-Shh, shh, shh, shh, shh, shh, shh.
-É de manhã?
-Não, continua a dormir.
-Cuzão de merda.
Apanhei-te, idiota.
50, BT8, contactos de merda, meu.
BT, o que é que eu disse?
Apanhamo-los da próxima vez.
-Sim.
Está bem, vou já para aí.
Mikey.
-Então, a Sra. Colefield diz que...
-Alleges. -Daisy.
-O quê? É a palavra dela palavra dela contra a minha.
-Dá um tempo. Ela não conseguiu conseguiu dizer cinco palavras.
-E, sinceramente, não acho que que deveríamos estar a confiar numa mulher
que usa a palavra "não importa" num ambiente escolar,
um educador profissional.
-Ela alega que a Daisy a empurrou.
-Ow. -Isso não doeu.
-Não me podes dizer o que dói.
-Empurrado, como em?
-Fisicamente, duas mãos, à frente da turma.
-Isso é verdade? -Não.
Tentei ir à casa de banho, que é o meu direito humano,
e ela usou o seu corpo nojento corpo para me bloquear o caminho.
Pergunte a qualquer pessoa dessa classe. Pergunta ao Bailey.
Todos eles vos dirão que Eu pedi gentilmente três vezes.
Ela disse mesmo que eu não podia ir.
Quero dizer, como, o quê?
Só queres que eu faça chichi aqui neste banco?
-Está bem. -Vais limpar isso?
E eu não empurrei.
Empurrar é isto: "Cabra, mexe-te."
-Olá. -Olá.
-Eu fiz isto.
"Podes mexer o teu corpo grosseiro, por favor?"
Que se lixe isto.
-Maria, lamento imenso.
Então, ela está suspensa ou...
-Por ter agredido fisicamente agredir fisicamente um professor,
é uma expulsão obrigatória.
É melhor ir ver como ela está.
-Não, eu faço-o. Tu ficas.
-Desculpa, Dan.
Sei que todos vós têm muita coisa no vosso prato.
-Olha, uh, há alguma coisa, alguma coisa que possamos fazer?
Serviço comunitário, carta de desculpas?
Posso dar-te um rim?
-É que a propina da St. Mary's Mary's é --
-Talvez, dadas as circunstâncias,
Posso tentar falar com a Sra. Colefield,
e se ela estiver recetiva a isso, o que não tenho a certeza se será,
podemos ser capazes de transmutar a expulsão da Daisy
a uma suspensão de duas semanas.
-Oh, muito obrigado.
-Ainda não falei com ela.
A Daisy já teve muitas já teve muitas oportunidades.
Este é o último.
Entrou em contacto com o terapeuta que eu recomendei?
-Não tenho não faço ideia do que fazer.
-Vamos lá, saiam da rua.
-Está a brincar?
Mandamo-la para uma para uma dessas escolas militares?
Eu odeio a ideia de de alguém a gritar na cara dela.
-Maria disse que, se ela for ver o conselheiro,
ela podia simplesmente suspendê-la.
-Está bem, então temos de fazer isso.
Como é que vamos fazer isso?
O que é que estão a fazer? -Hey.
-Whoo, whoo.
-Olá.
Olá, olá.
Quando é que planeiam acabar com esta merda?
-Hum, vamos até às 6:00.
-Não nos conseguimos ouvir a pensar.
-Não é realmente minha decisão.
-Pode ser mais silencioso?
-Uh...
Eu, uh, eu d-- eu -- Eu acho que não.
-Isso é ótimo. Então, o que é que vamos fazer agora?
De que raio te estás a rir, idiota?
Merda.
-Está atrasado. -E agora temos...
-Shh.
-...o clube de teatro da Sra. Mueller após as aulas.
-Shh.
-Nenhum destes miúdos tem qualidade de estrela.
-Quando me zango, bato os pés os meus pés e danço.
-Quando estou zangado, respiro três respirações profundas
e dizer à minha mãe: "Estou zangado."
-Quando estou zangado, jogo futebol porque o futebol é divertido.
-Se eu for o único a ver isto,
posso mudar para outra coisa?
-Eu estou a ver. -Estou a ver.
- Bem...
Estes espectáculos de assassinatos são tão tristes.
-Oh, encontrei a Sra. Pruitt no Jewel hoje.
Ela sugeriu que começasse a ver as canções da "Audrey".
-Não vou fazer a audição para o musical deste ano.
-Por que não?
-Porque é uma estupidez do caraças.
-Olá. -Olá.
Talvez mudes de ideias. -Não mudo.
Bem, não apanhes boleias, idiota.
-Merda, a reunião com o o advogado amanhã é
a meio do meu turno.
-Podemos remarcar.
-Não, não, não há mais atrasos.
-Poderia dar-nos mais tempo.
-Tempo para quê?
-Para pensar
se quisermos ir em frente com a ação judicial.
-Porque é que não hei-de...
Uau.
Se não quiseres ir em frente com isso...
-Hmm?
-Se não estiveres comprometido, diz-me agora.
Vou telefonar.
-Dan.
Deixem os carros ir.
-Mikey, Eu tenho um -- eu tenho --
Eu volto já.
Sim, Jim. -Olá, querida.
-Sim, sim, uh, desculpa se está um pouco alto.
-Muito bem, então temos temos actualizações, por isso, obrigado.
-O quê? O quê?
-Aaron. -O quê?
-Olá, Aaron. Consegues ouvir-me?
-Não podes simplesmente desistir. -Observa-me, sua harpia.
-...o depoimento. -Ei, que raio?
Vê por onde andas.
- Pode premir...
-Olá. -Está aí?
-Hey, idiota, sai da estrada!
O seu cérebro não está está a mover-se suficientemente rápido?
Não entendes o que Estou a tentar dizer-vos?
-Sim, continua, idiota.
Cá está.
-Ei, que raio estás a fazer?
-Queres sair? -O caralho--
-Eu fico com isso. -Que raio estás a fazer?
-Cala-te, pára, pára, pára, pára, pára.
-Está bem, vou apagar isso.
-Viste aquilo, porra?
Viste isto? Percebeste?
Este foi o teu último dia, foda-se.
Boa sorte para encontrar outro trabalho braçal.
-Dude.
- Ei, ei.
Hi.
Uh, preciso da tua ajuda numa coisa.
Merda.
Vamos lá.
-O que é? O que é? O que é que é isto?
-A tua salvação.
Estou a brincar. Estamos a ensaiar uma peça.
Pessoal, isto é...
-Dan.
-Dan é o novo Aaron.
Toda a gente é substituível.
-Aqui está um espaço, querido coração. Vamos lá.
-Não, não, eu-eu-- -Oh, vá lá.
-Não sou... Eu não sou um ator.
-Sabes ler?
-Ele fez uma audição?
-Tens um monólogo que possamos ver?
-Algo clássico?
Eu deveria, uh --
-O quê? Onde é que tens de estar?
Sentar-se e brincar de faz-de-conta durante uma hora,
e depois podes... -Sim.
-...volta para a tua vida.
Derrubem-nos! Derrubem-nos!
- Separem-se, idiotas. Levantem as vossas espadas.
Não sabeis o que fazeis.
-Paz? Odeio essa palavra.
-Isso é cortado. Lucian, tu sabes disso.
-Como odeio o inferno, todos os Montagues.
-Aah! -Ohh!
-E entra Capuleto.
-Essa é a tua linha.
És tu. -Oh.
Que barulho? -Mais alto.
-Lembrem-se, todo o caminho até às traseiras da casa.
-Que barulho é este?
Dá-me a minha espada longa, ho.
-Está bem.
-A sério?
-A parte mais difícil é conseguir a primeira linha.
Depois disso, é tudo a descer.
-Nada de telemóveis. Jesus Cristo. -Telefones no silêncio, por favor.
-Olá, querida. -Oi, querida.
-Como é que foi? Como é que correu?
-Ok, acabei de terminar.
A data do depoimento está marcada, no dia 12 do próximo mês.
Estás aí? -Sim.
