"A fama exige todo o tipo de excessos.
Refiro-me à verdadeira fama.
Um néon devorador.
Longas viagens através do espaço cinzento.
Perigo.
O limite de cada vazio.
Compreender o homem que deve habitar estas regiões extremas.
Mesmo que meio louco, ele é absorvido na loucura total do público.
Mesmo que totalmente racional, um burocrata no inferno,
um génio secreto da sobrevivência,
ele será certamente destruído pelo o desprezo do público pelos sobreviventes".
Em que é que está a trabalhar neste momento, dentro de si?
Não sei bem dizer.
Talvez esta pausa seja muito valiosa
para voltar a pintar depois de uma pausa na música pop.
Não sei.
Se eu não quisesse dizer nada,
ou se eu quiser atuar de uma forma extraordinária,
então penso que também isso se justifica.
Syd Barrett, um dos membros mais membros dos Pink Floyd,
morreu aos 60 anos de idade.
Uma declaração da banda descreveu-o como uma luz orientadora
que deixa um legado que continua a inspirar.
Deixou os Pink Floyd em 1968
e viveu como um recluso em Cambridge durante três décadas.
Como descreveria, agora na sua maturidade...
Obrigado.
A sua contribuição para os Pink Floyd?
Bem, não teria existido se não fosse pelo Syd.
Teríamos sido uma dessas milhares e milhares de bandas
que aparecem e tocam blues e "Louie Louie".
Eles podem escrever uma música de merda e depois desaparecem.
Arranjam empregos a sério e é o fim da história.
Descobri a música dos Pink Floyd
através da música que fizeram no final dos anos 70.
Para as pessoas que começaram os Pink Floyd nessa altura
e estavam a ouvir esses discos primeiro,
eles sabiam que tinha havido um tipo, o Syd, na banda.
A história era sempre, "Oh, ele enlouqueceu e deixou o grupo."
Era tudo o que sabíamos sobre o assunto
Na altura, havia uma religiosa nessa altura.
Syd era uma das espécies de santos desse culto clandestino.
A literatura e a Bíblia Por exemplo, está cheio de pessoas
que se isolaram deliberadamente.
Os eremitas que foram para o deserto.
Pessoas que tinham visões, que preferiam estar sozinhas.
E outros, que estão a ter essas experiências,
estavam decididos pregar à multidão.
O ideal romântico é
que uma pessoa criativa é atraída por algo tão poderoso
que ele, ou ela, seguirá essa
independentemente do preço que tem de ser pago.
Estas pessoas estão lá fora na frente.
Não estão a olhar por cima do ombro,
eles vão fazê-lo.
Syd é o melhor tipo de solitário.
É um pouco a mesma coisa com o Brian Jones ou algo do género.
Suponho que o que é triste é o facto de alguém
que continua a ser extremamente relevante, decide simplesmente parar.
Não faz mal quando alguém continua até à irrelevância e depois pára.
Ninguém se importa.
A última coisa em que ele estava interessado era explicar a si próprio.
E, consequentemente, tornou-se uma figura de interesse intenso e concentrado,
porque havia ali um mistério.
Ele é o deus perfeito, estão a ver.
Um deus deve de facto ser morto e comido,
mas depois tem de renascer.
A vida de Syd Barrett,
membro fundador dos Pink Floyd, está cheio de perguntas sem resposta.
Apesar de ter dado o nome ao grupo e escreveu as suas duas primeiras canções de sucesso,
Barrett foi mais tarde expulso da banda pelos seus membros,
que estavam convencidos de que ele estava a ter um esgotamento psicótico induzido por LSD.
Mas para examinar a complexa história de Syd Barrett,
é preciso fazer uma viagem.
Uma viagem de regresso à pitoresca e histórico
Cidade universitária inglesa de Cambridge.
Roger Keith Barrett nasceu em Cambridge a 6 de janeiro de 1946.
Um de cinco filhos, mais próximo da sua irmã Rosemary.
Ele estava sempre a querer a próxima diversão.
E se não chegasse, então ele fá-lo-ia.
Lembro-me uma vez à mesa de jantar,
quando ele tinha um bocadinho de couve a sair-lhe da boca.
Ele sabia que estava lá e manteve-o lá durante toda a refeição
e fingiu que não sabia.
Claro que toda a gente estava a rir-se porque a cara dele estava,
"Eu sei que está aí, Sei que se estão a rir de mim
mas eu vou ignorá-lo".
O pai de Barrett, um patologista e um ávido botânico,
incentivou as tendências artísticas as inclinações artísticas do seu filho,
que gostava de escrever e desenhar.
Por volta dos 13 ou 14 anos,
Roger tinha adquirido a alcunha de "Syd dos seus amigos na escola.
Segundo reza a lenda depois de um baixista de jazz local,
Syd 'the beat' Barretft.
Em casa ficou Roger ou Rog.
Estou a falar a este nível. Estou a falar a este nível.
Muito bem. Esta é a ardósia três.
Acredito na entrevista de Storm, é 08:10.
Um grande aplauso.
O meu nome é Storm. Conheci o Syd no início dos anos 60.
Andámos os dois na mesma escola
como Roger e Dave, que se tornaram obviamente os Pink Floyd.
O grupo de pares em Cambridge do qual Syd fazia parte
estava cheio de aspirantes a artistas.
Não são homens de negócios, nem médicos, nem advogados.
Syd não era invulgar
e parecia ser como se fosse um dos membros do bando.
O grupo evoluiu por si próprio.
Ninguém era realmente o líder.
Os centros de Seamus e Storm
era simplesmente porque as suas mães eram muito indulgentes
para rapazes adolescentes.
O início foi em Cherry Hinton Road, em casa da tua mãe.
Eu tendia a gostar de cerveja, jazz e estudantes.
Os vossos gostavam mais de drogas e música rock e pessoas fixes.
Nego-o totalmente.
Andei no liceu do condado, Cambridgeshire High School para rapazes,
e estava no mesmo ano que Syd.
Tivemos de escolher entre trabalhos em madeira, trabalhos em metal e arte.
Então fui para a aula de arte
e lá descobri um monte de pessoas que não serviam para nada.
Um professor igualmente inútil,
mas um estudante com o nome de Roger Barrett,
tinha um fulgor muito para além da sua idade.
O feriado de Natal de 1961 foi ofuscado
pela morte do seu pai de cancro,
Apenas um mês antes do 16º aniversário do Syd.
A família de Syd muda-se para 183 Hills Road.
Libby Gausden vive várias casas ao cimo da rua.
Conheci o Syd, penso eu, em 1961.
Teríamos ambos 15 anos.
Onde é que se conheceram?
Conheci-o no Jesus Green,
que é um sítio maravilhoso em Cambridge.
Eu tinha estado a nadar e a mergulhar na verdade com o Dave Gilmour.
Depois da natação, saí com alguns amigos
e nós estávamos a brincar no baloiço lá fora.
E conheci a Syd lá.
Ele era bondoso, ele era gentil, ele era generoso,
ele gostava de comprar prendas.
Ele escrevia-me a toda a hora.
Sempre pensei em ti como a primeira grande namorada do Syd.
Estávamos sempre juntos.
Quando saíste com ele, como é que ele era?
Parecia sempre que ele estava cheio das alegrias da primavera, o que era verdade.
Vamos voltar atrás, muito para trás, para o início dos anos 60.
Qual é a tua recordação mais marcante de Syd?
Apenas um tipo que era ferozmente inteligente e muito divertido.
A vida era demasiado fácil Para ele, de certa forma.
Ele tinha grandes dons
que eram naturais para ele por isso não os via como algo enorme.
Tudo o que ele a sua mão funcionava.
As raparigas trabalhavam, a pintura trabalhava, a música trabalhava,
as amizades funcionaram.
Lembro-me sempre do cabelo do Syd.
- E tu? - Sim.
- Encaracolado, preto. - Sim, adorável.
E também me lembro do seu andar.
- Ele cheirava bem. - Desculpa?
Ele cheirava bem.
Podia-se ver esta extraordinária flutuabilidade
que se manifesta mais claramente evidenciado na sua maneira de andar.
Caminhava com um salto, ele andava com a parte da frente dos pés
com os calcanhares sempre fora do chão.
Podia-se vê-lo a várias centenas de metros de distância em Cambridge
a vaguear pela rua.
Costumávamos ir na minha Vespa até Hills Road
Para estas tardes de domingo jam sessions,
onde vi o Syd a tocar guitarra pela primeira vez.
O lado musical da história começa de facto
com Geoff Mott and The Mottoes, dos quais Syd era um membro ilustre.
Lembro-me quando o Syd comprou o seu primeiro Futurama.
Era vermelho vivo, se bem me lembro
e costumava aprender coisas do coisas do Duane Eddy nele
como "Walk Don't Run".
Começámos a ir a espectáculos em Londres
e lembro-me de estar sentado no comboio de ter visto o Gene Vincent.
