Deus infestou a minha cabeça com música. E então o que fez? Deixou-me surdo.
E nega-me o prazer que deu a toda a gente. Ouvir o meu trabalho.
É esse é um Deus que ama?
- Ele é meu amigo? - Ele é o nosso pai.
O meu pai era bruto, bêbado e sádico. Deus é o meu pai e eu desonrei-o.
Talvez... talvez esteja a ficar louco.
É o que todos pensam...todos eles.
- O que acha? - Acho que Deus lhe está a falar.
- Eu sei. - Não posso fazer isto.
Anna Holtz. Eu não consigo manter a orquestra junta.
Maestro, eu ajudarei. Vou ficar onde me possa ver.
Manterei o ritmo, e mostrarei as entradas.
- Não se preocupe. - Estão todos aqui?
- Os abutres? - Sim, o Arquiduque, todos compositores.
- Toda a cidade de Viena. - O meu casaco!
Anna Holtz! Parece uma mulher.
Obrigada.
Mas, sabe reger?
- Estamos em trabalhos! - Deus nos ajude.
Agora a música vai mudar para sempre!
- Maestro! Brilhante! Celestial! Divina! - Eu sei!
Anna! Anna Holtz! Conseguimos!
- Sim! - Vamos até à taberna do Kremsky!
- Venha celebrar connosco. - Não posso, maestro. O convento.
Convento, freiras, leve-as consigo. Ficamos bêbados e fazemos o "trabalho".
Boa noite. Bravo, maestro!
Pelo amor de Cristo, sacana imundo!
Anna Holtz, ouviu? Enquanto subia as escadas, ouviu?
- Sim maestro, o que é? - É a "Grosse Fugue".
A fuga do meu novo quarteto. Estava guardado na minha cabeça há semanas.
Fiquei acordado a noite inteira a trabalhar nele. O que achou?
Posso?
Começa aqui.
Bem, bem, gosta?
- Seja franca, valorizo a sua franqueza. - Acho que é feio.
Feio? Acha feio? Claro que é feio! Mas é bonito!
- Não entendo. - Ela não entende. Pretende...
...desafiar a noção de beleza.
A abertura é a música para o feio, para o que é visceral.
De que outra forma se pode chegar ao divino, se não pelas entranhas do homem.
É aqui! Aqui é que Deus mora! Não na cabeça, nem mesmo na alma!
É nas entranhas, porque aqui é onde as pessoas sentem.
A intensidade revira os intestinos até ao céu...
...tão forte que causa uma iluminação no cérebro.
Não pode ter a cabeça nas nuvens, a menos que tenha merda nas suas botas.
Vamos, cante comigo! Vamos!
- Então? Então? - Desculpe maestro, não compreendo.
Claro que não entende. Não falei em entendimento, tem de experimentar...
...os meus trabalhos. É uma língua, Anna Holtz, uma nova língua que estou...
...a inventar, para falar das experiências dos homens com Deus.
Das minhas experiências com Deus.
Foi para isso foi enviada até mim. Para escrever esta língua. Você é a...
...secretária de Deus.
Lê-me os lábios Dele.
Pelo entendimento... Tenho uma coisa para si.
Cristo, ainda nem me vesti!
Onde é que a pus?
Ah, olhe...a partitura que regi... ...que nós regemos.
- Dediquei-a si. - Maestro!
Querida Anna, você é o anjo da minha alma...
- Bem... - É uma honra, maestro.
Bem menos do que merece.
Maestro, tenho uma coisa para si.
- Escreveu-a? - Sim.
É em Dó menor, a minha nota favorita.
Isto é espantoso, nunca vi nada assim.
Isto é vem...do seu cérebro, não é? Devia ser tocado em toda a parte.
Isto... isto é... Isto soa como...
Isto parece...parece uma colecção de traques, não é?
A escrita é bem única, mas isto...
Inventou um novo jogo musical. Traquíssimo!
Deus! Que divertido. Olhe, vamos voltar ao trabalho...
Oh! Meu Deus, o que foi que eu fiz? Anna Holtz era uma brincadeira...
Anna, às vezes não penso! Pergunte ao Karl. Deixe-me ver outra vez!
Sou um tolo, um velho surdo, estúpido e tolo.
Vós me deste este talento. Porque então me estais a pedir para não o usar?
Porque fazeis isto comigo? Não pedi este talento.
- O que queirais que faça? - Anna...o seu talento vem de Deus.
Use-o para O servir.
Não é essa a minha vocação.
A música é a minha vocação, vim para aqui estudar. Você estudou com Salieri...