Isso são óptimas notícias.
-Onde é que estás?
-Estou a acabar no sítio.
- Ei, estás dentro ou fora?
-É o Mikey?
-Uh, eu vou comprar champanhe a caminho de casa.
-E fim do segundo ato.
Deus, como é que ainda resta tanto?
Muito bem, amanhã será o terceiro ato. Por favor, cheguem todos a horas.
-Bem vindo a bordo, senhor.
-Bom trabalho hoje, Daniel. -Não me vou embora.
-Então os horários dos ensaios, nós trabalhamos, uh, à noite e aos fins-de-semana
porque toda a gente têm empregos a sério.
-Espero que te tenham dito que não compensa.
-Bem, eu não -- -De facto,
acaba por ser uma perda.
-Tens uma família? É melhor se não tiveres.
-Só estou a ajudar esta noite.
-Foi o que eu disse há três anos.
-Algum interesse em em gerir o quadro de luzes?
-Uh... -Ah, tinha de perguntar.
Prazer em conhecer-te, Dave. -Os adereços de outras pessoas.
-É só uma espada de plástico. O que é que eu sou?
-E daí? Não tem nada a ver com o facto de ser de plástico.
Não é suposto tocar nos adereços de outras pessoas.
Não é suposto brincar com os adereços.
-Está bem, está bem.
-Dá-me a minha espada longa, ho.
Dá-me a minha espada longa, ho.
Ho, ho.
Ho-ho.
-Quer mais? -Não, isto é nojento.
Eu nem sequer sei como é que alguém o come.
-O Jim disse que precisamos de algumas reuniões de preparação
antes do depoimento efetivo
para rever quaisquer questões que possam fazer.
-Posso testemunhar?
-Vão depor-nos a todos.
-Sim, claro. -Não devias ter
para dizer qualquer coisa. -Olha, olha, olha.
Tudo o que precisamos de fazer é dizer a verdade.
-Mal posso esperar. Estou tão pronto.
-Hey. -Hey, anda lá.
É isso mesmo. Estás -- Estás de castigo.
-Eu já estou de castigo.
-Depois ficas de castigo até teres 18 anos.
-Pode-me dar um fato de calças?
Acho que não tenho nada realmente apropriado para a sala de audiências.
-E o vestido que usaste no vestido que usaste no funeral do GG?
-Não, isso só grita menina de luto,
não é a cabra do poder.
-Oh, oh, vamos lá. -Hey, hey, hey.
Vamos lá, vamos lá.
-Eu só queria um golo.
Eu vou dizê-lo tudo bem para ela,
do género: "É isso mesmo, olhem para mim."
-Está bem, querida.
-Entrar.
-Noite, querida. -Boa noite.
-Hey, uh, conheces esta peça, "Romeu e Julieta"?
-Dois lares ambas iguais em dignidade
na bela Verona onde a nossa cena
do antigo rancor quebrar um novo motim
onde o sangue civil torna as mãos civis ficam impuras.
Dos lombos fatais lombos destes dois inimigos,
um par de amantes os amantes tiram a sua vida
cujas desventuras derrubadas lamentáveis
com a sua morte, enterra a contenda de seus pais.
- Uau, uau.
-Tínhamos que aprender para o AP English.
-Bem, uh, eu -- Eu nunca o vi.
-A sério? O filme é um clássico.
É velho, mas sabe, é bom.
Leonardo DiCaprio já não tem já não tem esse aspeto.
-Hmm, eles são tão novos.
-Têm a minha idade.
-Olá.
Eu disse-te que ele era um narcisista.
Pai.
Provavelmente é um sociopata.
Ele, tipo, nunca boceja quando mais alguém o faz.
-O que é que lhes acontece?
-Não sabes?
-Eu sei que eles se juntam.
-Acabei de vos dizer no prólogo.
Aqui fica uma dica.
É uma tragédia.
Oh, sim, uma percentagem muito alta percentagem, também,
como uma em cada 10 pessoas que conheces.
-Pode pôr isso no silêncio, por favor?
-Não sei como.
Pai, este sítio é para crianças.
-Daisy, por favor, entra.
- Uh, é suposto eu entrar ali ou algo do género?
-Alguns pais optam por o fazer. A decisão é vossa.
-Volto daqui a uma hora.
-É como a ilha dos brinquedos desajustados, certo?
-Agita, agita, agita abana, abana, abana,
abanar, abanar.
-São boas pessoas, a sério. Eu sou o único idiota.
-Não me parece um idiota.
-Veja, você é um bom ator.
Quase acreditei nisso.
-Hoje, quanto tempo?
têm andado todos a fazer esquetes?
-Alguns anos.
Eu costumava fazer isto profissionalmente,
mas quando me mudei para casa, não queria parar.
Não é tudo apenas Shakespeare, sabes.
-Bem, boa sorte.
-Dan, sabes porque é que te pedi ajuda?
- Porque eu sei ler.
-Pareceu-me que tu queria uma oportunidade
de ser outra pessoa outra pessoa durante algum tempo.
-Como é que correu?
-Ela disse que podíamos podíamos ficar ali sentados
durante, tipo, uma hora inteira em silêncio se eu quisesse.
Aposto que nunca ninguém fez isso antes.
-Olha, da próxima vez tens de falar.
-Não, não tenho.
-Sim, estamos a pagar a pagar 150 por sessão.
-Vocês estão? -Sim.
-Bem, pára de fazer isso. -Não podemos.
-Bem, eu acho que é um mau investimento.
Oh, desenhei-te uma coisa.
Conheces a minha amiga, Anastasia?
Toda a sua família vai à terapia familiar.
Ela diz que é mortificante, mas ajuda.
Ela diz que eles vão todos em grupo,
e todos falam sobre os seus sentimentos em conjunto.
Porque ela não é o único problema.
- O que é que ela está a fazer?
-Pai?
Pai.
-O que é isto? O que estão a fazer?
-Tinham uma venda de fim de estação de fim de época na Home Depot.
Pensei que um jardim seria bom.
-Bem, não se pode plantar nada lá dentro agora.
Vai congelar num mês. vai congelar dentro de um mês.
-Então vamos ter um belo quintal durante um mês.
-Não, não, não, não, não, não, não, não, não estamos a fazer isto.
-Dan. -Não, não perguntaste.
-Não sabia que precisava precisava da tua autorização.
-Sim. -Pai, não, acho que isto é giro.
-Não. -Mãe, isto é fixe.
Sabes, eu não gosto de olhar para ele a toda a hora.
Pensa se plantarmos algumas flores silvestres ou algo do género.
-Sai daí, porra! -Dan!
Oh, então vais-te embora?
Querida, está tudo bem.
-Não, nada disto está bem!
- Margarida.
-Coloca a tua mão sobre o diafragma
e sentir-se expandir-se com a respiração.
Dan, bem-vindo.
Porque é que não se deitou? Estamos a fazer respiração.
-Respiração. -Sim.
E inalar.
E na expiração, vamos vamos simplesmente deixar tudo ir
num grande e partilhado suspiro.
Cá vamos nós.
Muito bem, apenas dança, apenas dança.
Não me interessa o teu aspeto.
Parece tolo, parece sexy, estúpido.
O que é que isso interessa?
Usa o teu corpo para expressar como te sentes.
-Vamos lá, Dan, mais.
Vamos -- Mais.
-Bom, está bem.
-Parte do nosso trabalho como actores é a inteligência emocional,
ser capaz de reconhecer o que os outros sentem,
para que isso nos afecte,
e sermos capazes de expressar as nossas próprias emoções, está bem?
Por isso, este exercício chama-se perguntas provocadoras.
-Oh, adoro esta.
-E eu vou precisar preciso de dois voluntários.
Lucian e... Dan.
Por favor, fique aqui e fiquem de frente para o vosso parceiro.
Ok, então o teu parceiro é a tua tábua de salvação.
Eles são o vosso oxigénio, e mais ninguém existe.
Não olhes para mim. -Não olhes para ela.