Sentámo-nos ali com um pedaço de papel
e descobrimos a amplificação para a banda
que íamos ser.
Tinha dois VOX AC30s desenhados nele.
E nós estávamos a pensar, "Bem, as vozes e o baixo
e depois isto pode passar por este.
A guitarra rítmica...
Teremos um teclado? Não sei, talvez".
Ele costumava aparecer em festas
que tínhamos em grande quantidade em Cambridge nessa altura.
Ele costumava tocar muitas das canções que mais tarde se tornaram canções do seu álbum.
Mas porque ele era apenas como se fosse um do bando,
Não creio que ninguém pensou nada sobre ele.
Ele tinha um sorriso
que se poderia confundir com um sorriso mas não era.
Era quase como se ele soubesse algo que tu não sabias.
Ele era uma dessas pessoas
que fazia parte da multidão
e depois no minuto seguinte, ele escapuliu-se de um quarto.
E seria: "Onde está o Syd?" Ninguém sabe.
O entusiasmo de Syd pela pintura
vê-o matricular-se na Cambridge School of Art de Cambridge em 1962.
Ao mesmo tempo, descobre a poesia Beat, Kerouac
e rhythm and blues.
Ele entra na onda dos Beatles
e vê os Rolling Stones em concerto.
Desenhava com muita frequência
com uma bela qualidade de desenho qualidade de desenho.
Uma linha muito refinada, diria eu.
Parecia-me um pintor nato
e ter de facto o temperamento de um pintor nato.
Ligeiramente recessivo e contemplativo.
! tinha começado a pintar.
David Gale sugeriu que fazermos uma exposição juntos.
É a nossa primeira aventura na arte comercial.
Um fracasso total.
- Venderam alguma coisa? - Não, não vendemos nada.
Costumávamos fazer sessões de improvisação com a guitarra
na escola de arte, e, mais tarde, com o Dave,
na sala comum para toda a escola técnica.
Adorávamos os Beatles e Stones e blues.
Chuck e Bo.
Lembro-me de aprender "Come On".
- Os Stones. - Pelos Stones.
E "Off the Hook".
Consigo ver na minha mente o banco de trás
contra uma das paredes e as pessoas sentadas ali
provavelmente às 10:00 horas da de manhã, só a dedilhar.
Lembra-se se ficou impressionado com as suas pinturas
ou pela sua personalidade?
Fiquei mais impressionado pela sua personalidade.
Ele parecia alguém que estava a chegar a algum lado.
Ele era uma grande estrela no nosso pequeno firmamento, como era na altura.
Ele era muito invulgar, muito interessante.
O pacote completo Creio que diríeis.
O pacote completo.
Jenny, querida, quando é que conheceste o Syd?
E como é que ele estava?
Conheci-o nas caves da União de Estudantes de Cambridge.
Ele estava a tocar com uma banda chamada Those Without.
Ele aproximou-se e disse olá e apresentou-se.
Quando é que começaram a namorar?
Bem, uma semana depois,
uma semana depois disso, ele telefonou-me e disse
ele gostaria de encontrar-se e tomar um café.
Então conheci-o no Grémio.
Ele escreveu-me e disse
que ele tinha feito um desenho de mim encostado ao balcão.
Ele enviou esta fotografia
com um lindo pedaço de papel de seda cor-de-rosa papel de seda cor-de-rosa escrito nele,
"Eu amo-te, eu amo-te. Não consigo parar de pensar em ti."
Durante quanto tempo andou com ele?
Provavelmente vi-o quase todos os dias de 61 a 63.
Acho que ele foi para a escola de arte em Londres em 64,
por isso foi um ano um pouco confuso.
Em setembro de 1964, Syd muda-se para Londres.
Em 1960, ou lá o que era,
ele chegou devidamente e mudou-se para o apartamento
que eu já estava a partilhar com Nick Mason e Rick Wright.
- A casa do Mike Leonard? - A casa de Mike Leonard.
Éramos os hóspedes do Leonard.
Bob Klose fazia parte da banda.
Assim que Syd chegou, as coisas mudaram porque Syd tinha outras aspirações.
Syd sintonizou-se aquela coisa toda da costa oeste.
Se me perguntassem: "O que é que o Love fez?" Eu diria, "Não faço a mínima ideia."
Mas sei que o Syd o fez.
Ele foi um dos mais
emocional e intelectualmente pessoas curiosas
que eu já conheci.
Actuando sob vários nomes,
os Abdabs arquitectónicos e The Tea Set,
Syd muda o nome da sua banda para Pink Floyd Sound
combinando os nomes de dois obscuros homens do blues,
Pink Anderson e Floyd Council.
Bob Klose deixa a banda
à medida que começam a mover-se para uma música mais improvisada
como faixas de apoio para os seus espectáculos de luz cada vez mais elaborados.
Syd começa a escrever canções incluindo "Let's Roll Another One",
que mais tarde se torna "Doces e um pão de groselha"
e "Bob Dylan Blues".
A banda solidifica-se com Syd na guitarra,
Roger Wafters no baixo, Rick Wright nos teclados
e Nick Mason na bateria.
Quando estava em Camberwell com o Syd, que tipo de gajo era ele?
A coisa que realmente me lembro é a sua inocência.
Tudo isto muito glamoroso cabelo escuro encaracolado, olhos muito vivos
e um ar geral de glamour sobre ele.
Mas ele tinha essa inocência quase como uma criança.
Pintava com grande energia, um ótimo sentido de cor.
E o que me lembro é grande, pinturas abstractas muito pictóricas.
No final desse primeiro ano,
ele foi ter com Robert Medley, que era o diretor de pintura.
disse ele a Robert,
"Neste momento, com o meu grupo estou a receber 200 libras por semana".
- Muito dinheiro. - Uma fortuna, de facto.
Ele disse: "Será que posso ter o ano de folga, ter uma licença sabática?"
O trabalho dele na faculdade era importante e ele escrevia-me a dizer,
"Tenho de fazer um quadro deste tamanho para poder ficar no próximo ano,
mas escrevi uma canção muito gira".
Então, o Syd foi-se embora durante um ano?
Ele foi-se embora e não voltou.
Tendo deixado a escola de arte, há muitas coisas que eu poderia fazer,
muitas coisas que vejo agora, muitas coisas que foram feitas em mim,
pensando que talvez fossem a mudar e a alterar as coisas.
Roger Keith Barret, aspirante a pintor,
desiste da escola de arte para que Syd Barrett, estrela pop, possa nascer.
Em pouco tempo, Barrett encontrar-se-ia no epicentro
do maior movimento clandestino movimento clandestino que atingiu a Grã-Bretanha.
Tens um futuro brilhante.
Há uma mudança geral mudança geral que está a acontecer
na música inglesa durante 1965, '66.
Uma banda como os The Paramounts a passar para Procol Harum
e parar de fazer versões cover da Poison Ivy.
E em dois anos estão a fazer a fazer "A Whiter Shade of Pale".
Penso que Syd está na vanguarda vanguarda desse movimento.
Acho que o Syd é um dos primeiros que se transformam
de apenas copiar R&B para realmente fazer algo totalmente novo.
Estávamos a ler Alan Watts, banda desenhada da Marvel,
Kerouac e a cibernética, tudo ao mesmo tempo.
Syd era um absorvente extraordinariamente rápida absorção.
Era apenas uma série de: "Olha para isto.
Ouve isto. O que é que tem isto?"
E estava apenas a continuar e a continuar e a continuar e a continuar.
Todas as artes, todas em simultâneo
e depois podemos meter LSD à mistura se te apetecer.
Havia muitos rumores a circular
que o ácido pode danificar o teu cérebro.
E os hippies diziam, "É apenas a CIA, meu.
Só estão a dizer isso para te impedir de tomar ácido,
para vos impedir de comer gatinhos vivos".
De acordo com todos os relatos que eu li,
toda a gente estava a tomar ácido no jardim dos meus pais.
Isto não é verdade.
Acho que a única pessoa ali que estava a tomar ácido...
Talvez duas pessoas estivessem, Paul Charrier e Sunny Syd.
Creio que houve uma luta de água.
A janela da casa de banho no último andar abriu-se com um estrondo.
Houve gritos de alegria
e vimos água a sair pela janela.
Paul Charrier empunhando a rosa do chuveiro que pulveriza Syd.
Eles estavam a brincar como miúdos de seis anos.
As pessoas estavam a passear no jardim.
Syd foi à cozinha da casa e encontrou uma caixa de fósforos,
uma laranja e uma ameixa, sentou-se e olhou para elas.
A maior parte do tempo, o que me lembro é do Syd sentado calmamente
no jardim das traseiras da casa de Dave Gale
segurar e examinar estes objectos.
Naquela altura, toda a gente estava a drogar ácido em Londres.
Mas nem toda a gente está a drogar-se como ele.
Mas ele não era o único.
E houve muita discussão sobre como o fazer.
