A grande poeira asiática
cobre o passado
e encobre o futuro.
Legendado por Cabine de Projeção
Tradução e Revisão: Lzito
Bom, agora sabemos.
Toda a civilização é mortal.
Até o cinema!
Especialmente este filme.
Mas tem bebida de graça na festa.
Você me arrepiou em Bom Dia, Tristeza.
Que atuação marcante.
"Convivo com a melancolia."
Não me diga,
você é diretor.
Sim, bom, quero dizer...
Seu filme é uma grande merda.
Espere, não estrague a surpresa.
Quero ler sua crítica quando for publicada.
La Passe du Diable não está longe de ser bom,
assim como está perto de ser ruim.
Sabe que é meu crítico favorito.
Então, lembre-se disto:
a melhor forma de criticar um filme é fazendo outro.
Lá vem.
Beau-Beau...
Estou pronto para fazer um filme.
Pedi o roteiro de Pêcheur d'Islande,
e não consegue terminar.
Porque não vou dirigi-lo.
Não sei qual é a história.
- É uma adaptação. - Exato.
Estou pronto para dirigir. Agora.
Sr. de Beauregard, seu filme é uma maravilha.
As paisagens são espetaculares.
Filme esplêndido. Melhor que Ramuntcho.
Até mais.
Por que ninguém nunca me defende?
Agradeça às suas estrelinhas...
Nós a respeitamos demais para isso.
O do meio é Truffaut.
E, claro, Chabrol.
O de óculos escuros é Jean-Luc.
Jean-Luc?
Godard.
Ele é um verdadeiro gênio.
Pelo menos, é o que ele dirá.
Cannes não está pronta para o seu brilhantismo, François.
Eu digo a você, seu filme vai hipnotizá-los.
Verão o verdadeiro rosto do cinema francês moderno.
Por que disse isso? Ele amaldiçoou meu filme!
Pare com as superstições.
Calma, eles vão odiar.
O pior filme do ano. Nunca será lançado.
- Vai ser um fracasso. - Não é Cidadão Kane.
Nem de longe.
Seria um milagre aqueles Neandertais gostarem do seu filme.
Sua esposa ali.
Rossellini foi o padrinho do casamento.
Estava escrito nas estrelas.
Com licença,
Claude Chabrol, certo?
Desculpe a intromissão.
Só queria dizer que amei Nas Garras do Vício.
Obrigado. Fico lisonjeado.
Admiro muito você.
Quando disse aos meus pais...
que tinha que fazer filmes,
foi como dizer: "Quero ser compositor"
para quem nunca ouviu música.
É algo desconhecido para eles. Mas tenho que dirigir.
Já passou da hora, Suzanne.
Não existe isso. Quando é a hora, é a hora.
Eu deveria ter feito meu primeiro filme aos 25.
"Perdeu a Onda" seria um belo epitáfio.
Você dirigiu aos 25.
Um curta.
Que você dirigiu.
Esses não contam. Curtas-metragens são o anticinema.
Aceite os fatos:
Sou o único da Cahiers que não dirigiu.
Rivette, já. Rohmer, já.
Chabrol, duas vezes, já.
Truffaut, já.
Rohmer até escreveu um romance. Truffaut é um ano mais novo que eu.
Mas Godard, não!
Quanto tempo mais até criar coragem?
Ou você faz, ou cala a boca.
Os Incompreendidos será um filme assinado Franqueza.
Rapidez. Arte.
Novidade. Cinematógrafo.
Originalidade. Impertinência.
Seriedade. Tragédia.
Ferocidade. Ubu Rei.
Fantasia.
Afeição. Universalidade.
Ternura.
Então, por que não estamos em Cannes para a estreia?
É um absurdo. Todos estão em Cannes.
- Eu não. - Nem eu.
Mas eu...
Que diabos estou fazendo aqui?
Hein, le Grand Momo?
Vá se quiser ir.
Eu realmente amei o filme do François.
Eu também.
Eu três. Eu quatro!
Eu sofreria 400 golpes
para ver a estreia em Cannes.
Então vá, só nos deixe em paz.
Estou indo.
Parabéns, François. Lembre-se:
arte não é um passatempo, mas um sacerdócio.
"Um diretor de 28 anos:
François Truffaut."
"Uma estrela de 14 anos: Jean-Pierre Léaud."
"Um triunfo em Cannes:
Os Incompreendidos."
Como Chabrol disse ontem à noite,
nada mal para quem largou a escola,
fugiu e desertou do exército.
Falei com Braunberger sobre seu roteiro, Odile.
Ele disse que tinha 250 páginas.
Disse que era infilmável.
O que é infilmável?
Tudo e qualquer coisa é filmável.
Ele deve ter dito "improduzível".
Prenatal, então?
Talvez chamá-lo de Uma Mulher é Uma Mulher e fazê-lo em parte musical?
Que parte?
Menos da metade.
Nossa melhor aposta é o esboço de Truffaut,
o assassino de policial que ama a americana.
O cara do crime real?
Michel Portail?
Ele é só um ladrãozinho.
Você e Truffaut fizeram juntos. Perfeito.
Gostaria de mostrar o que tenho de Prenatal.
Quer uma chance ou não?
Deixe Igance Morgenstern fazer Prenatal.
Só deixo você dirigir se filmar uma história do Truffaut.