-Muito bem, então, Dan, vais começar a
fazendo uma pergunta a Lucian
que nunca poderias perguntar-lhe na vida real,
algo intencionalmente provocadora, está bem?
E quando vês um aumento emocional nele,
articula-o, dizendo-lhe dizendo-lhe o que vê.
-Como?
-Como, "Estás zangado", se ele estiver zangado.
Está claro? -Eu aguento.
Podes mesmo bater-me.
-Eu não sei. -Não olhes para mim, está bem?
-Não olhes para ela. Olha para mim. -Está bem.
Por isso, muitos de nós vivem as suas vidas reprimindo as nossas emoções
porque lá fora, eles podem ser um risco.
Mas aqui dentro, estamos num espaço seguro.
E podemos usar essas emoções numa boa utilização.
-Então eu pergunto...
-Uma pergunta provocadora.
-Gostas do Michael Jordan?
-O que é que eu -- -A sua emoção.
-Não sei. -Desapontado.
Fiquei desiludido. -Aqui, está bem.
-Eu vi isso. -Está bem, está bem, um, conjunto,
foi uma pergunta corajosa, pergunta provocadora?
-Não, não, não, não. -Fraco, fraco.
-Muito bem, Lucian, é a tua vez.
-Sim.
Quando se masturba, fantasia
sobre ter os mamilos mastigados até sangrarem?
-O quê? Não! O quê?
-Não responder. -Ele está envergonhado.
-Dan, repete, "Estou envergonhado."
-Estou envergonhado.
-Aqui está.
- Sim, sim.
-Agora vamos um pouco mais fundo.
Lucian, quero que perguntes ao Dan algo mais vulnerável.
-Hmm.
Sente-se só?
Estás surpreendido.
-Repetir.
-Estou surpreendido.
-Vê isto?
Estão a ver isto? Esta é a verdade.
-Sim.
- Sim. - Uau!
Desiste.
-Daisy.
-Vai embora.
-Querem dar cabo de uns tomates?
-Oh, palavra. -Isso é um homer.
-Sim, é isso mesmo. Para onde é que foi?
-Este está mesmo atrás de ti ainda.
-Ooh, um balanço e uma falha.
-Está bem, não tens. -Está bem.
-Uh, apenas, uh, mantenha a tua posição assim.
É isso mesmo. Aqui está.
-O quê?
-Estás feliz. -Ok, esquisita.
- Outra vez? - Sim.
Vamos ao mesmo tempo. -Está bem.
-Eu devia ter dito que só precisa de se vestir bem
para o depoimento efetivo.
-Disse-te. -Está tudo bem.
-Uh, é sexta-feira casual.
A minha mulher está obcecada
com este, hum, hum, espetáculo de transformação.
Muito bem, então, como é que isto vai funcionar
é, uh, nós vamos rever o que esperar no depoimento,
hum, procedimentos, etc.
E, uh, também vamos praticar eu a fazer-te perguntas
para que se sinta mais confortável no dia.
Esperemos que sim, só precisaremos, uh,
uma ou duas destas reuniões.
Eu sei que queremos manter as horas de faturação baixas.
E eu não sou um encontro barato.
-Ela vai estar lá, Christine?
-Não sabemos.
O código do Illinois de processo civil
não proíbe de a frequentar.
Se ela optar por juntar-se, é provável que
que os pais dela também vão lá estar.
Muito bem.
Como tem sido este período para si?
-Tem sido... difícil.
Mais do que difícil.
Eu sei que é impossível, mas só quero a minha família de volta.
-É tudo, Sra. Mueller, obrigada.
E é isso. Fantástico, muito bom.
Foi claramente, uh, não-combativo,
corrente emocional subjacente mas de uma forma controlada.
- Estou exausto.
-Quem quer ser o próximo?
Daisy, está bem.
-Está bem.
-Daisy, podes dizer-me,
Quando é que conheceu a Christine Hawthorne?
-Foi no dia de Ação de Graças.
Ela jantou connosco.
-E qual era a sua relação com o teu irmão?
-Estavam unidos de uma forma romântica.
-Simplesmente. -Ela era a namorada dele.
-Uh, hum.
Sim, continua.
Só tenho de fazer chichi.
-Mal educado como o caralho! -Não importa.
Se te tornares agressivo. -Não, do que é que estás a falar?
Isso foi tão rude. - Margarida.
-Não estou a ser agressivo para ti.
-Ei, o que aconteceu?
-Ele está a fazer parecer que que a culpa é toda do Brian.
-Isso é o que o seu advogado de defesa vai fazer.
Eles vão tentar despistar-te.
Se te tornares combativo. -Está a ser combativo.
-Estamos a praticar. -Não estou a ser defensivo!
-Daisy.
-Tens de te habituar a manter a calma.
-Não posso ser um robot quando falo sobre isto.
Não sei como é que vocês os dois conseguem.
-Devemos, uh, fazer uma pausa por hoje?
-Estamos a pagar por hora.
Devíamos aproveitar o tempo.
-Dan?
Está bem, então... -Eu acho que
devíamos parar para a Daisy.
-Se eu profanar com a minha mão mais indigna
este santuário sagrado, o pecado mais suave é este.
-E, Tyler, estende a tua mão para ela.
-Meus lábios, dois peregrinos corados,
pronto para suavizar esse toque áspero com um beijo carinhoso.
Desculpa, eu consigo cheirar cigarros no teu hálito.
Eu sou muito alérgico. -A cheiros?
-Uh, continua, Rita, por favor.
-Bom peregrino, tu fazes errar demasiado a mão.
-Não é linda a língua?
-Sim, eu só queria soubesse o que significa.
-Eu também.
-Porque os santos têm mãos que que as mãos dos peregrinos tocam,
e palma a palma é o beijo sagrado das palmeiras.
Os santos não se movem, no entanto concedam por causa da oração.
-Então não se mexa, enquanto as minhas preces fazem efeito.
-E é agora que se beijam.
-Sinto muito, vamos ter ter um coordenador de intimidade?
Sempre tivemos um na ISU. -Intimidade quê?
-É... é... é como um coreógrafo de luta
mas para a intimidade física.
-Nunca ouvi falar. -Não é surpreendente.
-Li sobre isso no "The Times".
-Não precisamos dele. Podemos resolver isso sozinhos.
-Bem, é -- é padrão da indústria,
talvez não quando estava a atuar profissionalmente.
-Vamos arranjar um coreógrafo de luta?
-Não. -Não.
O público vive através de nós.
Devemos-lhes algo real.
-Não estou a fazer isso.
Também...
-Olha, vai em frente, Tyler.
O que quer que tenhas para dizer, este é um espaço seguro.
-Acho que a diferença de idade é um problema aqui.
Mais alguém acha que é estranho
que a Julieta tem a idade da minha mãe?
É suposto o R e o J são supostamente jovens.
É esse o objetivo. -Tyler.
Este é o nosso elenco.
Eis quem fez a audição.
E a Rita conseguiu o papel porque ela era excelente na sua leitura.
Ela é uma atriz muito competente e talentosa atriz.
-Que é demasiado velho para o papel.
Não estou a ser um idiota.
Os miúdos são, tipo, impulsivos.
Não é a mesma história história se a Julieta...
50.
Pensei que era suposto sermos honestos aqui dentro.
Ohh! -Rita.
-Oh. -Oh, meu Deus! Ah!
-Dainda bem. -Ah!
-Oh, Tyler, Tyler, oh, merda.
Lamento muito, muito mesmo.
Isto não vai acontecer novamente... provavelmente.
-Drama.
-Como é que está a mão?
-Sabias que, quando era jovem,
tínhamos de curtir nas audições?
Não sabe como muitos actores mais velhos ficaram
as suas línguas imundas na minha garganta.
E nem sempre no palco nem sempre.
Eu sou da velha guarda. -Eu também.
-E velho.
-Eu também.
-Eu quis fazer de Julieta toda a minha vida,
mas eu era - eu era nunca fui suficientemente delicada,
nunca é suficientemente leve.
-Bem, é tudo a fingir de qualquer maneira, certo?