Existe uma grande diferença entre 50 miligramas por dia ou 100 ou 2507
Quantas vezes por dia? Uma, duas ou três vezes?
Existe uma diferença real entre 250 miligramas e 500 miligramas?
O ácido era a droga da altura.
Auto-realização, falar com Deus através do ácido,
é o perigo de abrir portas
antes de ter passado 30 anos na solidão
e preparando a vossa alma e o vosso espírito pronto
para a grande reunião com o Big G.
Esse era um um dos problemas do ácido.
Ele passou-te diretamente os 30 anos de preparação,
abriu a porta e bang!
Aí está, no centro do universo celestial.
Lida com isso, meu filho.
E duas horas antes estava a comer peixe e batatas fritas na esquina.
Ele realmente sentia que a revolução psicadélica
estava a fluir através do seu corpo.
Ele sentiu-se quase possuído contra a sua vontade.
Conheces aquela história, "Se te lembras lembrar-se dos anos 60, não estava lá."
Foi a destruição do mundo racional, previsível e material.
A chamada realidade era apenas uma de muitas.
1966 é o ano em que as portas saem das dobradiças.
Alimentado pela experimentação com drogas que expandem a mente
que flui através da contra-cultura,
a agitação sísmica da sociedade britânica do pós-guerra
se espalha da política e do an', f0 moda e música.
Toda a gente tomava muitas drogas.
As pessoas gostavam destas coisas compridas em que se podia realmente entrar,
o que o deixou sem palavras
e levou-o muito lentamente através de várias trajectórias climáticas.
Todos gostámos do álbum do Love que era muito bom.
Eu estava a dizer a ele: "Eu adoro aquela canção que diz..."
Da-da-da-da-da-da da-da-da.
Feito no "Pequeno Livro Vermelho", ou algo do género.
Não consigo cantar afinado nem para salvar a minha vida.
O Syd disse: "Queres dizer assim?" E ele tocou-a.
Foi isso que se tornou "Interstellar Overdrive",
Foi aquele riff estragado por mim e depois reinterpretado pelo Syd.
Naquela altura, a grande novidade era sexta-feira à noite no clube Uto.
Não só tinha os Pink Floyd, como também os Soft Machine
e o Mundo Louco de Arthur Brown.
"Fogo." Da-da-da, da-da.
O Pete estaria a fornecer um aparelho de projeção psicadélica
para os cada vez mais Pink Floyd.
Estavas tão entusiasmado com isto como o público?
Não sei o que se passa com o público, nunca lhes dei um pensamento.
Lembro-me de estar na plateia
pensando que este era provavelmente o centro do universo.
Sim, de facto, era.
A única vez que faltei deliberadamente faltei a um concerto dos The Who,
foi quando ouvi dizer que os Pink Floyd estavam a dar um concerto
e não disse à banda.
Então a banda foi-se embora e eu fui para o clube Uto com o Eric
e tomou um pouco de ácido e dançou como um hippie.
A banda tinha saído com um equipamento interessante,
que eram duas unidades Binson Echorec.
Eram considerados uma caixa de eco da época de...
Baixa, baixa, baixa.
Ninguém os utilizou.
De certeza que Jimi Hendrix não usava uma caixa de eco
e eu também não, e nem o Eric Clapton ou Jimmy Page.
Ninguém os utilizou.
Mas Syd não tinha apenas um, mas dois.
Ele apareceu, tinha um cabelo preto cabelo preto, maquilhagem preta nos olhos
e as roupas que ele estava a usar eram roupas psicadélicas adequadas.
E ele era lindo.
Ele toca um acorde e ele simplesmente vai, jang!
E depois não acontece nada.
Então ele carrega alguns botões nesta máquina,
toca outro acorde, jang!
Nada acontece, carrega noutro mais um par de botões na máquina
e, de repente, passa-se...
Da-na-na, da-da-da WO-WO-WO-WO-WO...
O seu eco analógico degrada-se.
Ele carrega noutro botão na outra máquina,
e entra naquilo a que chamamos no mundo da música, eco sincopado.
E assim vai...
Pow-pow-pow-pow, pa-pa-pa-pa, pow, pa-pa-pa-pa, pow.
Pa-pa-pa-pa, pow, pa-pa-pa-pa, pow.
Nick Mason começa a tocar e depois Roger Walers começa a tocar
e transforma-se em o que só pode ser descrito
como um espetacular heavy metal psicadélico.
De repente, algo começa a acontecer. Acho que nem sequer é gradual.
Sim, pode dizer-se que é LSD.
Sim, pode dizer-se que é o echoplex, são os espectáculos de luz.
Há todas estas coisas interessantes coisas ambientais interessantes que estão a acontecer
dentro e à volta da música, mas na verdade é o Syd.
A forma como o ato se desenvolveu nos últimos seis meses
foi influenciado pelo facto de termos tocado em salões de baile.
Penso que os concertos nos deram uma oportunidade de nos apercebermos
que a música que tocamos não é necessariamente direcionada para a dança
como os grupos pop normais.
Syd definiu todo daquele momento nos anos 60.
A cor, a vivacidade, a liberdade psicadélica.
Sem o Syd, alguma coisa poderia ter acontecido eventualmente.
Nunca é demais sublinhar a sua importância
porque ele era o génio criativo.
Lembro-me de me sentar com ele
enquanto ele estava a olhar para o livro das estrelas
e a obter o "Astronomy Domine", que tive de ler no estúdio,
que ele acabou de tirar de um livro, e eu adoro isso.
Eram tão totalmente e inacreditavelmente originais.
Poder-se-ia dizer que as diferentes tecnologias estavam disponíveis,
como órgãos Hammond e isto, aquilo e aquilo outro,
o que lhes deu a oportunidade de misturar música popular
com ideias metafísicas e ideias de ficção científica.
Os Floyd nunca estavam a fazer "19th Nervous Breakdown"
ou "I Can't Get No Satisfaction".
Porque é que tudo tem tem de ser tão terrivelmente barulhento?
Para mim, francamente, é demasiado alto. Não o consigo suportar.
Acontece que eu cresci no quarteto de cordas quarteto de cordas, que é um pouco mais suave.
Se alguém ficar imune a este tipo de som,
pode ser difícil apreciar tipos de som mais suaves.
Syd, sim, não?
- Não me parece que seja assim. - Não?
Toda a gente ouve, não é preciso muito alto para o podermos ouvir.
E com algumas delas é, de facto, muito silencioso.
Por sua vez, sente-se agressivo em relação ao seu público?
Não, de modo algum.
Apesar de todo o barulho?
- Não, de modo algum. - O que é que eu acho?
Não há muitos jovens que não gostem dele.
- Não se trata de um tratamento de choque. - Não, certamente que não.
Quando Syd Barrett começou a escrever para os Pink Floyd,
ele parecia dar-lhe uma voz muito inglesa,
o que era bastante invulgar na altura.
Os Kinks estavam a fazer isso, Acho que também.
Ele tinha um grande apego aos domínios mais intelectuais,
a toda a história de Hilaire Belloc e a Lewis Carroll.
Ele tem uma ponte estranha
entre o musical eduardiano, Vaudeville,
e a sua própria particular de psicadelismo inglês.
Quando ouvia essa música, era a cores.
Tudo o resto era a preto e branco.
Ele é o Poeta do Lago.
Ele é um romântico inglês do século XIX.
Ele não estava em Londres em 1966.
Mas ele estava em Londres em 1966.
Acontece que ele era, mas era um manto que ele usava.
Nas suas letras, há muitas referências a animais.
Há um rato chamado Gerald, há o elefante,
há fadas, há espantalhos, há gatos.
É um mundo que sempre me fascinou. sempre me fascinou.
Nas suas canções temos uma visão pictórica.
Ele evoca muito fortemente referências ao sol,
para brilhar, para mar, para brilhar, para a água.
Todas estas coisas percorrem as suas canções
como um fio contínuo e perpétuo.
Syd é um poeta da natureza.
A certa altura, ouvi dizer que toda a sua dieta
consistia em haxixe e poesia.
Acho que tentei fazer isso em algum momento nos meus 20 anos.
Ele é o ícone original do punk rock no que o punk rock significava para mim,
que era uma espécie de quebrar todas as regras e a divertir-se com isso
e o espírito de jogo.
Ter bom aspeto, saber tocar guitarra, inventar boas melodias,
e também para produzir letras que nos faziam pensar.
É um conjunto de ferramentas muito poderoso para ter à sua disposição.
O Syd tinha tudo isto a agitar-se na sua Mina,
como o resto de nós,
mas ele faz ligações que são tão inesperadas e estranhas
que mais ninguém no mundo poderia ter feito essas ligações.
Mesmo as primeiras canções como "Bike", por exemplo.
Ele tinha escrito sobre uma bicicleta,
o que, obviamente, não é um assunto sobre o qual a maioria dos letristas escreve.
Escrevem sobre o amor ou morte ou doença ou perda.