No fundo, eu esperava que fosse a sua favorita.
Podemos fazer bem barato. Eu prometo.
Por mais que seja, eu não tenho nem isso.
Mas com os nomes de Truffaut e Chabrol...
Claude também?
Será nosso Diretor Técnico. Ou Supervisor Artístico.
O que satisfizer o sindicato.
Truffaut, Chabrol...
e eu.
Se querem a Nouvelle Vague,
entregaremos a onda inteira.
Exato! Esse é o espírito.
Todos querem a Nouvelle Vague.
Com subsídios, mais Pignères,
e eu alinhei Gérard Beytout,
ainda será menos de um terço do orçamento de um filme médio.
Mais que o suficiente.
Mas, por favor, nunca mais diga "médio".
Nunca mais.
Nós da Cahiers acreditamos que filmes não devem custar muito.
Sempre gostei disso na Cahiers.
É o caminho para a liberdade criativa.
Disso, eu gosto menos.
Olhe...
este é um dos cadernos onde coloquei
uma década de filmes na minha cabeça.
É hora de transformar ideias
em imagens claras.
Tudo que precisa para um filme é uma mulher e uma arma.
Conto com isso.
O instantâneo e o inesperado são excluídos numa narrativa formal.
É hora de explorar isso.
Mas uma narrativa formal é o que o público gosta.
O público pagante, no caso.
Com que frequência ele pode escolher entre lirismo e narrativa,
esse público pagante?
Por que estou me metendo com um cinéfilo?
Ou sou louco ou sou um gênio.
Nunca conseguiremos Jean Seberg.
Não custa nada tentar.
Lucien?
- Odeia esse nome? - Não, mas por que mudar?
Tem razão.
Era Michel, e continuará sendo.
Mas em vez de Michel Portail, Michel Poiccard.
Poiccard? Por que não?
- E então? - Bom.
Não é ótimo?
É um esboço, como poderia ser ótimo?
Aplaudo as ideias. Está progredindo.
Devia ir fazer o filme no Panamá. Pelo menos, conheço bem.
Os famosos anos perdidos de Jean-Luc.
Isso daria um filme interessante.
Talvez na próxima.
- É Liliane David. - Que surpresa.
É aqui que vocês dois escrevem?
Há anos.
Diz aqui: "Primeiro esboço, Dezembro de 56."
"Vamos falar de coisas muito desagradáveis." Stendhal.
Não posso dizer que estou surpresa.
Jean-Luc, tem um papel para mim?
Definitivamente não.
Filme seus sentimentos.
Faça um ótimo filme. Meu nome está nele.
- Mas o filme é meu. - Exato.
Cometa seus próprios erros.
Precisa treinar seu jogo de pernas.
Sorte sua usar óculos.
Então, seu personagem,
Michel,
ou morre...
ou fica com a garota.
Consigo fazer os dois.
Vai filmar como Charlotte e seu Namorado?
- Mas desta vez você mesmo dublará. - Por quê?
Fez um ótimo trabalho na minha ausência.
Fiz o melhor que pude.
Você terminou o serviço militar na Argélia?
- Sim. - Então poderá dublar a si mesmo.
Se eu fizer o filme.
Não é outro curta, é?
Roberto Rossellini, o pai da Nouvelle Vague,
nós nos sentimos seus filhos adotivos.
A Cahiers du Cinéma é sua casa.
Bem-vindo, Roberto.
Obrigado, meus amigos.
Círculo de "cinemaníacos".
Todos insurgentes.
Estou sempre tentando criar um movimento.
Mas ainda não consegui, porque entendo que,
para criar um movimento, é preciso se cristalizar em uma posição.
Cristalizar-se é castrar-se.
O cinema é uma questão moral.
Não existe técnica para capturar a realidade.
Apenas uma posição moral para fazê-lo.
A câmera é tipo uma caneta, inútil...
Não vale nada se não tem nada a dizer.
A melhor forma de filmar é a mais simples.
A arte de verdade...
evita efeitos artísticos como a praga.
A verdadeira liberdade é lógica
e não se importa com regras e hábitos.
Filmar só deve ser feito em estado de urgência e necessidade.
Não tratem o cinema como algo místico.
Estarei observando.
- À urgência e necessidade. - Obrigado, Jacques.
Viagem à Itália me abalou profundamente.
Obrigado por seu discurso.
Finalmente!
Meu sonho se realizou. Vou fazer meu primeiro filme.
Beauregard deu sinal verde.
Pelo amor de Deus!
Primeiro dia de filmagem: fim do sonho.
Qualquer um pode fazer filmes.
É só outro meio de expressão.
Esqueça o som, a cor, a tela grande.
Desrespeite as formas tradicionais do cinema.
Onde te deixo?
Vire à esquerda. Lembre-se, filme rápido.
Interrompa a filmagem quando a inspiração faltar.
- É uma rua de mão única. - Então, a próxima à esquerda.
Use notas em vez de roteiro.
Encontre soluções técnicas baratas para problemas logísticos.
Aqui está bom.
Obrigado, Roberto.
Obrigado pela carona, Jean-Luc.
Tem algum dinheiro para me emprestar?
Será o maior erro da sua vida.
O maior erro da minha vida?
É sério?
Promete?
Aceito que seja minha pior cagada.