...deve saber o que quero dizer. - Nem cheguei a conhecer o Salieri.
Mandou-me trabalhar com um dos seus assistentes.
Tinha 17 anos. Ele era francês. Não cheguei a cantar na ópera de Paris...
...mas vim para cá e canto as preces dele, todos os dias.
Onde é seguro.
E assim pode ser consigo.
E o que digo ao meu pai, tia? Sacrificou-se tanto por mim.
É o que o seu pai quer. Foi por isso que a mandou.
Gostará de saber que estará segura connosco.
Dê-lhe essa paz.
Anna Holtz!
Onde está ela?
- Qual o significado disto? - Exijo vê-la.
- Quem pensa que é? - Sou Ludwig Van Beethoven.
Irmãs, saiam já... ...o que deseja?
- Vá-me buscar a Anna Holtz, agora! - O que vai fazer?
- Eu ordeno a trazê-la aqui! - Volte para o seu quarto.
Está tudo bem, madre.
Isto é para si.
A minha composição!
- O que fez com ela? - Fiz umas anotações.
- Até marquei umas passagens boas. - Está uma cofusão.
Mas é promissora. Disse-lhe que era promissora.
Deixe-me desenvolvê-la consigo. Podemos trabalhar nela juntos.
Anna Holtz... Perdoe-me.
Imploro que me perdoe.
Volte para mim. Por favor.
Por favor.
- O quê? - Não entendo, maestro.
- Onde termina o movimento? - Não termina.
Flutua. Tem de parar de pensar em termos de início e de fim.
Isto não é uma das pontes que o seu homem de aço constrói, é uma coisa viva.
Como nuvens que mudam de forma, ou como a mudança das marés.
- Mas musicalmente, como funciona? - Não funciona, cresce.
Veja como o primeiro movimento se torna no segundo.
Se uma ideia morre, outra nova nasce.
No seu trabalho é obcecada com a estrutura, em escolher a forma certa.
Tem de ouvir a voz que fala dentro de si.
Eu mesmo não me ouvia a mim, até que fiquei surdo.
Não que eu queira que fique surda, minha querida.
Está-me a dizer que tenho de encontrar o silêncio dentro de mim...
...para poder ouvir a música? - Sim, sim, sim, o silêncio é a chave.
O silêncio entre as notas. Quando este silêncio a envolver...
...então a sua alma poderá cantar.
Anna Holtz, sabe o que significa para mim?
Todos estes anos vivi com medo porque estava sozinho, como um homem numa prisão.
Então Deus mandou-a para mim.
Passei-lhe as minhas notas através das grades.
Você é a chave da minha libertação.
Lave-me!
O quê?
Anna!
Vieste, obrigado. Estou muito feliz que estejas aqui.
Estava à tua espera. Queria que fosses a primeira a ver.
- Estás pronta? - Sim.
- Bem? - É muito... grande, e... complexa,
...e interessante. - Gostaste?
- Honestamente, estou surpreendida. - Graças a Deus.
- Maestro! O que está a fazer? - Não podia esperar.
- Mas acabei de sair. - Pode ter tempo, eu não.
Maestro, este é o meu amigo Martin Bauer. Martin...Ludwig Van Beethoven.
- Muito prazer, senhor. - Esta é a sua famosa ponte. Vai ganhar?
- Não sei. - Como pode não saber?
Anna disse-me que é um artista. É um artista?
- Depende do que entende por artista. - Artista é aquele que confia na sua alma.
- Maestro, o que acha? - Não tem alma.
- Desculpe-me! - Falta vida, graciosidade, paixão, é uma coisa morta, sem valor.
- Não tem o direito! - Martin! Não! - Não me interessa quem ele é.
Não me importo com o que o mundo diga sobre si. Quem lhe deu o direito?
Já disse quem me deu o direito. Você constrói pontes ligando pontos de terra.
Eu construo-as para ligar as almas dos homens. Deus deu-me este direito.
Deus suspira no ouvido de alguns homens. Mas no meu ele grita!
É por isso que sou surdo. Quando for cego senhor, aí vai ter também...
...o direito de não ser julgado, mas sim o de julgar.
Beethoven, eu não... eu não sabia que tinha interesse nestas coisas.
Excelência, este é o Martin Bauer do Instituto Politécnico.
- É seu amigo Beethoven? - Não V.Exa., mas pela gratidão que...
...tenho por Anna... vou-lhe fazer um favor, Martin Bauer.
Vou-lhe dar um presente!
Agora o que sentiu? Tristeza, raiva, furioso, quer matar? Comece de novo.