"Eu tenho uma bicicleta, podes andar nela se quiseres."
"Tem um cesto, um sino, um anel e coisas que o fazem parecer bem."
"Eu dava-to se pudesse, mas pedi-o emprestado."
De onde é que isto vem?
Penso que todos os versos são assim.
Suponho que coisas como "Bicicleta"
era mais uma coisa estruturada estruturada,
mas sonoramente no final,
Nunca tinha ouvido nada parecido com isso.
Uma espécie de saturação excessiva de sons, relógios,
e depois este tipo de som repetitivo
que soou como um ganso a atacar-te.
- Como um quê? - Como um ganso a atacar.
A entrar em modo de ataque.
Bastante perturbador.
A forma como o LSD funciona, sabemo-lo agora,
é que estimula receptores no cérebro
chamados receptores de serotonina.
Mas um subtipo particular de recetor de serotonina
chamado recetor 5-HT ou recetor 2A da serotonina.
Drogas psicadélicas como o LSD actuam sobre esses receptores
e o que eles fazem é interromper a forma tradicional
em que o cérebro está organizado.
Tudo o que fazemos é orquestrado de uma forma habitual muito reflexiva.
O LSD, ao ativar esses receptores interrompe essa
O que acontece então é que o teu cérebro em vez de fazer
o que lhe foi dito para fazer por hábito, Começa a fazer as suas próprias coisas.
Se tiveres conversas regulares com Deus, ou com os anjos
e estão a dizer coisas agradáveis para si,
a dizerem-te como és fantástico, não queres perder isso.
Por outro lado, se for atormentado por demónios
ou outros perseguidores,
pode, no entanto, sentir que é suficientemente importante
para que o diabo se interesse se interesse por ti.
E isso pode ser suficiente para te dar os parabéns
para continuar com esta situação sem contar a outras pessoas.
Há um grande interesse no equilíbrio entre o cérebro direito e o cérebro esquerdo.
Em termos muito simplistas,
o cérebro direito é o lado mais criativo, o lado da imagem completa.
O cérebro esquerdo é o lado mais concentrado e analítico.
Há um pequeno ditado que diz que os problemas da psicologia são
quando o cérebro direito não tem mais nada e o cérebro esquerdo não tem nada certo.
E há muita de discussão interessante
sobre a ligação entre criatividade e a doença mental.
Carl Jung, o psicólogo,
teve uma grande visão onde ele falou sobre,
dos seus estudos, de esgotamento, de doença mental,
chamou-lhe uma "iniciação falhada".
O que ele quis dizer com isso,
que eu acho que foi uma coisa muito interessante de se dizer,
era que muitas vezes um colapso é uma tentativa de rutura.
É uma tentativa de entrar numa uma nova forma de consciência.
E ou é prematuro ou de alguma forma falha.
Lembro-me de um interlúdio em particular em que fomos ver o Mestre,
é o Charan Singh Ji.
Que era um guru que estávamos todos a pensar em seguir
nos dias inebriantes da psicadelia.
Algumas pessoas disseram que queriam ser "iniciadas".
Não gosto da palavra, mas enfim.
Syd tinha pedido a iniciação
e o Mestre tinha dito que era demasiado cedo.
Sabes porque é que ele disse isso?
Bem, há muito de empenhamento em Sant Mat,
que é o vegetarianismo,
e abster-se de substâncias que alteram a mente.
É possível que a rejeição tenha afetado o Syd?
A rejeição afecta-nos a todos.
! pensa Charan Singh...
[ não sei quão profundas as suas percepções,
Acho que ele tinha muito,
mas talvez ele pudesse ver o que ia acontecer ao Syd.
Quando acabaram, foste tu ou foi ele que o fez?
Receio que tenha sido eu.
Ele era um ótimo amante, um bom namorado e livrou-se dele?
Sim.
Explica-me isto, Jennifer Spires.
Nos primeiros tempos, ele era adorável porque era muito calmo,
ele era um artista.
Apanhei o comboio em Cambridge, num dos extremos
e Syd entrou no comboio na outra ponta.
Foi assim que começámos a viver no número 2 da Rua Earlham.
O clã inteiro foi dali para o número 101 da Cromwell Road.
101 Cromwell Road!
Um antro de iniquidade, se é que alguma vez existiu.
Um lugar extraordinário.
Eles estavam a soprar com estas enormes articulações
e ficar completamente fora das suas cabeças.
Sinto-me tonto só de pensar nisso.
O Syd e os Pink Floyd estavam realmente a começar nessa altura
e as coisas estavam a descolar.
! pensar então, ele estava apenas a perder um pouco o fio à meada.
Lembro-me que tínhamos um gato chamado Rover. Bem, esse era o Syd, não era?
O som dos Pink Floyd era uma combinação perfeita
para o underground espontâneo e os seus eventos multimédia.
Com a produção musical de Barrett a sua produção musical a florescer,
os Pink Floyd estavam a caminho.
Fazer uma digressão tournée ou cinco noites por semana,
o grupo é abordado por Peter Jenner e Andrew King,
que prometem comprar a banda alguns novos homens de equipamento,
tornam-se seus gestores.
King e Jenner planeiam conseguir um contrato discográfico para a banda
gravando algumas faixas de demonstração com o produtor americano Joe Boyd,
que também dirige o lendário clube Uto com John 'Hoppy' Hopkins.
O plano resulta e os Pink Floyd assinam com a EMI Records em fevereiro de 1967.
No dia seguinte, começam a gravar a gravar o seu primeiro álbum,
"The Piper at the Gales of Dawn" com Norman Smith em Abbey Road.
No estúdio ao lado,
Os Beatles estão a fazer o seu LP de referência "Sergeant Pepper".
Havia algumas canções casuais que ele tinha escrito cedo.
Mas aquele que eu chamaria de primeiro real,
que mostrava a canção 'where we were going' era "Arnold Layne".
"Arnold Layne" é lançado como um single a 10 de março.
Syd trabalhou arduamente no "Arnold Layne".
Ele disse-me que lhe tinha levado um par de meses
para escrever a letra, para a conseguir exatamente como ele queria.
- A sério? Não foi espontâneo? - Não.
Esta ideia de que Syd se levantou da cama à hora do almoço,
tomou um pouco de ácido e escreveu um par de canções geniais
É uma autêntica porcaria.
Não existe tal coisa como arte fácil, Storm, pois não?
Caso contrário, estaríamos todos a fazê-lo.
Apesar de ter sido banido pela Rádio Londres por obscenidade,
"Arnold Layne" atinge o número 20 na tabela de singles
com o álbum "Piper at the Gates of Dawn""
chegando ao número seis.
Ele foi espetacular no início.
Desde esse Natal, até ao verão
quando lançaram "Arnold Lao ye"
e depois "The Piper", Syd e, claro, Hendrix,
eram como que as duas grandes estrelas psicadélicas.
Em maio de 1967, os Pink Floyd anunciam um concerto psicadélico multimédia
"Jogos para maio", no Queen Elizabeth Hall.
Barrett escreveu uma nova canção para o evento,
cujo título também é "Jogos para maio",
mudanças para se tornar a era que define o "See Emily Play".
Começou a inovar a sua música
com o isqueiro Zippo na sua Stratocaster
deslizando-a para cima e para baixo.
Nos concertos, de repente ele estava a usar este isqueiro Zippo
para criar estes sons incrivelmente misteriosos.
"See Emily Play" " torna-se o segundo single de sucesso dos Pink Floyd,
o que valeu ao grupo várias aparições cruciais
no programa de música da BBC em horário nobre Top of the Pops em julho.
Quando "See Emily Play" foi para No. 5 ou entrou no top 10...
[Lembro-me bem.
Estava muito entusiasmado
e estou a usar todas estas roupas estúpidas.
Sim, mas foi emocionante, pelo amor de Deus.
Foi muito emocionante
mas lembro-me do Syd no camarim
sentado e com um ar um pouco triste
e eu disse: "Vá lá, o que é que se passa?"
Ele olhou para mim e disse,
"John Lennon não precisa de fazer isto."
Mesmo quando as coisas estavam a correr tão bem quanto possível,
a banda era realmente stressante.
Lembro-me de estarmos em Trafalgar Square, tínhamos estado no Green Park,
e depois era altura para ir ao Top of the Pops.
Syd disse: "Não me apetece muito."
Eu disse: "Bem, sim, mas é um bocado importante."
Houve as famosas três semanas
que fizemos "See Emily Play" no Top of the Pops.
A primeira semana foi óptima, O Syd parece-me muito bem.
Ele está sentado de pernas cruzadas numa grande almofada indiana.
Na segunda semana, ele chegou tarde, com um aspeto muito desorganizado.
Terceira semana, não o encontrámos em lado nenhum.
Abri a porta e o Syd estava lá com um ar totalmente assustado.
Tinha os pés descalços e disse, "Olá, posso entrar?"
Eu disse: "Claro que podes entrar".
E ele não disse nada.