Esperemos que nunca seja lançado. Vai arruinar sua carreira.
Então arranje outro filme antes que eu termine este.
Sei que Godard é seu amigo...
mas isso é suicídio profissional.
Você está errada. Ele não é tão meu amigo assim.
É óbvio.
O contrato que enviaram não pagará suas férias na Riviera.
Uma passada em Mônaco, uma rodada na roleta...
pagará por isso.
Vou perguntar mais uma vez:
Posso conseguir um papel no filme de Julien Duvivier.
Trabalhará menos, ganhará mais.
E estará em um filme que as pessoas verão.
E ficar entediado.
- Você me cansa. - Obrigado.
Não fique brava comigo.
Vai ficar tudo bem.
O único jeito de não se atrasar,
é estar sempre adiantado.
Eu disse que seria o 1º Assistente de Direção mais jovem da França.
Obrigado.
Aqui está o esboço da história.
O suficiente para eu começar a agendar.
Quando procuramos as locações?
Já tenho minhas locações.
- Esta é a lista. - Ótimo.
E aqui uma lista de carros.
Todos os que quero para a filmagem.
O grande carro americano é roubado por Michel no começo.
Acha um em Marselha?
Claro.
Pronto?
Então, Jean-Luc,
neste roteiro, há 58 cenas.
Conte dez a mais ou a menos.
Claro, tudo pode mudar.
Menos o dinheiro.
O que define nossos dias.
Temos 20 dias para filmar,
não importa quantas cenas haja.
É mais que suficiente. Além do necessário.
Não deixe ninguém ver nada disso.
Senhor, por favor.
Melville me convidou.
Qual o seu nome?
- Jean-Luc Godard. - Imprensa não entra no set.
Melville me convidou.
E não sou da imprensa.
Agora sou diretor.
- Não achei que viesse. - Sério?
Adicione mais um pedaço de trilho.
Só quero observar.
Tenho tantas perguntas com o primeiro dia se aproximando.
Claro. Naturalmente.
Um cineasta deve estar sempre aberto e "traumatizável".
Seu senso de observação e psicologia deve ser afiado.
E tem que usar o Martial para a música.
Solal é sublime. Vou apresentá-los.
Roland!
Vamos trocar o Cadillac. Use o Buick.
Posso te apresentar a uns ladrões de carro.
Especialistas. Os melhores dos melhores.
Este.
Facilite sua narrativa.
Corte as subtramas.
- Até a que inclui você? - Claro que não.
Encontre o lirismo em sua narrativa.
Pode ignorar o que eu disse. É para isso que servem conselhos.
Com licença...
Preciso resolver algo aqui.
Quando estiver no set e todos estiverem olhando para você,
esse será o seu inferno pessoal.
Vocês dois, do outro lado,
você, venha comigo.
Jean Seberg acabou de chegar,
está saindo do carro.
Está se instalando aqui?
O que espera de Paris?
Dinheiro, carros velozes...
diamantes!
Não, falando sério,
uma vida tranquila e criativa com meu marido...
e meus amigos.
Obrigada.
Você se considera uma estrela de cinema ou uma atriz?
Acho que...
Sou a prova de que nem toda a publicidade do mundo
fará de você uma estrela de cinema
se também não for uma atriz.
- Qual seu nome, mesmo? - Godard.
G-O-D-A-R-D.
Devo estar na lista.
Jean Seberg pode estrelar meu filme.
François Moreuil?
- François Moreuil? - Raymond, ele está comigo.
Jean-Luc Godard. Que bom que você veio.
Obrigado.
Obrigado por me convidar.
Não achei que teria espaço para outro François na minha vida.
Jean está animada para te ver.
Jean Seberg viu meu trabalho?
Você já fez algum filme?
Sinto-me tão próximo da Nouvelle Vague.
Truffaut escreveu o roteiro, Chabrol é consultor.
Acho que seria ótimo para ela.
O que ela acha?
Otto Preminger é o convidado mais charmoso do mundo
e o diretor mais sádico do mundo.
Isso não é verdade.
Ele é só "ok" como convidado.
Não sou Preminger.
Não farei mais que dois takes.
Eles deixam fazer isso?
Quanto mais se repete, mais mecânico fica,
mais o filme perde a vida.
Quero manter a independência do artista,
como um pintor que larga a tela para tomar um drinque se tiver vontade.
Para buscar inspiração.
Parece interessante.
Bem diferente do que...
Otto me ensinou.
Não é tão diferente.
Acossado será uma continuação do seu papel em Bom Dia, Tristeza.
Como?
Imagine o último plano do filme do Preminger...
Ele se dissolve, e vem o título: "Três Anos Depois".
Só precisa ser você mesma.
Quero que mantenha os gestos que faz fora do set.
O jeito que segura o cigarro,
ou penteia o cabelo.
Nunca me viu pentear o cabelo.
Ainda...
Todos adorariam ver.
Um lugar muito famoso em Paris.
Ah, já estive aqui.
Cresci numa fazenda em Iowa.
E na noite da estreia de Santa Joana,
Harry Belafonte cantou para mim "My Funny Valentine" bem ali.
Só para mim.
Foi uma santa em Santa Joana.
A santa.
E uma pecadora em Bom Dia, Tristeza.
Neste, será ambas. Santa e pecadora.