Além disso, és bom.
-Tyler. -Não.
Eu tenho um agente.
-Rita, posso falar contigo?
-Hey, uh, deixa-me perguntar-te uma coisa.
Como é que decoraste todas aquelas falas para as peças da escola?
E nunca pareces stressado com isso.
-Pai, perguntar a um ator como memorizaram as falas é,
como a pergunta mais básica.
As linhas são a parte mais fácil.
A parte difícil é a viagem emocional,
viver com verdade em circunstâncias imaginárias,
blá, blá, blá.
É mais fácil se tiver um ritmo.
Então, podes pensar nelas como numa canção.
-E Shakespeare tem um ritmo?
-Ba, da, ba, da, ba, da, ba, da.
"Duas casas iguais em dignidade" -- fácil.
-Huh.
Ba, da, ba, da, ba, da, da, ba, da.
Olá, Mike. -O que é que se passa?
-Não que ela o fizesse, mas se a Sharon perguntar,
pode dizer que nós, uh, agarrámos uma cerveja juntos esta noite?
O advogado quer rever o meu testemunho,
e, uh, eu não quero contar-lhe
porque são mais horas facturáveis.
-Oh, onde está o Romeu?
Viste-o hoje?
Estou muito contente por ele não estava nesta luta.
-Senhora, uma hora antes do sol adorado --
-Oh, espera, espera.
Oh, isto não vai resultar.
Lucian, não podeis ser Romeu e Benvólio.
Não podes fazer cenas com o teu filho.
-Não, não, eu tenho um plano para isso.
Só... Bom dia, primo.
O dia é assim tão novo? -Não.
-Pode dar-me um chapéu também?
-Silêncio na casa. -Linha.
Raios, eu estava a fluir. -Fica na onda.
-Linha.
-Foi o meu pai que se foi embora tão depressa?
- Senhora, senhora,
oh, ai, ai.
Socorro, socorro, a minha senhora está morta.
Oh, dia lamentável. -O que é que se passa?
-Oh, dia cansado.
-O, eu, o, eu, minha filha,
meu único filho, revive, olha para cima,
ou morrerei contigo.
-Está bem.
Dan, és tu. -Desculpa.
-Ha, deixa-me vê-la sair.
Infelizmente, ela tem frio.
O sangue dela está assente, e as suas articulações estão rígidas.
A vida e estes lábios há muito que estão separados...
-...ted -...ted, ted.
A morte está sobre ela como uma geada intempestiva
sobre a mais doce flor... -Oh.
-...em todos os campos. -Oh, dia lamentável.
-Oh, que tempo triste.
-Greg, pára de me interromper.
-A morte, que a levou para me pôr bom,
amarra a minha língua e não me deixa falar.
-Muito bem, vamos esperar.
Encontrou realmente o ritmo.
-Bem, ajuda se aprenderes como uma canção.
-Está bem, mas agora vamos torná-lo real, ok?
Vem cá.
Tem filhos?
Quantos?
-Dois. -Perfeito.
Quero que imagines. fecha os olhos...
...encontrar o seu filho morto.
Vê-se o corpo deles, e são eles, mas não são.
Tocas na sua pele, e é fria.
Tentamos sacudi-los para acordarem, e os seus membros estão rígidos.
É como um pesadelo.
Queres acordar, mas não consegues.
Consegues imaginar isso?
Fantástico, ótimo.
Muito bem, voltamos a falar disto novamente amanhã, está bem?
Ok, pessoal, eu quero, uh, voltar à cena de Paris.
Quero cortá-lo.
-Não. -Lucian, Lucian,
se estás tão empenhado em Paris, sabes que mais?
Pode fazê-lo nas nas asas durante --
-Vão mesmo cortar a Paris do espetáculo?
-Sim, estou a ir, estou a ir. -Não, como --
-Ninguém se importa com isso. -Eu preocupo-me com Paris.
-Deixa-o ir.
-Mel?
-Entra, Daisy.
Dan, porque não te juntas a nós também?
A Daisy perguntou se nos podíamos encontrar juntos, nós os três.
Achei que era uma óptima ideia.
Está bem para ti, Dan?
Por isso, na semana passada, passámos a maior parte
da nossa sessão a falar sobre o Brian.
-É uma coisa terrível
para uma família ter de experimentar.
-O meu pai não quer falar sobre isso. -Isso não é verdade.
Não é bom ficar a pensar.
-Foi o que a Daisy disse no início.
Mas recentemente, ela começou a partilhar sobre ele,
não apenas a sua morte, mas quem ele foi na sua vida.
É doloroso. Eu sei.
Em última análise. -Isso ajuda, pai.
Estamos todos a fingir como se ele nunca tivesse existido.
-Não, estamos sempre a falar dele a toda a hora.
Está a custar-me uma fortuna
para falar tanto sobre isso. -Oh, meu Deus.
Não é a mesma coisa.
-Daisy, porque é que não dizes ao teu pai como te sentes
utilizando a linguagem em que estivemos a trabalhar?
-Eu só...
Sinto que não me é me é permitido estar triste.
E estou sempre triste.
Mas se eu ou a mãe falarmos sobre ele...
... Estou preocupado que explodir ou ir embora.
Sinto muito a falta dele.
E eu não sei se tu se sente culpado ou zangado.
Não sei como te sentes.
-Está bem, está bem, tenho de ir trabalhar.
Não posso simplesmente...
Façam o vosso trabalho.
Ajuda-a.
-Sabia-o, porra.
-Olá. -O que é que se passa?
-O Patrick precisa de te ver.
-A merda fora da estrada.
-Sim. -Pára, pára, pára.
-És tu, certo?
-Pára. -Olha, Dan.
Sei que tens passado a passar por muita coisa.
-Não. Não há desculpas. -Mas não podemos pagar uma ação judicial.
-Hey, eu não narrei.
Um adolescente postou-o a tentar tornar-se viral, sabe.
Esta geração, pá. -Não. A culpa é minha. A culpa é minha.
Eu devia ter-vos comunicado imediatamente.
-Não devia ter acontecido acontecido, ponto final.
Também ouvi dizer, mas não do Mikey,
que tem estado que tem saído mais cedo nalguns dias?
-Bem, o depoimento está a chegar.
-Que depoimento?
-É para o filho dele.
Eles estão a processar os os pais e a rapariga.
-Deves tirar umas férias. -Não tenho dinheiro para isso.
-Não nos podemos dar ao luxo de o ter. tu, és um risco.
-Eu estou bem.
Vê?
-Oh, meu amor, minha mulher,
morte que tinha levado o --
a morte que te tirou o teu mel da tua respiração
não teve poder ainda sobre a tua beleza.
Aqui, aqui ficarei...
-Estás bem, querido coração?
-...com vermes que são teus -- Não me digas.
-Chambermaids. -Camareiras.
Olhos, olhem para o fim.
Braços, tomai o vosso último abraço, e lábios,
oh, vós as portas da respiração, selai com um beijo justo.
Um brinde ao meu amor.
Aah!
-Oh, isso é -- isso é ótimo. Isso é ótimo.
Está bem.
O que é que há aqui?
Uma chávena fechada na minha mão do meu verdadeiro amor?
Veneno, estou a ver, tem sido foi o seu fim eterno.
Beijarei os vossos lábios.
Talvez algum veneno está neles.
Os vossos lábios estão quentes.
-Está a tremer. -Serei breve.
Oh, punhal feliz, esta é a tua bainha.
Lá enferruja, e deixa-me morrer.
-E eles estão mortos, graças a Cristo.
Muito bem, bom trabalho, pessoal, foi ótimo.
Muito bom.
Então, Lucian, Rita, ótimo, podem fazer um intervalo.
Vamos preparar-nos para a cena do perdão parental.
Então, oh, preciso dos meus Capuletos, certo?
Então, Greg, Dan, Lady Monta... Não, espera, estás morto.
-Oh, ótimo. -Sim.
Uh, mas não atribuímos ninguém
a primeira linha de vigia. -Não, não, esse era o Lucian.