Depois houve uma pancada na porta
e alguém disse, "A Syd está aí?"
Quem quer que fosse esta pessoa, entrou e agarrou-o literalmente
e arrastaram-no para fora.
Acho que Syd Barrett estava interessado nesta liberdade total
quase como um jazz, de facto.
Uma espécie de "divertimenti".
Suponho que fritar para estruturar ou controlar este tipo de energia
pode ter sido bastante difícil para ele.
Tinha havido um monte de coisas estranhas no palco
com Syd a desafinar as guitarras
e transformando-o num som que entorpece a mente.
Estávamos empenhados em ser um grupo pop
e Syd estava absolutamente a caminho de o ser,
"Não, eu não quero quero ser uma estrela pop."
Os incansáveis espectáculos e as exigências do estrelato
estão a ter o seu preço na psique de Barrett.
Eu estava a viver em França em 1967, e voltei para Inglaterra.
[ foi vê-los a gravar
e algo tinha mudado radicalmente.
Tinha perdido o seu brilho e o seu pulo
e esse foi um momento muito estranho e incómodo.
As três músicas que eu acho que são realmente importantes,
Jugband Blues, "Scream Thy Last Scream"
e "Homem Vegetal".
"Homem Vegetal", ele escreveu-o no meu quarto.
Ele sentou-se num canto e apenas escreveu as letras.
Foi assustador.
Tinhas um tipo magrinho que estava a chorar o seu coração,
"É por isso que sou um homem vegetal".
Pensamos: "Oh Deus.
É isso que pensas realmente?
É assim que te sentes sobre ti agora?"
Era toda aquela treta clássica clássico do negócio da música.
"Vamos lá Syd, onde é que está o próximo single?"
Era um tipo sensível, não era duro de roer.
Ele não gostava de toda aquela pressão.
E tinha muita pressão.
É como se olhasses os últimos quadros de Van Gogh,
obtém-se a mesma coisa.
Vê-se a manifestação do tumulto no seu cérebro
e todas essas coisas.
Penso que, da mesma forma se pode ver a confusão
e tudo o que está no cérebro do Syd.
Tanto "Vegetable Man" e "Scream Thy Last Scream"
são considerados não comerciais pela editora discográfica.
E "Jugband Blues" é guardada para o próximo álbum dos Pink Floyd.
"Apples and Oranges" (Maçãs e Laranjas), uma canção escrita por Syd
sobre a sua namorada Compras Lindsay Korner,
é finalmente escolhido pelo EM como o terceiro single dos Pink Floyd.
É lançado em novembro e é um fracasso.
Alguma vez o viu atuar com os Pink Floyd?
Sim, já o fiz uma vez.
Fui ao Roundhouse mas não foi nada divertido.
Não era.
Não parecia estar a gostar
e por isso não foi nada que eu tenha feito de novo.
Concorda de alguma forma sobre a opinião da família
que é que eles culpam o rock and roll pelo declínio de Syd?
Penso que essa não é uma posição pouco razoável.
Acho que ele não gostaria não gostaria de não o ter feito.
Ele entrou no jogo, estava muito feliz a fazê-lo.
Foi muito divertido.
Era triste vê-lo a ir-se abaixo. Via-se nos seus olhos.
Ele estaria a olhar mais ou menos...
Ele não olhava para ti, estaria a olhar para o espaço.
Com a esperança de quebrar a América e apesar das preocupações com Syd,
a banda partiu para uma mini digressão pelos EUA.
Estás lá com o Syd que era Apenas um artista que escrevia canções
e estava a divertir-se e gostava de ouvir música,
a tocar numa banda e, "Uau, isto não é fixe?"
Poder ir comprar uma camisa nova, ter o cabelo frisado
e fazer todas essas coisas que tu poderias fazer.
- Comprar umas botas novas. - Sim, todas essas coisas.
Meu Deus, tenho algum dinheiro a chegar e, "Oh wow."
Depois, as pessoas começaram a perguntar-lhe o sentido da vida.
Ele era como se fosse o menino bonito da revolução.
Provavelmente foi muito estranho ir para a América
porque, "Uau, agora estou na América.
Vou atuar no Fillmore.
Uau! E estes gajos dão-me este ácido agradável.
Uau! Oh, uau." Sabes como é.
Estás a sentir-me tu e o Syd foram apanhados
por um casal de louras californianas?
Exatamente isso, com aquelas sobrancelhas rectas.
Sim, toda a gente sonhava com esta história.
- E isto aconteceu-te. - Aconteceu-me a mim e ao Syd.
Mas éramos jovens de Inglaterra
onde este tipo de coisas estava a foder...
Havia muita droga e muito de tudo
e o Syd estava muito feliz.
Até ao nosso regresso.
Acho que, então, seria o espetáculo em Los Angeles
que foi provavelmente o pior espetáculo de todos.
Estes senhores que estão prestes a conhecer
estão na sua primeira visita aos Estados Unidos.
Eles só estão cá há menos de de facto, há menos de uma semana.
Podem cumprimentá-los calorosamente, por favor, Os Pink Floyd!
- O Rick cantou-a com os lábios. - Porquê?
Porque o Syd não cantava, não cantava, não cantava.
Ele ficou ali parado.
Foi uma digressão complicada.
- Syd, foste tu que escreveste isto? - Sim.
Reparei que no álbum escreveste a maioria das canções, isso é verdade?
Sim, é isso mesmo.
Fizemos um programa de televisão em Los Angeles,
ele simplesmente saiu do estúdio e desapareceu.
- Por alguma razão? - Não.
Deixem-me desejar-vos, meus senhores, muito boa sorte a todos.
Espero que gostem da vossa estadia, durma um pouco
e comer algo mais do que cheeseburgers durante a vossa estadia.
Muito obrigado. Nick, prazer em ver-te.
Quando o Syd se tornou pouco fiável, acho que quase o odiámos,
porque estávamos tão dependentes dele.
Na altura em que o Andrew regressou da América, era definitivamente um problema.
Um dos rumores mais rumores mais polémicos é a ideia
que lhe podiam ter dado ácido todas as manhãs no seu café.
O Rick disse alguma coisa?
Ele achava que a queda de Syd foi causada pelos seus apoiantes.
Depois, as pessoas que estão a escrever livros ou a dar entrevistas,
eles pensam, "Quem eram os amigos dele nessa altura?"
"Assim e assim".
- O Jock e a Sue, neste caso? - Sim.
Aparentemente, estamos a viver em Richmond, costumávamos levantar-nos todas as manhãs,
sentávamo-nos todos à mesa do pequeno-almoço, e depois atirávamos ao Syd.
É uma grande treta.
Talvez isso também seja uma qualidade dos rumores.
É muito bom se o seu herói tiver defeitos
por causa de outra pessoa em vez de o fazer por si próprio.
É melhor que ele seja espicaçado
do que se ele fosse ter com eles e dissesse, "Oh, posso ter um pouco de ácido agora?"
De certa forma, teria sido muito mais fácil para todos nós
se o Syd tivesse dito, "Estou mesmo lixado.
Lamento imenso, mas não consigo aguentar mais. Podem ajudar-me?"
Por isso, estávamos sempre a tentar ajudá-lo sem que ele desse qualquer indicação
que ele tivesse qualquer desejo ou necessidade de ajuda.
Lembro-me de levar o Syd ao Ronnie Laing's
e ele recusar-se a sair do carro.
Não que eu esteja convencido de que Ronnie Laing
teria sido capaz de de fazer muito por ele.
Como psiquiatras e psicoterapeutas
que se dizem capazes de
prestar algum serviço às pessoas
em estados de espírito angustiados,
não podemos esperar ser de alguma ajuda
para além de puxar as pessoas de volta para este lado.
Para isso, é reforçado socialmente,
totalitário, igualitária, quantitativa,
dequantificado, mundo morto, desexperiencializado.
Onde não há diversão ou alegria
ou qualquer celebração de qualquer coisa
porque tudo isso é vida e a ciência está a estudar a morte.
Poder-se-ia argumentar que algumas formas da chamada loucura
são movimentos fortes para manter a liberdade.
Também se pode argumentar que a um certo nível,
ele podia ver que o sucesso do Floyd estava a reduzir a sua liberdade.
Ele estava a tocar-nos esta canção num ensaio
e a canção chamava-se "Já o tens?".
E basicamente, a canção alterava-se para que o refrão fosse: "Não, não, não."
Syd alteraria o padrão rítmico
ou fazer o que fosse necessário para garantir que não, eles ainda não o tinham apanhado.
- Ou não conseguiu. - Ou não o conseguiu.
Ou talvez nunca o tenha conseguido.
São inúmeras as histórias sobre o comportamento alarmante de Syd
em palco durante este período.
Tocar uma nota durante um espetáculo inteiro,
ou desafinando lentamente as suas cordas até ficarem moles na guitarra.
No entanto, as gravações ao vivo são uma exceção,
captar várias actuações inspiradas.