Parece tentador.
Se os lobos maus deixarem.
Que lobos são esses?
Preminger vendeu o contrato dela para a Columbia Pictures.
Que contrato?
Não se preocupe. Farei a Columbia ver as coisas do nosso jeito.
Ofereceremos 15 mil dólares ou metade dos lucros mundiais.
- Vão aceitar o dinheiro. - 15 mil dólares?
Ela vale a pena.
- E então? - Bom...
Ele não é o Truffaut.
Ele não é o Chabrol.
Será melhor que trabalhar com Preminger.
Sinceramente, quem não seria?
Este é o cinegrafista fantástico de quem falei.
Sou Raoul Coutard.
Não quero a vaga de Latouche por pressão de Beau-Beau.
Não é assim que consigo trabalho.
Quero saber se sou o homem certo para isso.
Já usou a Cameflex Eclair?
Durante a guerra, sim.
Mas é barulhenta. E...
Sem som direto, eu sei.
Mas pesa tão pouco, permite fazer qualquer coisa,
até carregá-la na mão.
Quando uma filmagem é muito planejada,
muito preparada,
é só uma aplicação prática do que já foi imaginado.
Quero começar cada dia
sem saber o que vou filmar.
- Quero descobrir. - Como a reportagem que fiz.
E filmar à noite sem luzes?
Gosto do Ilford.
Quem não gosta?
É filme fotográfico para pouca luz, não película de cinema.
Só é vendido em latas pequenas.
O que nos impede de emendar oito ou nove delas?
Funcionaria?
Sim. Se emendas passam num projetor, devem passar numa câmera.
Vamos tentar.
E as proporções?
O normal é 'scope. 1:37 seria forçar a barra.
Por isso que gosto.
Escute, Coutard.
Quero um cinegrafista que me acompanhe.
Quando eu peço, ele entrega.
Como posso saber...
que estará disposto a embarcar nesse tipo de filmagem de guerrilha,
sem estúdio e sem iluminação?
Escute, Godard,
não tinha dinheiro quando cresci, por isso entrei para o exército.
Aprendi fotografia lá como um simples soldado.
Consegui todas as minhas imagens em segundos,
na correria, sem iluminação,
em locações bem diferentes.
Ele está aqui, e quer muito te conhecer.
Vamos, por favor.
Eu nunca disse que faria o filme.
Não lutei para te tirar daquele contrato
para você voltar atrás agora.
Nossa.
Vá conhecê-lo. Vai ajudar a te convencer.
E se eu não quiser ser convencida?
Pode fazer outro projeto com ele.
É sua segunda vez trabalhando com Godard?
Exatamente.
- Olá! - Olá!
Prazer em conhecê-lo.
O prazer é todo meu.
Aceita alguma coisa?
Queijo? Pão? Sanduíche? Salada?
Vinho? Cerveja? Coca-Cola?
Sim. Claro. Tudo, por favor.
Acabei de lutar boxe.
Cuidado... Eu cuido disso.
Por aqui.
- Sua casa é linda. - Obrigada.
E o jardim é adorável.
Vejamos...
Jean-Luc odiaria saber que nos encontramos.
Provavelmente, é a última coisa que ele quer.
Eu disse a ele.
- Por quê? - O que ele disse?
Perguntei se ele queria vir também. Ele riu.
Disse que falariam dele de qualquer jeito, então, quanto antes, melhor.
Então, vamos começar!
Eu o conheci no Quartier Latin.
Não gostei dele de cara. Os óculos escuros, o jeito de falar.
Algumas semanas depois... puf,
ele se materializa na Brasserie Lipp,
e pergunta se eu filmaria um curta em seu quarto de hotel.
Achei que era flerte.
Quando contei à minha esposa, ela disse: "Não seja ridículo".
A filmagem foi ótima.
Aí, ele me mandou uma carta quando eu estava no exército
perguntando se ele podia me dublar.
Ele terminou dizendo: "No dia em que eu fizer meu 1º longa,
será com você".
E voilà.
Ele manteve a palavra. O que é raro atualmente.
É raro... É verdade.
Mas ele só editou documentários de animais, de viagem,
e dirigiu um filme industrial e dois curtas.
Não sei dizer por quê, pois nem eu mesmo tenho certeza...
mas confio nele.
Ele pelo menos gosta de atores?
Desde que não interprete.
Não sei.
E...
Essa história parece tão sórdida e desprezível.
- Você acha? - Você não?
Ele não me disse sobre o que é.
- E você aceitou? - Você também.
Ele não lhe deu um roteiro, certo?
O roteiro de Truffaut?
Não, ele só disse que a história estava toda nos jornais.
Sobre um vigarista, Michel Portail. Agora é Michel Poiccard.
De qualquer forma, acho que esse sou eu.
É sobre isso que a história deveria ser,
mas conhecendo Godard, será bem diferente.
Não sei se isso soa assustador ou empolgante.
Ambos, talvez?
Vamos descobrir.
À nossa aventura.
Jean-Luc?
Sim.
Te apresento nosso assessor de imprensa, Richard Balducci.
Olá.
Pretendo criar um certo mistério.
Vou vazar uma história durante a produção
de que você assaltou uma oficina à mão armada.
- Gostei. - Nada mal, hein?
Um novo fora da lei na cidade.