-A sério? Vamos cortar.
-Onde é que me querem? Estou aqui? Estou...
-Uh, um bocadinho para cima. Um bocadinho para cima.
-Podemos esperar? Podemos... -Sim, o que é que se passa, Dan?
-Não podemos acabar assim.
-Oh, isso não é realmente o fim, no entanto,
porque nós temos o -- -Eles deviam acordar.
-Sim.
Oh.
Bem, eles não podem acordar.
-Não me viste morrer?
Fui envenenada. Ela esfaqueou-se.
-Bem, é ridículo.
Eles só se conhecem um ao outro há uma semana.
-É esta a história. É um clássico. -É estúpida.
-É romântico. -É trágico.
-Mas eles são jovens. -É suposto serem.
-E apaixonados. -Vamos mudar isso, ok?
Quero dizer, podemos fazer isso, certo, já que é tudo inventado.
É um faz-de-conta. Podemos fazer o que quisermos.
-Não estamos a mudar o final de "Romeu e Julieta".
-Por que não? -É Shakespeare.
-Quem é que se importa?!
O meu...s-filho...
...Brian...
morreu no ano passado.
Ele tinha 17 anos.
Ele próprio o fez.
Eu deveria...
Eu só...
gostei do facto de vocês não olharam para mim de forma estranha.
-É o pai?
-Tudo bem, uh -- -Más notícias.
-Luciano.
-E ele está a fazer presença sentida de certa forma,
de uma forma poderosa.
Certo, sim, exatamente.
-Oh, eu posso fazer isso. -Parabéns.
-Obrigado.
Ok, hum, tudo bem, toda a gente,
Podemos sentar-nos?
Anúncio rápido.
Por isso estamos a fazer uma mudança de elenco.
-Outro? -Iago.
Lucian sugeriu --
-A coisa do chapéu não funciona.
Ele vai deixar o cargo de Romeu
com o Dan a intervir. -O quê?
-Sim. -Sim.
-Se estivéssemos a fazer uma reformulação,
Eu gostaria de ter sido considerado.
-Eu também. -Lady MacB.
- Não, eu não sou não sou a pessoa certa para isto.
Sou demasiado velho. -Eu também.
-Oh, acho que que tu serias maravilhosa.
-Desculpa, Dan. A Rita disse que querias isto.
-Sim.
-Aqui. Agora isto...
isto faz sentido.
-Até logo. -Onde é que vai?
Vou encontrar-me com o Mikey para uma cerveja.
-Mais uma vez?
-Bem, ele está a ter problemas de relacionamento.
-Pode dar-me boleia?
O Wesley Crane disse que me ajudaria a estudar para trigonometria
se eu o encontrasse na cidade.
-Mas estás de castigo.
-Acho que se é para a escola, ela pode ir.
-Onde é que se vai encontrar com ele?
-Buzzed. Onde é que vais encontrar-te com o Mikey?
-Do Farragut. Liga-me quando acabares.
-Mm-hmm.
-Onde é que está toda a gente?
-Podem, hum, ambos sentar-se aqui
no cobertor branco, por favor?
Está bem.
Dan, podes sentar-te aqui. Rita, aqui.
Tirem os sapatos, por favor.
Penso que o Tyler tinha razão
sobre um coordenador de intimidade.
É óbvio que não temos dinheiro para comprar um,
mas fiz algumas pesquisas.
Eu quero mesmo que isto seja um espaço seguro.
Ok, hum, o primeiro passo é
para nos pormos à vontade a olhar um para o outro, está bem?
Então, se ambos pudessem sentarem-se de frente um para o outro.
Está bem.
E façam contacto visual um com o outro, por favor.
E continuem - continuem - continuem a olhar nos olhos um do outro.
Muito bem, este é o primeiro passo.
Muito bem, agora vamos pôr-nos confortáveis com o toque.
Então, Rita, vais perguntar ao Dan se está tudo bem
para colocar a sua mão no ombro dele.
-Posso pôr a minha mão no teu ombro?
-Dan, isso é confortável?
Veja se consegue relaxar um pouco.
Ok, agora, Dan, tu faz o mesmo à Rita.
-Mm.
Está bem assim?
-Isso é bom, ok, bom.
Agora, se quiserem aproximar-se um pouco mais perto um do outro
e - e inclinem-se para que apenas as vossas testas se toquem.
-Posso perguntar, qual é o objetivo disto?
-Estamos a tentar criar confiança,
pouco a pouco, passo a passo,
primeiro nós os três e depois vocês os dois
porque são vocês que vão realmente fazê-lo.
-Fazer o quê?
-Beijar. Apaixonar-se.
-Eu sou casado.
-Bem, bom para ti.
Não é real.
-Ok, inclina-te.
Ok, e apenas sintam um ao outro a respirar.
Ok, agora, Dan, abre os olhos.
E tu vais beijá-la.
-Um, onde?
-Nos lábios.
-Olá, parvalhão! -Olá, Daisy.
-Sim. -Diz olá à mãe, batoteiro.
-Não está a acontecer nada! -E quem é que nós temos...
-Ei. -...aqui?
-Hey, hey, hey. -Preparem-se
para se tornar viral, cabra. -Hey.
-Esta é a tua filha?
Ela é adorável.
-Sabias que ele tinha filhos?
Como é que isso é possível?
-Com licença.
-Oh, Deus, isto é um trio?
-É falso.
É para uma peça de teatro.
-Que peça?
Uau.
-Vamos lá.
-Há quanto tempo é que viveu em Nova Iorque?
16 anos.
- Isso é desde que eu vivo.
Vou mudar-me para lá quando fizer 18 anos.
-Uh, talvez. -Visitámos Nova Iorque
quando eu era caloira. Eu adorava-o.
Vimos o "Fantasma da Ópera".
-Os bilhetes custam 180 dólares cada.
-Eu tinha um colega de quarto que estava no "Phantom".
-No elenco? -Mm-hmm.
-Quanto é que se ganha num trabalho como esse?
-Pai, não se trata do dinheiro.
-O mínimo na Broadway é de dois mil dólares por semana.
-Porra, sim. -Ei.
-Mas dois mil não são nada.
Esta cidade está sempre a levar e a levar
até sermos uma casca com 80 mil dólares de dívida
e dois monólogos.
-Hey, sabes o que gosto em ti?
-O quê? -Tens carácter.
-Sim? -Sim.
E personalidade. -Certo?
-E sabes, isso é bom
porque a fase de ingénua dura cerca de três segundos.
-Adoro jogar com os esquisitos. -Sim.
-Fiz uma audição para "Oklahoma" no ano passado.
E, bem, primeiro, fiquei aborrecido
porque o papel de Laurey foi para Chelsea Nussbaum.
Ela era finalista.
-Oh, tens de te habituar habituar-se à política.
É tudo política.
-Sim, mas depois eu adorava fazer de Ado Annie.
-Porque ela é a personagem mais personagem mais interessante.
-Sim, ela foi óptima. -Ele tem de dizer isso.
-Está ótimo?
-Eu acredito em ti.
Então, qual é o próximo musical?
-Estou reformado.
Estás a fazê-la desistir? -Não.
Não, vê-la em palco é a minha coisa favorita.
-Está bem, vou voltar a subir, hum, cervejas para todos?
-Sim, por favor. -Sprite para ela.
Água para mim.
-Aposto que ela é uma boa atriz.
Ela é muito intensa.
-Muito bem, pessoal, a seguir temos a Daisy.
Então, Daisy, sobe
para o palco. -Puseste uma música?
- Não.
-Temos uma Daisy em casa?
-Olha, juro que não fui eu.
-Acho que há um erro.
A próxima pessoa pode ir-se embora.
-Vamos, Daisy. Vem cá acima.
Vamos lá, vamos lá.
Vamos lá, pessoal. Vamos chamar a Daisy cá acima.
Vá lá, ninguém quer ouvir-me cantar.
-Isso é verdade. -Obrigado, Greg.
Acerta-lhe.