No entanto, numa pequena pacote turístico com Jimi Hendrix,
The Move e algumas outras bandas,
Por vezes, o Barret ter de ser substituído
por David O'List do The Nice.
Já em 1965, o próprio Syd tinha escrito a Libby Gausden
sugerindo que o seu velho amigo David Gilmour deveria juntar-se ao grupo
referindo-se a ele como "Fred"
O que ficou conhecido como o "plano Fred foi agora posto em prática.
Olhando para trás,
Posso ver que todos eles desempenharam um papel distinto
no sucesso dos Pink Floyd.
Tinhas o Roger que tinha esta enorme determinação,
a sofisticação musical do Rick e o espetáculo do Nick.
Em vários espectáculos, a banda actua como um grupo de cinco elementos
na esperança de manter o Syd por cá.
Já tínhamos tentado três ou digressões como um grupo de cinco elementos.
Foi uma sensação muito incómoda
mas acho que estávamos absolutamente orientados para esta ideia.
Não era uma questão de experimentar o Dave,
[Acho que adorámos a ideia de o ter na banda.
Lembras-te do que aconteceu no que eu chamei de "O dia"?
Não me lembro onde é que o Syd estava a viver nessa altura.
- Estávamos todos... - Estavam a caminho de um concerto?
Sim, estávamos mesmo a caminho de um concerto.
Todos os outros já tinham sido apanhados, Então estávamos a caminho para ir buscar o Syd
e alguém disse, "Vamos dar-nos ao trabalho?" mais ou menos.
Houve uma espécie de momento e nós fomos,
"Sabes que mais? Não vamos."
O último concerto de Syd com os Pink Floyd
foi no dia 20 de janeiro de 1968 no cais de Hastings.
Acha que é compreensível, então que tenham tido de seguir em frente, por assim dizer?
É assim que funciona.
É a criação de animais.
Estou espantado que tenham conseguido recuperar
de perder a sua principal motivação criativa.
Não, não é incrível que tenham recuperado,
tornaram-se o grupo pop que sempre quiseram ser.
Quando o David Gilmour está lá dentro, é o início de algo mais.
É o início dos Pink Floyd
que teve muito sucesso mais tarde com "Meddle",
"Dark Side of the Moon" e "Wish you Were Here".
Quando os Floyd se separaram,
tu e o Peter, como Blackhill, pelo que sei,
optou por continuar com Syd.
Tomámos uma decisão comercial decisão comercial.
São dois versículos.
Desculpem, vou repetir.
O Syd veio viver connosco em Egerton Court
que é o apartamento que tínhamos no centro de Londres, em South Ken.
Eu fui lá, tu estavas lá e o Po estava lá,
Nigel e Jenny, eles tinham o quarto elegante na frente.
Como é que o Syd estava naqueles dias? Lembras-te?
Ele era imprevisível na altura. Era muito imprevisível.
Acho que ninguém no apartamento se tenha apercebido
O quão mau Syd se tinha tornado.
Ele começou a fechar-se no quarto durante vários dias com a Lindsay.
Havia filas, todo o tipo de coisas a acontecer.
Eu tinha o quarto pequeno adjacente ao quarto grande
em que ele e a Lindsay viviam.
Conseguia ouvi-lo a fazer-lhe cócegas, o que parecia bastante inofensivo,
e depois ela gritava-lhe para parar de fazer cócegas e ele não parava.
Não me lembro do que aconteceu, mas ele empurrou-me e saltou para cima de mim.
Foi quando eu chamei e tu entraste.
Syd decidiu que, presumivelmente, a relação a relação não era como deveria ser
e parecia estar a atacá-la com um bandolim.
Então, no dia seguinte levaste-me para casa em Cambridge.
- Não te lembras? - Lembro-me.
Mas foi este o fim de ti e do Syd?
Oh sim, era isso.
O aparente mal-estar de Syd, digamos assim, não apareceu inicialmente.
[Achava-o encantador e boa companhia.
Este era o seu próprio quarto.
Dave Gilmour vivia em Richmond Mansions, a uma rua de distância.
Podíamos ver da nossa cozinha para a cozinha dele.
Syd volta aos estúdios de Abbey Road para começar a gravar algumas demos.
Com o apoio de de Peter Jenner, Malcolm Jones,
David Gilmour e Roger Waters,
Estas sessões, embora difíceis, resultariam no seu primeiro álbum a solo,
"As gargalhadas loucas".
No primeiro lote de sessões
não conseguiste uma resposta honesta resposta honesta a uma pergunta honesta.
"Vamos fazer isso de novo?"
Sem resposta.
"Acho que foi muito bom, podemos tentar outra vez?"
Sem resposta.
"Queres ir e brincar um pouco mais?"
Depois, ele sairia e talvez jogar um pouco mais ou talvez não.
Está a funcionar?
Havia bastante um período de tempo considerável
e dinheiro investido
e a EMI tinha decidido mais ou menos desligar a ficha.
O Roger e eu perguntámos-lhes se podíamos acabar com ele
e eles deram-nos qualquer coisa como três dias.
Metemo-lo no estúdio e gravámos tudo e mais alguma coisa
que conseguíssemos que ele fizesse.
O resultado final é um retrato bastante justo dele na altura.
E acho que a sua escrita provavelmente era melhor
do que a escrita em "Piper at the Gates of Dawn".
"Onde estás agora salgueiro que sorriu para esta folha?"
E tu dizes, "Mas que raio é isso?"
Ele ainda está a fazer estas ligações extraordinárias
com os mais profundos sentimentos de,
"Posso ou não posso entrar em contacto com outros seres humanos?"
Que é a matéria de todas as nossas vidas.
Storm e eu tínhamos uma empresa chamada Hipgnosis
e pediram-nos para fazer a capa do álbum.
Storm foi fotografar Syd com Mick Rock.
Ele tinha um apartamento em que tinha pintado as tábuas do chão de azul e vermelho,
Acho que para a sessão de fotos, o que é fantástico.
O que era interessante no chão é que havia todo este entulho
porque ele pintava sobre as pontas de cigarro
e vários pedaços detritos na sala.
Tirei uma fotografia do Syd agachado um pouco como um animal, de facto.
Eu também tirei uma tonelada delas, não foi só a Storm.
E Iggy, o esquimó, que nunca foi realmente sua namorada
porque eram tempos de hippies.
Acho que ela ficou durante um par de semanas.
Na contracapa estava uma fotografia de uma mulher nua
que era um esquimó,
mas gostava, quer o Syd estivesse lá ou não, de andar nu.
Ele disse: "Esta é a Iggy, porque é que a pões na fotografia?"
Eu disse: "Ótimo."
"The Madcap Laughs" é lançado
na nova marca progressiva da EMI, Harvest, em janeiro de 1970.
Atinge o número 40 nas tabelas do Reino Unido.
Com sucesso suficiente para a EMI financiar a gravação
do segundo álbum a solo de Syd álbum a solo de Syd, "Barrett".
Havia mais tempo para podermos relaxar um pouco mais
e tentar fazer as coisas de uma forma ligeiramente diferente.
Vivíamos ao virar da esquina um do outro,
nós somos eu e o Willie Wilson.
Ele e eu partilhávamos um apartamento em Chelsea.
O Syd vivia ao virar da esquina.
Tentámos que ele para tocar com a banda,
mas nunca o faria da mesma forma duas vezes.
Por isso, normalmente significava que cortávamos uma faixa de apoio sem ele
e depois fazer com que ele ponha algumas coisas nele depois.
O Rick apareceu e ajudou um pouco nessa.
Tudo o que eu vi foi o Dave a querer tirar o melhor partido do Syd
que ele poderia conseguir, o que não foi fácil.
Nós seguimo-lo para onde quer que ele fosse.
Por vezes, estava sempre a cair e a cair sobre si próprio
e por vezes tornava-se interessante.
Ele escreveu algumas sequências de acordes invulgares
e tocar algumas melodias invulgares para se sentar em cima dela
e escreveu letras fascinantes.
Apesar de algumas pessoas que vivem nessa zona Wetherby Mansions sejam muito temperamentais,
há muitos deles em que ele se está a rir.
Lançado em novembro, "Barrett" seria o último álbum de estúdio de Syd.
Não se consegue registar.
Lembras-te de quando conheceste o Syd?
Ele veio a correr parecendo uma estrela de rock
com as suas calças de ganga de veludo vestidas, o seu casaco de veludo
e as suas botas Chelsea calçadas.
Ele olhou e eu pensei, "Ooh, uau, é o Syd Barrett."
Ele tinha um quarto vago.
Não tinha a certeza nessa altura, se era ou não,
"Vem viver comigo", "ou...
- "Queres um quarto?" - "Eu tenho um quarto."
- "Dêem-nos algum dinheiro." - Sim, "Dá-nos algum dinheiro."
Ele era muito estranho.
Ele abria a porta e entrava no quarto
e pronto.