Além disso, haverá um assistente no set
que, na verdade, é um repórter.
Marc!
Jean-Luc, Marc Pierret.
Sou um grande admirador seu.
Li todas as suas críticas. Farei um diário da filmagem.
Desde que saiba que vamos fazer você trabalhar.
Precisamos de um assistente.
Perfeito.
Pronto. Uma ótima foto de fichamento para o nosso Poiccard.
Peguei no Diretório de Filmes.
É perfeita.
Devo imprimir numa cópia do jornal France-Soir?
Obviamente.
Quem sou eu para dirigir depois de ver esta obra-prima?
Péssima hora para ir filmar.
Pense em Rossellini. Seja rápido como ele.
Seja espirituoso como Sacha Guitry,
musical como Orson Welles, simples como Marcel Pagnol.
Seja ferido como Nicholas Ray,
eficaz como Hitchcock,
profundo como Bergman,
e insolente como ninguém.
Outra coisa crucial: bom moral.
Confiança e coragem são necessárias todos os dias para continuar.
Não só para continuar, mas para ser audacioso.
Vinte dias é bastante tempo.
Esteja determinado a surpreender.
Só não ferre tudo.
DIA 1
Espero que nosso filme seja lindamente simples.
Ou simplesmente belo.
Obrigado por confiar em mim.
Ah, a confiança.
O que um produtor faria sem ela?
Minhas orações continuam sem parar.
Não se pode brincar com o cinema.
Ou ele brincará com você.
Dirigir...
é mirar na anarquia intelectual e moral.
Não quero nada obscuro como algumas de suas críticas.
Só uma história que faça sentido...
um filme meio noir realista e sexy.
Olá a todos!
Então...
Chegou a hora.
Vamos fazer este filme.
Vamos nessa.
Vamos, rapazes, aproximem-se.
Estamos muito perto.
Só no Dia 1 podemos ficar tão próximos.
Espere, Raymond.
Tire outra, fique ali.
- Sim, senhor! - E assim nasce um diretor.
Prontos? Olhem o passarinho!
Conheceu Suzon, nossa continuísta?
Prazer em conhecê-lo.
Sabe que não trabalha hoje.
Sim, mas...
Preminger sempre me queria por perto.
De plantão 24 horas por dia? Gostei.
Com certeza!
Prazer em conhecê-la.
Igualmente. Sou Suzon, a continuísta.
Então, obviamente, não tenho nada para fazer ainda.
Vamos! Vamos fazer história no cinema.
Vamos apenas cumprir o dia.
Hora de entrar no panteão.
Pessoal, nosso primeiro plano.
Espere, Pierre.
Nenhuma palavra de sabedoria antes?
Vamos provar que "A genialidade não é um dom,
mas uma saída inventada em casos desesperados."
Jean-Paul Sartre. Que tal?
Bravo. Merece palmas.
Certo. Qual é a demora?
Raoul já está com a câmera, estamos prontos.
Vamos lá.
Quer dar uma olhada?
Você entra, quer falar com a Patricia,
mas esqueceu o número dela.
E essa maldita máquina engoliu sua moeda.
Roda a câmera, Raoul!
Rodando, Jean-Luc.
Ação!
Corta. Ficou bom.
Temos que ir...
Vamos, vamos lá.
- Rodando. - Ação!
Vá até o balcão para pedir.
Uma cerveja.
Espere. Vire-se...
conte o dinheiro.
Veja o que pode pagar.
- Quanto custa presunto com ovos? - 180 francos.
Me dê um.
Vou pegar um jornal. Volto já.
- Corta. - Cortou.
Vamos para o close-up.
Corta.
Cortou.
Próximo?
Não. É tudo por hoje. Estou sem ideias.
Encerramos?
Só isso? Foram só duas horas, né?
Sim.
Vamos ensaiar para amanhã?
Não.
Temos roteiro para amanhã?
Não. Quero que fiquem no personagem, não que decorem falas.
Que falas?
Se pensarem no diálogo, estarão preparados.
Sim, é verdade. Imagino como isso seria um...
grande erro, né?
Sim.
Pensaria em como você gostaria de fazer,
e não como eu gostaria que fizesse.
Assim,
você se entrega mais, no momento.
Você está inventando como dirigir conforme avança?
"No momento"?
Até amanhã, pessoal.
- Uma taça de vinhor, por favor. - Duas.
Três.
O mesmo para mim.
Rodar, Raoul!
DIA 2
Ouça atentamente o que digo.
Vá por aqui e pegue as escadas.
Rodando, Jean-Luc.
Vamos. Mexam-se. Saiam!
Ação.
Olhe no jornal, procure sua foto de fichamento.
Não está lá?
Então, engraxe seus sapatos.
Deixe brilhando para Liliane.
- Corta. - Cortou.
- Quer fazer de novo? - Não.
Vamos subir. Vamos, rápido!
É este.
Bom dia.
Está adiantado.
- Não, nós que... - Não muito.
Acabei de levantar.
Está magnífica.
Não penteie o cabelo. E não passe maquiagem.
Deixe isso.
Você, isto,
tudo está perfeito.
Ensaiando!
Vamos esvaziar a sala para o ensaio, pessoal.
Já volto.
Raoul, o que estamos esperando?
Sabe por que Beau-Beau e Bénazéraf estão aqui?