Podemos ir para casa.
Queres ir para casa?
Uh-huh.
Vem, Daisy. Uau!
-Whoo, whoo. -Estupendo.
-Whoo. -Sim.
-O que é uma ingénua?
-Ela não tem de se preocupar com isso.
-Oh, sim, adeus, sim. -Temos uma estrela.
-Obrigado. -Adeus, Moira.
Greg, temos de fazer fazer um dueto ou algo do género.
Adeus, Lucian. -Vamos lá, vamos embora.
-Até logo, Jonah. Prazer em conhecer-te.
- Adeus. - Anda, vamos embora.
Alguém quer uma boleia? -Daisy.
Daisy, foste excelente esta noite.
-Oh, pára.
Estou a brincar, continua.
-Estou a pensar, uh,
há alguma hipótese de considerar juntar-se à peça?
-Como?
-Ela está na escola.
-Sim, claro. -Bem, estou suspenso.
-Pense nisso, qualquer parte que queiras.
-Os teus amigos são surpreendentemente divertidos.
-Bem, eles não são realmente meus amigos.
São mais como colegas de trabalho.
-Acho que é preciso ser ser pago para que seja um trabalho.
Não acredito que a Lanora quer que eu entre no espetáculo.
-Bem, ela precisa de talento.
Contigo, haveria duas pessoas talentosas no elenco.
-Tu e eu?
- Tu e a Rita.
Lembras-te de quando Eu fiz de Rizzo,
e Marcus Waldrop fez de Kenickie,
e tivemos de passar toda essa cena a curtir no palco?
-Sim, continuo a não saber porque é que isso era necessário...
-Foi estranho porque... -...para uma peça do liceu.
-...nunca vi o Marcus assim.
Mas depois, no espetáculo, comecei a gostar dele,
e eu punha-me todo gira para o ensaio,
e as minhas mãos ficavam suadas.
E quando nos beijávamos, nós passávamos rebuçados para trás e para a frente.
-Tentámos namorar depois de fechar.
Não resultou, um clássico namoro de fachada.
O Rizzo adorava o Kenickie, mas acontece que
A Daisy acha que o Marcus é um verdadeiro instrumento.
É suposto ser falso,
mas os sentimentos podem podem parecer reais às vezes.
E isso é - isso é ótimo.
Por vezes, até é divertido.
Desde que não se actue de acordo com isso.
Pai.
Acho que é muito bom
que encontraste um sítio onde se sente.
Eu só não quero estragar isso para ti.
- Bem...
...não vamos contar à tua mãe ainda sobre a nossa peça.
Vou-me portar tão bem.
Vai ser lendário.
- Eu já sei que parte que quero.
Uh-oh.
-Daisy, vai para o teu quarto. -O que é que se passa?
-Vamos!
-O que é que aconteceu?
-Seu filho da puta! -Hey.
-Sabes quem veio ver-me esta noite?
O cabrão do Mikey.
-Merda. -Eu estava mortificado.
Deixem-me explicar.
-Estás de licença obrigatória? Quem é ela?
-Quem? -Quem quer que seja
que tem andado a esgueirar-se com ele.
-Não há ninguém.
-Oh, meu Deus, A Daisy e eu vimos-te.
Sabes, as pessoas disseram-me que isto ia acontecer,
que os casais que passaram por
o que temos... -Ouve, querida.
-...eles não conseguem. É demasiado difícil.
-Eu estou numa peça!
-O quê?
-Eu estou numa peça.
Tenho estado a ir para praticar jogos, uh...
...para esta produção produção teatral
de... "Romeu e Julieta".
-Não, não tens.
-É verdade, mãe.
Pensei que ele estava a brincar connosco, também.
Mas depois segui-o, e...
ele está a fazer de Romeu.
-É demasiado velho.
Porque é que não me disse?
-Porque é embaraçoso.
Devias ter-me dito. -Eu sei.
Faz-me esquecer as coisas.
-Diz algumas das tuas falas para mim.
-Não. -Vamos lá.
Não vou julgar.
-Bem, não podes olhar para para mim quando as digo.
Estou a falar a sério.
Fecha os olhos.
Fecha-os.
Que senhora é essa
que enriquece a mão do vosso cavaleiro?
Oh, ela ensina as tochas a arderem.
O meu coração amou até agora?
Esquece isso, vista.
Porque eu nunca vi a verdadeira beleza até esta noite.
Não o vou dizer assim.
-Best concorda com o cavaleiro.
Vem, cavaleiro civil.
-Muito bem, ei, toda a gente, bem-vinda Daisy.
- Olá.
-Oh, Daisy. -Sim.
-Olá. -E a Daisy vai estar a tocar...
-Mercúcio. -Oh, perfeito.
-Oh, fixe! -Sim, é o, sim.
Oh, ele vai ficar bem.
-Alce. -Cabelo.
-Pelo de alce, ba-dah-dah.
-Cordeiro. -Carne de vaca.
-Bife de cordeiro, ba-dah-dah.
-Parar. -Muito bem, toda a gente.
-Quem tem que bola? -Eu não sei o que aconteceu
para o meu. -Eu não tenho uma bola.
Passei-o adiante. -Muito bem, pessoal,
Vamos começar de novo. -Bola vermelha.
-Bola vermelha, obrigado. Bola vermelha.
-Escola. -Casa.
-Casa da escola, ba-dah-dah.
-Jimmy. -Jimmy.
-Vamos ficar com ele. Vamos manter-nos nele.
Rita. -Porcaria.
-Vaca. -Cagalhão de vaca, ba-dah-dah.
-Olá.
-Eles são tão velhos. -Olha para estes falhados, yo.
-Com licença. -Eles são tão velhos.
-Mais um. Aí está.
Aah!
- Aqui está. Isso foi bom.
-Muito bem, pessoal, está na hora.
Está na altura.
Amanhã vou estar fora do livro a sério.
E se te esqueceres a tua fala, improvisa.
-Em pentâmetro iâmbico. -Ah.
-Hey, hun.
-Não tinha a certeza se devia entrar.
-Não, entrem e conhecer a equipa.
-Olá. -Estes são o Jonah e o Greg,
Lucian, e esta é a Moira.
Chamo-me Sharon. -A minha mãe.
E esta é a Lanora, a nossa directora.
-Olá. -E a Rita,
ela faz de Julieta. -Olá.
-É um prazer conhecer-vos. -Oh, a ti também.
-Mal posso esperar para ver o espetáculo.
-Está a acontecer.
-Uh, onde é que vai ser a atuação?
-Aqui. -Não, a sério?
-É íntimo. -Isso é uma treta.
-Olá. -Olá.
-Quero dizer, é tão pequeno. -Mm-hmm.
-Está muito calor, e as casas de banho são uma porcaria.
-Oh, não é assim tão mau. -Pára, pára, pára.
-Tudo bem, tudo bem.
-Merecemos um palco.
-Bem, tentámos muitos espaços diferentes.
Experimentámos o parque. -Houve um tornado.
-Mm-hmm. -Tentámos uma igreja.
-Ela meteu-se numa uma briga com um padre.
-Ah. -É isso mesmo.
-Talvez eu saiba de um sítio.
-Isto seria Isto é perfeito, não é?
-Whoo.
-Não há pressão para o utilizar não é nada de especial.
-Oh, é lindo. Isto é simplesmente lindo.
-Quanto?
-Grátis. -Whoo.
-Ela disse que é grátis. -Quando é que vais precisar dele?
O ensaio geral é na quinta-feira. Quinta-feira, o pano sobe na sexta-feira.
-Na próxima sexta-feira? -Só uma noite.
-Grande dia. -Isto é inacreditável.
-Isto vai resultar.
-Não, não o mordas.
-Eu não o mordi. Estava a beijá-lo.
-Tem um prémio. O que é que queres?
-Oh, oh, eu quero o panda. Quantos para o panda?
-Precisa de 20. -Tens a certeza? Vê nos teus bolsos.
-Sim, tenho a certeza. -Aqui está.