Achei que era ótimo ter um namorado assim
em vez de um gajo que trabalha no Barclays Bank.
Em apoio aos álbuns "Madcap Laughs" e "Barrett",
Syd grava uma sessão para o influente DJ da Radio 1, John Peel.
E a 6 de junho de 1970, ele faz um concerto,
a sua primeira em dois anos, no Olympia Exhibition Hall
com David Gilmour na guitarra baixo e Jerry Shirley na bateria.
No entanto, após apenas algumas canções, Syd sai abruptamente do palco.
A dada altura, decidiu que já não queria ser uma estrela pop.
Ele saiu e comprou telas, toneladas de potes de tinta e pincéis
e ele trancou-se naquele quarto e pintava dia e noite.
Sempre que me era permitido ver uma tela,
da próxima vez que a [ visse ou seria destruído
ou tinha-o pintado todo.
Tenta acompanhar o Duggie, "o vizinho do lado".
Ele nunca usava o seu nome, era "o vizinho do lado" ou "aquele pintor".
Mas tem dois aspectos da personalidade dele, não é?
Tens o Roger e o Syd.
Syd era o músico,
O Roger era talvez um aspirante a artista mas o Roger nunca encontrou o seu caminho.
Colocou uma camada de hessian sobre as cortinas
por isso tinha um quarto escuro onde vivia.
As pessoas ficavam à porta da sua porta a bater e a ir embora,
"Syd, deixa-me entrar," por vezes durante horas.
Voltei para Cambridge e o Duggie ligou-me e disse,
"Isto está a ficar louco."
Não sei o que ele estava a fazer, mas estava no seu quarto há dias e noites
e não tinha saído.
Contactei o Syd e perguntei-lhe, "Porque não vieste para Cambridge?"
E de alguma forma era como se estivéssemos juntos de novo.
Então, mudei-me para lá.
- Para a estrada de Hills? - Into Hills Road.
- Para a cave? - Para a cave com o Syd.
Estava tudo escuro, era originalmente uma cave de carvão.
Tinha todos os seus bocados e peças da sua infância lá,
os seus desenhos, as suas pinturas e a sua guitarra.
E era tudo muito normal.
A Sra. Barrett vinha a correr e dizia,
"Oh, olá querida, olá querida. Que tal uma chávena de chá?
Rog, queres uma chávena de chá?"
Ficámos noivos.
A mãe organizou um grande almoço de domingo.
Foi nesta altura que o Syd atirou uma tigela/ de sopa de tomate em cima de mim.
Era um almoço normal de domingo e o Syd foi-se embora, whoops!
Depois, levantou-se da mesa, riu-se e desapareceu,
e desceu, e cortou-lhe o cabelo todo.
Eu tinha voltado para os meus pais.
No dia seguinte, chegou uma carta
dizendo que o noivado estava oficialmente cancelado.
"Atenciosamente, R.K. Barrett."
Recebi outra carta dele dois dias depois
dizendo: "Querida Gala, ! acho que nos devíamos casar.
Ignora a carta que te enviei ontem.
Muito amor, Syd."
Fomos a Londres e comprámos outro anel de noivado.
Por isso, há sempre dois. Dois anéis e duas partes de Syd.
Dois anéis e duas cartas.
A relação de Syd com Gala Pinion terminaria
quando se convenceu de que que ela estava a ter um caso
com um colega na loja de departamentos local.
A Gala seria a última das namoradas do Barrett.
Tornou-se mais recluso quando regressou a Londres
e ele estava a viver em Chelsea Cloisters.
Os avistamentos de Syd tornam-se menos frequentes
com apenas uma ou outra história escabrosa nos jornais
e visitas ocasionais visitas ao bar local
ou para o escritório dos seus editores de música.
Quando ainda estávamos na NEMS, que era no início dos anos 70,
e ele começou a ir a esses escritórios,
foi quando nos apercebemos que ele não tinha dinheiro nenhum ou muito pouco dinheiro.
Falámos sobre isso e ele disse
ele não sabia onde estava o seu dinheiro e os seus direitos de autor.
Então dissemos: "Isso é fácil, vamos escrever para Essex, escrevemos para a EMI,
escreveremos para a PRS e descobriremos onde estão os vossos direitos de autor".
Eu uso a frase de forma muito vaga, "Pobre Syd".
Claro, sendo o Brian um homem de dinheiro,
ele disse: "Pobre Syd?
Ele ganhou dois milhões e meio milhões de libras no ano passado".
Eu disse: "Deus, onde é que guardas todas as tuas guitarras? Tens montes delas."
Ele disse: "Eu tenho outro apartamento para eles".
Ele disse: "O John Lennon tem muitas guitarras."
Com royalties das vendas dos Pink Floyd
e a cover de David Bowie de "See Emily Play" no seu álbum "Pin Ups",
Syd deslocava-se para trás e para a frente entre Londres
e o pequeno quarto das traseiras da casa da sua mãe em Cambridge
durante os próximos 12 anos ou mais.
Enquanto está em Cambridge, Jenny Spires Apresenta Barrett ao seu marido,
o baixista Jack Monk e o baterista Twink dos The Pink Fairies.
Depois de várias sessões de improviso, o trio formou o grupo Stars
e fazer uma série de espectáculos a nível local.
Gostaríamos de trazer o Syd Barrett para a tribuna da banda.
Queres vir? Que tal uma salva de palmas para o Syd Barrett?
Tudo parece estar a correr bem
mas depois de um espetáculo desastroso com os MC5
e uma crítica negativa na Melody Maker, Syd deixa o grupo.
Ele nunca mais voltará a tocar em público.
Um ano mais tarde, os Pink Floyd lançam "Dark Side of The Moon"
e atingiu o topo da na tabela de álbuns da Billboard dos EUA.
Continua a ser um dos um dos discos mais vendidos de todos os tempos.
À medida que o sucesso e a fama dos Pink Floyd e a fama crescem,
Peter Jenner convence Syd a regressar a Abbey Road
Depois de três dias no estúdio produzindo apenas um punhado de riffs,
as sessões são abandonadas.
Em 1975, os Pink Floyd gravam o seu nono álbum de estúdio,
o disco concetual "Wish You Were Here",
alcançando novamente o primeiro lugar na tabela da Billboard.
Escrita como um tributo a Syd, "Shine on You Crazy Diamond"
uma faixa de 25 minutos de duração composta por nove partes
O livro termina o álbum.
A última recordação pessoal e permanente que tenho do Syd foi em Abbey Road
quando ele apareceu, notavelmente,
na gravação de "Shine on You Crazy Diamond"
mas não me apercebi que era ele.
[ estava sentada no meu lugar habitual na sala de controlo do estúdio 3.
! ouviu a porta a abrir-se, olhou em volta
e havia um tipo de pé no fundo da sala
que era ligeiramente corpulento, com a cabeça rapada e um impermeável.
Eu apenas assumi que ele era algo relacionado com o estúdio.
De vez em quando Aparecem pessoas estranhas.
Eu tinha estado a fazer alguma coisa no estúdio.
Não sei o quê mas eu tinha estado no estúdio.
Então entrei na sala de controlo
para encontrar a banda toda com um ar um pouco estranhos.
Demorou um pouco.
Não me lembro se foi o Roger ou o David que se apercebeu que era o Syd.
Eu estava à espera que alguém dissesse: "Isto é assim e assim."
Ou para alguém dizer "A segurança estão a chegar a qualquer momento".
para alguém que tivesse chegado da rua.
O Dave olhou para mim e disse, "Sabes quem é aquele?"
Eu disse: "Não."
E ele disse: "É o Syd."
Há seis anos que não era visto.
Perguntou-lhe se podia ajudar.
Syd entrou e sentou-se,
O David e o Roger começaram a falar com ele.
Aproveitei então a oportunidade para tirar algumas fotos
com a câmara que só tinha há alguns dias
como um presente da banda depois de termos feito Knebworth.
Acontece que eu estava a usar uma película de exterior de baixa velocidade.
Por isso, as fotografias de interiores são um pouco granuladas.
O Roger pediu ao Brian Humphries, o engenheiro lhe tocasse o final de "Shine On",
que apresenta a linha melódica de "See Emily Play".
O Roger perguntou-lhe depois se o reconhecia
e o Syd disse simplesmente que não.
Muito em branco, "Não".
O Syd apanhou o Martin,
a guitarra D-35 na sala de controlo.
Acho que ele não tocou nada em particular.
E depois o que é que aconteceu?
Nada, continuámos a trabalhar, tanto quanto me lembro.
Provavelmente um pouco em estado de choque.
O Rick ficou muito perturbado e o Roger chorou.
Muitas vezes as pessoas esquecem-se que embora Syd fosse um grande talento,
este é um talento que foi que nos foi perdido demasiado cedo.
E que a banda, tinha-o amado.