Para ver você tirar o sutiã.
Mas eu não uso!
Beau-Beau está protegendo sua futura bilheteria.
Bénazéraf é só um tarado.
Quando ele disser isso, quer que eu tire a roupa?
Espere.
Que tal puxar seu vestido...
pela cabeça primeiro?
Depois se dispa por baixo.
Assim, a nudez é só sugerida...
imaginada. É mais poderosa.
Seria como o plano de Juventude, de Bergman.
Sabe qual é, Raoul?
Não tenho certeza.
Aquele em que ela veste um maiô.
- Você não viu? - Não, eu estava no Vietnã.
Jean-Paul chegará em breve.
Raoul, está pronto?
Estou pronto. Sempre estive.
Suzon, a xícara estava lá antes?
Não estava! Obrigada, Pierre.
Pare!
Por que destruir o ambiente que estou tentando filmar?
Não é continuidade.
Suzon,
imagine que estou tentando gravar os sons da floresta.
E, para ouvir claramente os sons da natureza,
eu derrubo todas as árvores,
mato todos os animais.
Isso seria realista?
Não!
Realidade não é continuidade.
Mas, Jean-Luc, precisamos de raccord.
Precisamos, precisamos...
Só não toque em nada!
Preparem-se.
Raoul, enquadra!
Oi, checando se está tudo bem.
Sim. Quando a coisa anda. Certo, Jean-Luc?
Rápido! Está bem?
Sente-se aqui.
Roda a câmera, Raoul.
Rodando, Jean-Luc.
Pode me emprestar um dinheiro?
Haverá outras cenas com Liliane David?
Liliane merece mais cenas.
Liliane merece um filme inteiro. Só para ela.
Vocês deviam fazer um juntos.
- O quê, já acabou? - Sim.
Bom dia.
- Pegou um táxi? - Sim.
Eu vim visitar, mas já acabou.
Bom, amanhã você trabalha.
Sim.
- Então, nada de táxi. - Por quê?
Vai mandar um carro para mim?
Não tem carro.
Venha a pé. É melhor para "Patricia".
E o que ela faz, a "Patricia"?
Patricia.
E o que ela faz, a "Patricia"...
além de ter que andar?
Tudo bem não ser sempre a boazinha.
Acho que vai gostar.
Não sou boazinha.
Posso muito bem ir andando... para longe de você e do seu filme.
Viu? Está começando a entender.
Vejo você amanhã, andando.
A criação artística...
DIA 3
...não significa pintar a própria alma nas coisas,
mas pintar a alma das coisas.
O cinema é a expressão de sentimentos elevados.
Então este é o nosso roteiro?
Poderia, talvez, anotar alguns dos seus sentimentos elevados?
Jean...
É sobre um homem e uma mulher
que usam as mesmas palavras, mas com significados diferentes.
O difícil e importante...
é avançar em terras desconhecidas.
Estar ciente do perigo, assumir os riscos, ter medo.
Ele vai morrer ou matar a mulher.
- Podemos decidir isso agora? - Não podemos.
Poderíamos, mas você não quer.
Decepções são temporárias.
O filme é para sempre.
Seja qual for o final, o que importa é se divertir.
Vamos filmar?
Ele tem razão.
O que é isso?
- Olha o que encontrei! - Brilhante!
Onde conseguiu?
A câmera cabe aqui.
Com Raoul dentro, cubra com pacotes, ele fica escondido.
Ninguém na rua saberá que estamos filmando.
É perfeito.
Os figurantes serão de graça.
E serão completamente naturais e realistas.
Só é um bom negócio se funcionar.
Raoul, você cabe aí?
Claro.
No contrato de Jean, ela tem uma maquiadora. Conheça Phuong.
Bom dia.
Obrigado, mas não precisamos.
Não há maquiagem no meu filme.
- Ele está brincando? - Eu resolvo isso.
Mas é necessário!
Não.
Meu figurino é da loja popular.
Podia ao menos me deixar usar maquiagem. Por favor.
- Você cuida disso? - Sim.
Jean-Luc.
Jean pode ao menos ter uma maquiadora por perto,
nem que seja quando eu estiver longe?
Nem sempre estarei aqui. Phuong a tranquiliza.
Está mesmo no contrato?
Sim, no de 15 mil dólares.
- Está bem. - Perfeito.
A câmera...
- Cuidado com a cabeça. - Espere um segundo.
Deixe-me preparar.
Cuidado.
Agora, os pacotes.
Tudo certo?
Ótimo.
Lembre-se, você está vendendo jornais,
então grite de vez em quando.
Pode rodar.
Última chance de fazer suas apostas!
Vai, Patricia!
New York Herald Tribune!
Genial
Ando na rua.
Esse cara me filma com uma câmera escondida,
digo o que me vem à cabeça porque tudo será dublado.
Não tenho ideia do que estou fazendo.
Deixa pra lá, menina.
Estamos no mesmo barco.
Mas se remarmos juntos, talvez cheguemos a algum lugar.
Isso é loucura total. E é só o começo.
New York Herald Tribune!
- Me vê um. - Claro.
Obrigado.
Não tenho trocado.
Obrigada.
Para a faixa de pedestres!
Você está soberba.
Se você diz.
Pegue o chapéu dele.
Beije-a na bochecha.