-Verifiquei os meus bolsos umas três vezes.
-Uh, lá vamos nós. -Aqui mesmo.
-Panda, por favor. -Panda, por favor.
-Aqui vamos nós. -Sim.
-Para a minha senhora. -Aw.
Mm.
- Oh.
-Hun, o que é que se passa? -O que é que se passa?
-Daisy, espera.
Daisy, querida, querida.
Querida. -Onde estão as minhas chaves?
Eu, eu vou já para aí. Estou a ir.
-Sr. Mueller.
Desculpa, o tipo lá atrás estava à sua procura.
Como é que estás? Como está a Daisy?
- Sabes, não é bom.
Onde estão os teus pais?
Eu disse-lhes que tinha de ir à casa de banho.
-Tenho de ir. -Posso?
Hum...
Não sei não sei o que dizer.
-Não é suposto estar a falar.
-Eu sei.
Lamento imenso.
E eu sei que isso é, tipo,
a coisa mais estúpida coisa mais estúpida que se possa dizer.
Uh, vocês, uh, vocês todos vocês receberam as minhas cartas?
-Não nos pode contactar.
-Sei que me odeias.
Eu também me odeio.
Vou odiar-me para o resto da minha vida.
-Christine. -Eu não queria acordar.
Achas que posso pedir desculpa à Sra. Mueller?
-Não, isso não seria uma boa ideia.
-Podias dar isto à Daisy por mim?
Obrigado.
-Está bem.
- Apanhaste-o? - Sim, apanhei.
-Beleza. -Eu tenho-a.
-Tem de ir até ao fim. -Até ao fundo? Sim.
-Sim, isso é - isso move-se um pouco mais rápido a partir daí.
-Mm, talvez assim.
-Há uma secção.
- Um, dois, três.
-Ah. -Batendo os braços.
Quando batemos os braços, estamos a a abrir os nossos pulmões.
Vamos abrir os nossos pulmões.
-Um, dois. -Bola vermelha.
Bola vermelha para si.
-Fixe, sim. -Bola vermelha.
-Oh. -Obrigado.
Bola vermelha.
-Sim. -Oh, sim.
-Isso é bom. -Oh, sim.
-Sim, melhor.
-Oh, ela tem frio.
O sangue dela está assente,
e as suas articulações estão rígidas.
A vida e estes lábios estão há muito que estão separados.
A morte caiu sobre ela como uma geada intempestiva
sobre a mais doce flor do campo.
Oh, criança. Ó, criança.
A minha alma e não o meu filho.
Morto estais, ai de vós.
O meu filho está morto.
-Tens isto? -Sim.
-E com o meu filho, as minhas alegrias estão enterradas.
-Meu amor, minha mulher.
-Mais alto.
-Desculpa, desculpe, desculpe.
-Não há necessidade de pedir linhas. Basta inventar qualquer coisa.
-Uh... -Estás bem?
-Desculpe, desculpe.
-Está a a ter um ataque de pânico?
Alguém lhe dê algum gelo para segurar.
-Eu, eu, uh, eu não -- Não estou a perceber.
-Qual é a língua ou o idioma? Lembrem-se das pistas do vosso fólio.
-A trancar. -Só cinco minutos, por favor.
-Vais pagar por isso?
-Falaremos sobre isso depois a corrida. Termina a cena.
Estás quase morto. Estás tão perto.
-Lanora, precisamos de esperar.
-Olha, não estou a brincar. Vou trancar-vos a todos aqui dentro.
-Mas que raio? -Está bem, está bem.
-Temos cinco minutos. Eu dei-lhe 10 dólares, por isso, pai.
-Olha, Daisy, isto não te diz respeito.
-Não é, porra. -Ei, não quero falar.
-Não me digas. Quando as coisas ficam difíceis, ou se explode ou se foge.
É um mau hábito.
-Daisy.
Faz sentido o quão doloroso isto é para ti, Dan,
e, Daisy, acho que também não é também não é fácil para ti.
Contaste-lhes?
-Eu nunca faria uma coisa destas.
-Esse é o problema. ainda a pensar como tu próprio.
-Bem, quem é que eu é suposto pensar como?
-Ele.
-Não vai funcionar se o estiveres a julgar.
Não te podes preocupar com o final ainda.
Não antecipes nada. Concentra-te apenas no amor.
-É perigoso romantizar --
-Não estou.
-Não posso tolerar o que eles fizeram.
-Não está a dizer que o que eles estão a fazer é correto.
-Não podes pensar em como ele se sentiu como ele se sentiu durante cinco minutos?
Ele sentiu-se encurralado e sozinho.
-Como é que sabes isso?
-Penso nele Penso nele a toda a hora.
Pai, podes ser ele durante algumas horas.
-Okay, começa por pensar...
"Eu nunca me mataria a menos que"...
E depois imagina-se.
-Mas ao fazer isto, ele não a recupera.
-I.
-Eu não a recupero.
-O tempo acabou.
-Vamos lá, vamos. -Está bem, está bem.
-Vamos atrasar-nos. Estamos sempre atrasados.
-Está bem.
-Vamos lá, malta. -Está bem, está bem.
Vais fazer a barba? -Merda, está bem.
Mais vale fazer a barba agora.
-Não, nós... Olha, nós não temos tempo.
Não temos tempo. -Porque é que falaram nisso?
-O quê?
-Tens alguma coisa na tua cara.
-Showtime.
-Esperem, oh, aqui estão eles.
-Sr. Mueller, o meu nome é nome é Joan Spencer,
e eu estou a representar os Hawthornes
no processo por morte injusta que você
e a Sra. Mueller têm apresentaram queixa contra eles.
Vou apenas fazer-lhe uma série de perguntas hoje
em relação ao vosso filho, Brian Mueller,
e a sua morte a 25 de maio 25 de maio do ano passado.
Então, poderia começar descrevendo Brian
para nós antes de ele ter conhecido a Miss Hawthorne?
-O que é que quer dizer?
-Sabes, como, como é que ele era?
Ele era, uh, extrovertido, introvertido,
hum, popular, cerebral?
Ele era inteligente, tímido,
doce.
-Poderia ele ter sido descrito como sensível?
-Sensível como?
-Como, se as coisas o afectam facilmente?
-Bem, ele tinha grandes sentimentos. -Como assim?
-Eu sou da velha guarda.
Eu, eu não, eu não sou. Não estou a perceber a terapia,
e a -- a conversa e o...
-Oh, uh, verbalmente, por favor.
-Eu não sei, eu não sei o que é normal.
Eu, uh -- Tu sabes, ambos os meus filhos são dramáticos.
Não o recebem de mim.
-Diria diria que ele estava deprimido?
- Não tão --
Nem sempre. -Oh, não é que tenhas reparado?
-Só no fim da sua vida.
-Um, poderia falar-nos do Brian
quando conheceu Miss Hawthorne?
-Ele era bastante obcecado. -Tipo, de uma forma pouco saudável?
-Mais uma vez, eu não sei o que...
Pedi a Sharon em casamento depois do nosso primeiro encontro,
e, uh, isso é uma loucura para mim agora.
Ele parecia feliz.
-Okay, e quando isso mudou?
A família da Christine estava a mudar-se para o Arizona,
e, uh, a Christine não quis queria ir por causa do Brian,
mas ela não tinha escolha.
O Brian disse-nos que queria ir com ela
e, uh, terminar o liceu o liceu lá fora com ela.
Nós não o faríamos. Eu não o permitiria.
Ele não tinha 18 anos. Ele ainda era um miúdo.
E houve explosões, ficou muito mau.
Dissemos-lhe que não podia vê-la mais.
Ele tentou fugir,
e tirámos-lhe o telemóvel.
Escondemos o carro chaves, cartões de crédito.
-Ele alguma vez foi violento?
Ele empurrou-me uma vez ao tentar sair pela porta,
mas ele é magro.
Não era - não era real.
-Sr. Mueller, pode levar-nos
até à noite de 25 de maio?
- Uh...
Uh...
Era a noite de estreia de Daisy noite de estreia de "Oklahoma".