- Faça a sua ponte com as entranhas! - Não gostou dessa, Beethoven?
Espero a sua visita!
Como se pôde notar, Beethoven não gostou daquela. Eu também não.
Se voltares a ver aquele homem, não quero mais nada contigo, entendeste?
Nada!
- Como pôde fazer aquilo? - O fogo apagou-se!
Não sou sua criada! Eu disse que não sou sua criada!
- Já ouvi. - Destruiu o Martin.
- Fala sobre Deus e faz isto? - Talvez tenha salvo a sua alma...
...se ele tiver uma.
- Já lhe ocorreu que eu posso amá-lo? - Não o ama, não a ele.
- Devo supor que o amo a si? - Não, você quer ser eu.
Eu não quero nem estar perto de si.
- Não queria que visse isso. - Então porque deixou no piano?
- Eu ia explicar... não está acabado. - Está boa.
Uns poucos pontos a serem trabalhados. Anna Holtz é muito bom.
É forte e conciso, acima de toda a simplicidade. Só tem um problema...
...está-me a copiar, Anna Holtz.
- Isso é mau? - O mundo não precisa de outro Beethoven.
Precisa de si.
Pode ir-se embora se quiser. Mas isso não vai...libertá-la de mim.
Estive a trabalhar no final da "fugue". Está pronto.
Esta é a minha ponte Anna Holtz. A minha ponte para o futuro da música.
Se um dia a cruzar, talvez se liberte.
- Anna Holtz. - Sim. - A Ponte de Martin Bauer?
- O que acha dela? - Acho que a melhorou.
Vamos transcrever a "fugue" e ver o que o mundo pensa dela.
- Excelente! Conseguiram! Vocês conseguiram! - Deus! É mais surdo do que pensava.
Não a ouvi da mesma maneira que a compôs, maestro. Desculpe.
Tudo bem, Anna Holtz. Não tem importância, não tem.
Tinha de terminar desta maneira.
Maestro!
Socorro!
Anna Holtz.
Acordou!
Parei para vê-lo e ajeitar o fogo.
Este é um carvão excelente, faz o melhor fogo.
- Percebe de carvão? - O meu pai foi mineiro.
- Como se sente? - Estava a sonhar.
- Melodias, preces. - Trouxe-lhe o almoço do Kremsky.
- Tenho de trabalhar, preciso de acabar... - Por favor, não se levante.
- Dita-me e eu posso escrever. - Tudo bem.
- Em que clave começa? - Sem clave. - Sem clave?
- Não se pode escrever música sem clave. - Posso escrever isto em qualquer coisa.
Inclusive sem clave. Tempo de entrada "Molto Adágio".
"Solto Vocce", primeiro violino, notas...
Dó central até Lá, Sol até Dó uma vez, Fá. Segundo violino: Parte dois.
- Dó baixo até Lá, nota dupla Mi, Sol, Dó. - Apanhei!
- Faça a escala. Dois será melhor. - É ele.
- Sim. Ele a agradecer. - Agradecer?
Sim, a Deus. Por me ter poupado, para que pudesse terminar a minha obra.
Depois do "Pianíssimo" tudo se acalma, o primeiro violino vai à frente.
Viola, Dó até Lá, lentamente, a ganhar força.
- Segundo Violino Dó até Lá... - Não tão alto! - Sim!
Então a disputa, o primeiro violino em Dó escala acima, e depois até Sol.
- E o violoncelo. - Baixo! - Bem baixo e arrastando-se.
Meias-notas, Fá, Mi, Ré arrastando-se. Constantemente baixo.
E então uma voz, uma única voz frágil emerge. Lamentando, acima da escala.
Esta disputa é contínua... Movendo-se acima da superfície...
- Devo anotar? - Sim! O primeiro violino alonga-se... sangrando para Deus.
E então...Deus responde! As nuvens abrem-se.
Mãos de amor alcançam o chão. E erguem-se para o Paraíso.
Os Violoncelos continuam baixo. Mas, outra voz eleva-se...
- Por um instante. - Sim, por um instante.
E quando te alcança... Podes viver para sempre.
A terra não existe. O tempo é sem tempo.
E a mão que te ergueu, acaricia a tua face e molda-a na face de Deus.
E tornam-se um... És paz!
E finalmente... Livre.
LUDWIG VAN BEETHOVEN Morreu em 26 de Março de 1827.
Os seus últimos quartetos, incluindo a revolucionária "Grosse Fuge"...
... tornou-se uma inspiração para as gerações de futuros compositores.
FIM