Não, ela me beija.
Beije-o na bochecha.
Raymond, chega. Você está no plano.
- Jean! - Sim?
Dê um beijo no Belmondo!
A... agora?
Corra!
Ele mandou eu vir, te beijar, e você segue.
Tá bom.
Como foi?
Ótimo. Corta.
É tarde demais para desistir?
Legalmente, nunca.
Eticamente, moralmente...
provavelmente não.
Profissionalmente...
Como se eu me importasse.
Como me convenceu a fazer isso? Como?
Disse que queria fazer um filme com Truffaut. Ou Chabrol.
Ele não é Truffaut e não é Chabrol.
Tem razão. Ele não é Chabrol, não é Truffaut.
Ele é Jean-Luc Godard.
"Vai, Patricia, vai!"
"Devo ter uma fala para você dizer."
Eu me sentiria diferente se houvesse som direto.
Se houvesse som direto,
ele não poderia falar o tempo todo durante o take.
Quero desistir.
Concordo em ouvir todos os seus problemas
e falar sobre eles o quanto quiser.
Mas nem pensar em desistir.
Leve-me para jantar.
Claro.
Devíamos rodar...
ou vamos perder o momento.
Espere, Jean-Luc.
Cronometrei fielmente por semanas.
Tenho uma boa ideia de quando...
- Só me avise com antecedência. - Sim.
Certo.
Pronto, Raoul?
Roda a câmera.
Rodando.
Corta!
Nada mal, hein?
Queria que todo plano fosse tão fácil.
Bravo.
DIA 4
Adivinha quem é.
Brigitte Bardot?
Natalie Wood?
Sugarpuss O'Shea?
Nouvelle Vague!
Cahiers du Cinéma!
O filme é tanto um círculo
quanto uma linha reta.
Bravo, Patricia.
- Fim da cena. - Sente-se, por favor.
Tenho uma fala para você.
Uma chave para o roteiro, talvez?
Escute, por favor.
"Sou infeliz porque não sou livre,
ou não sou livre porque sou infeliz?"
Cuidado, pegadinha.
Sou infeliz porque não sou livre, ou não sou livre porque sou infeliz?
Seres humanos...
brincam com a vida a cada segundo
e encenam suas próprias execuções, de um jeito ou de outro.
Estou familiarizada.
A TRÁGICA FARSA
Enquanto Coutard se prepara, vou lhe contar uma história.
A ruína e morte de Michel Poiccard
vêm de Bogart...
em Seu Último Refúgio e À Beira do Abismo.
Pense em Bogart em Relíquia Macabra.
Tente incorporar isso.
A trágica farsa...
E pensar que o notei numa merda de filme do Allégret.
Vamos manter o espaço.
Vamos.
E quando a câmera chegar em você, só pisque.
Certo?
Roda a câmera, Raoul.
Não me diga que está rodando, Raoul?
Piscadinha!
Ao trabalho.
Balducci!
DIA 5
A glória cinematográfica o aguarda.
Precisamos de você na frente.
Por quê?
Tenho um papel para você.
Eu?
Sim.
Você será perfeito.
Você também será perfeita, Lila.
Então...
Começamos com esta cena. Terá que decorar algumas falas.
Deixe-me ver se entendi.
Tolmatchoff ia interpretar um gângster chamado Balducci.
Ele não apareceu. Então o assessor, chamado Balducci,
vai interpretar o gângster,
mas mudou o nome dele para Tolmatchoff.
Exatamente o que a cena precisa.
Espontaneidade!
Rissient, o que estamos esperando?
- Estamos prontos. - Não, dois segundos.
Espere dois segundos.
O cara com quem fala...
se chama Antonio.
Antonio, resolva com Balducci.
- Qual o número dele, mesmo? - Élysée-99-84.
- Posso ligar daqui? - Vá em frente.
- Quem é a garota que veio ver? - Uma nova-iorquina...
- Ela é bonita? - É fofa, gosto dela.
Alô? Élysée-99-84?
Queria falar com Antonio.
- Até mais, garoto. - Ciao, amigo.
Sério?
De novo?
Está atrasado...
e lento.
- Corta. - Cortou.
Balducci, mais rápido com o telefone.
E vocês, Boulanger, Fabre.
Quando o pé dele bater aqui,
vão!
De novo.
Melhor.
Se atrasarem, podemos desacelerar.
Não, não desaceleramos. Filme é uma arte revolucionária.
É a sensação do movimento.
Se nunca mais o deixarem dirigir outro filme,
dará um ótimo maquinista de dolly.
DIA 6
"PATRICIA NÃO ESTÁ NA CENA."
Jean Luc,
só você está aqui?
Sempre se está sozinho.
No set, é como encarar a página em branco.
Estar sozinho significa fazer perguntas.
Fazer filmes significa respondê-las.
Nada poderia ser mais classicamente romântico.
Adoro o romance de ter que acordar cedo.
Duke Ellington disse uma vez:
"Não preciso de tempo, preciso de um prazo."
Se for honesto e sincero
e estiver encurralado,
o resultado será honesto e sincero.
Você tem uma caligrafia linda.
Os fatos precisos de hoje.
Obrigado.
- Corta. - Cortou.
O que achou?
- Não sei. - Para mim está bom.
Vamos de novo!
Rodar.