Ela era tão boa no filme.
E o Brian tocava oboé na orquestra.
E fomos todos ao Friday's depois.
Uh, o Brian estava calado.
Voltámos para casa.
A Sharon e a Daisy foram para a cama.
Fui apagar a luz do alpendre das traseiras.
Eu vi o Brian sentado no no quintal, no trampolim,
como faríamos quando ele...
...quando era miúdo.
Hum...
Quando perguntei se ele estava a entrar,
ele disse: "Num minuto".
Na manhã seguinte, eu-eu-eu acordei cedo para trabalhar,
e vi dois...
E-E-Eu pensei que havia que talvez houvesse animais a dormir,
deitado no trampolim.
Era o Brian e, uh...
-Verbalmente, por favor. -Christine.
Estavam vazios...
...frascos de frascos de medicamentos à sua volta,
Klonopin, Xanax.
Eram da mãe dela, acho que, uh, da Sra. Hawthorne.
Chamei uma ambulância.
Eu fiz reanimação até eles chegarem lá.
A Christine acordou.
Lamento muito a vossa perda.
E culpa a Miss Hawthorne por fornecer as drogas
e o Sr. e a Sra. Hawthorne por não os manterem mais seguros?
-Eu acho que a Christine ter acesso
a essas substâncias facilitou o processo.
Não tenho a certeza de que eles teriam se não o tivessem feito.
-Mas pode ser que sim. Quero dizer, não se pode ter a certeza.
-Eu acho difícil compreender tudo o que eles fizeram.
Estou a tentar perceber...
... como vocês os dois devem ter-se sentido...
...para fazer - para fazer algo assim.
Sei que não é fácil, e se tivesse sido diferente,
poderíamos estar sentados desse lado da mesa.
Estou zangado contigo, e contigo, e com ele,
e eu próprio!
Estou de coração partido.
Não lamento que tenhas acordado.
Só gostava que ele também o tivesse feito.
A culpa não é tua.
Sharon, espera.
-Porque é que nos obrigou fazer isto, todo este tempo,
esta emoção - tanto dinheiro que não temos?
Não! Não penses que Eu quero desaparecer
sempre que a merda fica difícil, para gritar?
Estou exausto.
Tenho estado a manter esta família por um fio.
Quero chorar por ele.
Ainda não comecei.
Não é justo que tu sejas o herói
quando não não fez nenhum trabalho.
-Pai, entra no carro.
-Dois? -Tommy Grant.
-Tommy, Tommy. Oh, aqui está, apanhei-o.
Aqui está, ótimo. Tens de ficar para a coisa toda.
-Está bem. -A coisa toda, está bem?
-Quem são estas pessoas?
-Aula de literatura da Sra. Nolan,
Pedi-lhe que atribuísse créditos extra crédito extra por ter vindo.
-Como estás? Essas flores são lindas.
-São para a Daisy. -Oh, isso é giro.
-Onde é que vocês foram jantar?
- Oh, meu Deus.
-Okay. -Ah!
-Então é isto, e, hum, todos sabem o que fazer,
por isso não me vou repetir.
Projeto, nas traseiras da casa, e se, uh, alguma coisa correr mal...
-E vai. -...ajudarmo-nos uns aos outros.
Está bem.
-Vamos lá. Vamos lá.
O que é que dizemos?
-Não fazer asneiras.
-Não faças merda! -Não faças merda!
-Boa sorte, querida. -Não se diz "boa sorte".
É partir uma perna.
-Partir uma perna.
-Shh, shh, shh, shh, shh, shh.
-Dois agregados familiares, ambas iguais em dignidade
na bela Verona onde onde se passa a nossa cena.
De um antigo rancor rompem novos motins
onde o sangue civil torna as mãos civis ficam impuras.
Dos lombos fatais lombos destes dois inimigos,
um par de amantes os amantes tiram a sua vida
cujos desventurados que se abateu sobre o mundo,
com a sua morte, enterrar os conflitos dos seus pais.
-Vocês mordem o vosso o polegar para nós, senhor?
-Eu mordo o meu polegar, senhor.
-Vocês mordem o polegar para nós, senhor?
-Tem alguma discussão, senhor?
-Desenhai, se sois homens.
- Para trás, Daisy.
-Alto, idiotas. Levantem as vossas espadas.
Não sabeis o que fazeis.
Oh, onde está o Romeu?
Viste-o hoje?
-A parte mais difícil é a primeira linha, certo?
-A partir daí, tudo se precipita.
-Bom dia, primo. -O dia é tão novo?
-Mas o novo bateu nove. -Sim, eu,
as horas tristes parecem longas.
- Whoo, Danny!
-Se eu profanar com a minha mão mais indigna
este santuário sagrado, o pecado suave é este,
os meus lábios dois peregrinos corados,
pronto para suavizar esse toque áspero com um beijo suave.
-Romeu.
O, Romeu,
por que sois vós, Romeu?
-Suave, que luz através da janela?
É o leste, e Julieta é o sol.
Sou demasiado ousado.
-Dan, uh, estás bem, mano?
-Eu estou bem.
-Ouviram os aplausos? Eu adoro esse som.
-Oh, Dan, estavas a arder.
-Oh, tu também com aquela luta de espadas.
-Está bem, mas não respires. -Não estou a respirar.
Vou chegar atrasado para a minha entrada. Vamos lá.
-Eu sei, eu sei, eu sei. É quase bom.
-E, Jonas, o vosso Capuleto.
-Eu improvisei um pouco. Dá para perceber?
-Sim. -Muito bem, isso é ótimo.
Isso é ótimo. Vamos lá, vamos lá. -Ok, vai, vai, vai, vai.
-Vamos lá.
-Adorei o vosso desempenho. -Obrigado.
-Melhor que a Broadway.
-Cavalheiros, bom dia, uma palavra com um de vós?
-Oh, faz com que seja uma palavra e um golpe.
-Aqui está o meu violino.
-Romeu, tu és o vilão.
-Protesto. Nunca vos magoei
mas ama o melhor do que vós podeis adivinhar.
-O, calma, desonra, vil submissão.
-Ah, gentil Mercúcio, levantai o vosso florete.
Ah! Ohh!
Estou magoado.
-Coragem, pá.
A dor não deve ser grande.
-Uma praga sobre ambas as vossas casas.
- Eu sou o tolo da fortuna.
Estás bem? -Sim, estás?
Vamos trazer este bebé para casa.
-Espera, filha, eu espio uma espécie de esperança.
- Anda lá, Dan.
-Oh, meu amor.
A morte que sugou
o mel do teu hálito...
...não teve poder ainda sobre a tua beleza.
Porque sois ainda tão bela?
Aqui, aqui ficarei,
aqui estabelecerei o meu descanso eterno.
Olhos, olhem para o fim.
Braços, dêem o vosso último abraço.
E os lábios, oh, tu as portas da respiração...
...selar com um beijo justo.
Um brinde ao meu amor.
-Romeu.
O que é que há aqui?
O veneno que vejo foi foi o seu fim eterno,
e não deixou nenhum amigo para me ajudar depois.
Oh, punhal feliz,
esta é a tua bainha.
Lá enferruja, e deixa-me morrer.
-Uma paz sombria esta manhã com ela traz.
O sol para a tristeza não mostrará a sua cabeça.
Alguns serão perdoados e outros castigados.
Porque nunca houve uma história de maior sofrimento...
...do que esta de Julieta
e o seu Romeu.
-Olá. -Isso foi muito, muito bom.
-Obrigado.
-Dan, isso foi espetacular.
-Muita gente, meu, fizeste-me chorar.
Parabéns.
-Mãe.
-Foi fantástico. -Sim?
-Não há mais jogos em que morres.
-Nem sequer estou cansado.
Adeus, malta, adeus.
-Dan.
Da próxima vez, vamos fazer uma comédia.
-Vamos lá, malta, ei, ei, chegámos a casa.
Vamos lá.
-Vamos lá. Vamos lá. Vamos lá.
-Pai.