Lembra-te de quando eras jovem, brilhavas como o sol
Brilha, seu diamante louco
Agora há um olhar nos teus olhos como buracos negros no céu
Brilha, seu diamante louco
Foi apanhado no fogo cruzado da infância e do estrelato
Soprado pela brisa de aço
Vamos lá, seu estranho, tu lenda, tu mártir e brilha
Apesar do seu atual estatuto de culto
aos olhos de uma nova geração de fãs e músicos,
em 1978, Barrett vende os direitos dos os seus álbuns a solo à editora discográfica.
Em 1981, está a enfrentar processo de falência.
Em 1982, Syd percorre os 80 quilómetros de Londres de volta a Cambridge,
regressar a casa pela última vez.
Tinha bolhas enormes nos pés
e ele estava deitado no sofá com os pés para cima
a tentar curar estas bolhas.
Ele só queria ir para casa e não tinha dinheiro nenhum.
Não se pode esquecer que ele nunca fez um dia de trabalho na sua vida,
receber um salário ou um pacote salarial.
Ele nunca teve isso, por isso nunca cresceu de facto para ser responsável
porque nunca precisou de o fazer.
E suponho que todos nós, se não precisássemos de o fazer, não o faríamos.
É mais divertido ser uma criança, não é?
Costumávamos sair no carro,
ir a zonas onde pudesse fotografar para um quadro.
Por isso, passámos muito tempo em Grantchester, que fica aqui perto.
Ele voltou para Cambridge e a sua arte reflecte muito isso.
Poder-se-ia dizer que se trata de um regresso à paisagem.
- O que é que aconteceu às obras? - Ele não gostava de ficar com as suas obras.
Não é que ele não gostasse por eles depois
porque ele tirou fotografias deles.
Mas ele tinha tendência para destruir o trabalho.
Syd fazia coisas e depois parecia destruí-las, pelo menos é o que nos dizem,
e pergunto-me o que é que isso significa.
Talvez ele não gostasse de demasiada desarrumação.
Chama-se "Syd's Feng Shui".
Ele precisava de muito apoio.
Ele estava angustiado.
Durante cerca de 25 anos ele era da minha responsabilidade.
Eu preocupava-me com ele.
Ele vinha na sua bicicleta e e trazia um saco de compras de lona,
é uma coisa muito própria de pessoas idosas.
Eu disse-lhe, "Sabes quem eu sou?"
E ele disse: "Sim, eu sei. É a Libby, não é?"
Eu disse: "Sim, é."
E falámos durante algum tempo.
É uma pergunta estranha de se fazer, "Sabes quem eu sou?"
Eu sei quem tu és, não precisas de me perguntar.
Tive de lhe perguntar, ele parecia diferente.
Ele seguiu em frente e não gostava dessa pessoa,
ele não gostava desse mundo e não queria ser lembrado dele.
Quando as pessoas me chamavam à porta, ele dizia,
"A Syd já não vive cá."
Porque não o fez.
Ele já não era o Syd.
Acho que é muito improvável que se possa reinventar
que se pode tornar um tipo normal que vai ao pub e joga dardos
quando se é uma estrela de rock,
quando estiveste na parada de êxitos e depois não estás.
Achas que as pessoas gostam de bordar e de romancear coisas?
Ele é perfeito para os rumores.
Uma pessoa magnética que teve tanto impacto
e a banda continuou a andar a ter cada vez mais sucesso.
E onde estava o Syd?
Perfeito para os rumores.
Eu sei que o Daily Mail num período calmo de celebridades,
redescobri-lo-ia de três em três anos, sabes.
"O génio louco dos Pink Floyd."
Tenho a sensação de que, por baixo muito disto está uma tristeza.
Sim, mas tu não sabes, estás a ver.
O que é que ele estava a pensar na sua bicicleta em Cambridge, sozinho?
Podemos falar sobre isso para sempre mas não saberemos.
Não nos cabe a nós dizer como as pessoas devem ser.
Claro que teria sido ótimo ótimo se ele tivesse continuado
para produzir coisas durante toda a sua vida, mas não o fez
E porquê?
Poder-se-ia dizer que ele estava num sistema meteorológico,
algo maior do que ele que o virou.
E estava sol durante as duas primeiras semanas
e choveu durante seis anos.
Estava a desenrolar-se uma tragédia em parte auto-induzida.
No final, é uma história trágica
e os contos trágicos ressoam connosco de uma forma diferente
e talvez mais do que as histórias de triunfo.
Lá em Idaho, eles sabem quem são os Pink Floyd.
Eles provavelmente não sabem quem é Syd Barrett.
Ele é o antigo vocalista da banda que eu adoro, que são os Pink Floyd.
A banda que sabemos que os Floyd são agora, não estaria aqui sem o Syd.
Mas não se assemelha muito muita semelhança
para a banda em que o Syd estava.
Como é que teria soado se ele tivesse ficado na banda?
Eu esperava que ele fosse capaz de ver
que coisa linda acabou por ser.
Ele fazia as coisas por elas próprias
e ele dependia muito nas suas próprias memórias de infância.
Mas acho que isso também é uma boa lição para todos nós,
para voltarem para dentro de vós próprios e ver o que conseguem encontrar.
Agora [ não entende como a música pode ser aborrecida,
quando, a certa altura alguém estava a tentar colocar
tanto em minutos de digressão de audição
e o ouvido ficou entretido.
Espero que os jovens pensem duas vezes porque vejam o que pode acontecer.
Seria bom pensar que as pessoas pudessem aprender um pouco.
Há pessoas que devem ter uma fraqueza de algum tipo
que é como um interrutor à espera de ser ligado.
E esse interrutor vai-se embora e nunca mais voltarão.
Acho que é muito difícil não sentir algo.
Provavelmente fizemos o máximo que podíamos.
Éramos todos muito jovens.
- Mas tenho um ou dois arrependimentos. - De que forma?
Que eu nunca o fui ver.
A sua família desencorajava-o.
Talvez devêssemos tê-lo feito.
Lamento nunca ter ido à casa dele em Cambridge.
- Nos anos 80, queres dizer? - Anos 80, anos 90, anos 2000.
Eu também não fui.
Nenhum de nós o fez, mas acho que, em retrospetiva,
tanto o Syd como eu talvez tivéssemos ganho alguma coisa
de uma ou duas pessoas a aparecerem em casa dele
para uma chávena de chá.
Há um tipo que mudou a vida de toda a gente à sua volta.
- Sim, acho que... - É uma história terrível.
- Desculpa? - É uma história terrível, Storm.
- É uma história triste. - É uma história muito, muito triste.
É uma história triste? Pergunto-me.
Não me parece, Storm, não.
- Lamentas? - Não me parece.
Espero que não.
Suponho que é porque em parte, sinto que ele não estava satisfeito
mas isso é apenas a minha projeção e não o que ele sentiu.
Sim.
Bem, tudo bem, é triste neste sentido.
Pensámos que estávamos a avançar nesta maravilhosa direção para a utopia.
Estávamos totalmente envolvidos no sonho da anca
e foi um sonho.
Tínhamos as alturas espirituais na nossa visão e Syd também.
Tens alguma coisa para me dizer?
Sim.
OK, Syd.
Não posso, eu meio que...
Não sei bem dizer.
Se tu fosses, hipoteticamente, escrever uma carta para Syd...
A escrever-lhe agora? Sim.
Acho que demoraria séculos.
Eu diria que ele era um bom homem. "Eras um bom homem.
E é terrivelmente triste o que vos aconteceu.
Lamento todo o lixo que se escreve sobre ti
e as histórias parvas que são contadas".
"Estou contente por teres conseguido fugir de toda aquela loucura
que estava a acontecer em Londres à volta da sua vida.
E espero que tenhas sido feliz".
Eu diria: "Syd, volta". porque ele tornou-se no Roger
e não me parece que o Roger estava mais feliz.
Muita gente pensa que a minha carreira começou com David Bowie
e eu teria que dizer, bem, é claro, o início foi mesmo o Syd Barrett.
Por isso, obrigado Syd.
Volto sempre, revisito o seu trabalho,
e é sempre tão bom quanto eu fico mais velho e a minha compreensão aumenta.
Para mim, ele é como o artista perfeito.
Por isso, gostaria de lhe dar um abraço.
É muito interessante o facto de ter falado na memória.
E claramente toda esta história que está a tentar contar sobre o Syd
depende das memórias de pessoas da nossa idade.
Memórias escorregadias, não são?
Bem, todos nós sabemos que inventamos memórias para satisfazer os nossos egos.
- Muito obrigado. - Não.
Foi ótimo.
Foi bom ser conduzido suavemente de volta.
É de facto bastante emotivo
estar aqui em pé com estes três gajos depois de todos estes anos.
A contar para ser contado com o resto de vós.
De qualquer forma, estamos a fazer isto para toda a gente que não está aqui,
e sobretudo, claro, para o Syd.
Syd, estás pronto?
- Sim. - Vai lá.
Eu faço-o por cima, certo?
Vou começar de novo.
I