Gire-as.
Ação!
- Corta. - Cortou.
E agora?
Para mim, bom.
O quê?
Quer que eu fique satisfeito?
Então, de novo?
Não.
Isso é muito óbvio.
Vamos para lá.
Rivette, deite-se no chão.
Continuamos de lá.
Sem dublê, só ouviremos a batida.
Como assim?
O fora de quadro é mais evocativo.
Esse dublê é caro.
Rodando.
Corta.
Terminamos.
Obrigado, Jacques. Um amigo de verdade.
É isso?
Não ganho um close-up?
Não, sem close-up.
Mas ganha a imortalidade.
Obrigado.
DIA 7
E o que diria depois disso?
Claro.
Cla... claro.
Claro!
Tenho algo para lhe mostrar. Lá embaixo, no metrô.
Vamos.
Jean-Luc...
O que estamos fazendo aqui?
Adivinhe quem está filmando ali e quer te ver?
Espero que valha a pena.
- Você me conhece. - Exatamente.
Olha quem está aqui.
Ali, Jean-Luc.
- Onde? - Bem ali.
Presta atenção!
Olha por onde anda, amigo!
Não conheço esse cara.
Monsieur Robert Bresson.
O cinema francês personificado.
Jean-Luc,
não sente falta de algo?
Um final melhor para o meu filme?
Conheça Kassagi,
o melhor batedor de carteiras do mundo.
- Troca? - Não, está vazia.
Fico com esta!
Só me deram quatro dias
com uma multidão de figurantes.
Consigo fazer funcionar.
Mas têm sido as mesmas pessoas todo dia.
Tenho estações, autódromos, metrôs.
Todo lugar público está cheio dos mesmos rostos!
Me esforço para disfarçar, mas é ridículo.
Honestamente, parece um bom problema para se ter.
Um dia, talvez.
Quem sabe?
Então, você trabalha com Bresson o tempo todo?
Sim.
Que sorte.
DIA 8
Vejamos o que temos para hoje.
Boa sorte decifrando esse código de espião.
Tenho certeza que ele mudou de ideia.
Bom, se ele não descartou...
é porque quer fazer, certo?
- Pierre? - Sim?
Encerramos por hoje.
Nós nem filmamos.
Talvez ele esteja desistindo?
Acho que não.
DIA 9
O que será que ele quer mostrar?
Não sei.
Bom dia.
Outra citação!
Por que não?
Se quer dizer algo, apenas diga.
Não é sobre de onde tiro as coisas, é para onde as levo.
Jean e eu poderíamos dividir tudo e lê-las para a câmera.
- Boa ideia. - Obrigado.
"Poetas imaturos imitam,
poetas maduros roubam."
T.S. Eliot.
Uma citação sobre citações.
Entendo por que estou interpretando um ladrão.
Paul Gauguin disse:
"Na arte, ou se é um plagiador
ou um revolucionário."
Você diz:
"Volto em um segundo."
E você: "Os franceses sempre dizem um segundo."
Sério?
Roda a câmera, Raoul.
Rodando, Jean-Luc.
Ação.
Volto em um segundo.
Os franceses sempre dizem um segundo quando significam cinco minutos.
Continue rodando.
Rodando.
- Corta. - Cortou.
Quer fazer de novo?
Só se você quiser. Está bom.
Então, vamos comer.
Jean-Luc, espere, quer dizer...
Terminamos por hoje. Estou com fome.
Então tá.
Filmar não é só sofrimento, há felicidade também.
Está tão para baixo. O que está acontecendo?
Achei que podia fazer um filme onde vale tudo, mas não posso.
Sabe o que Braunberger disse antes de Os Incompreendidos?
Uma máxima de Hollywood.
"Não há lugar como o lar"?
Que cada filme é composto por cinco filmes diferentes.
O filme que escreve, o filme que escala,
o filme que filma, o filme que edita,
o filme que lança.
Então não é tarde demais para o "vale tudo"?
Nem de longe.
As coisas mudam o tempo todo.
Lembra quando você queria ser um grande romancista?
Escapamos por pouco.
Quando matava aulas de antropologia,
se gabava de escrever 30 páginas por dia.
Queria publicar um romance pela Gallimard.
Astruc tinha feito, eu queria fazer também.
Eram mesmo 30 páginas por dia?
Não.
Não eram boas.
Era muito difícil, igual matemática.
Eu escrevia:
"O tempo está bom. O trem entra na estação."
E ficava lá sentado por horas, imaginando
por que não podia escrever o oposto:
"Trem entra na estação, tempo está bom."
Ou talvez só: "Está chovendo".
Definitivamente, não 30 páginas por dia.
Com cinema, é mais simples.
Ver filmes me livra do terror de escrever.
Ver filmes me livra do terror de um emprego de verdade.
Quando criança, ver filmes me livrava do terror de ir à escola.
Vi meus primeiros 200 filmes matando aula.
Agora, ver filmes me livra do terror do mundo real.
Mas cuidado...
Ver filmes não deve nos livrar
do terror de fazê-los.
Exato.
Adoraria que atuasse no filme.
E refilmar toda a parte do Belmondo?
Não, idiota.
Seria perfeito se interpretasse o homem que reconhece Poiccard
e o denuncia aos policiais.
Sério? Sempre vi você nesse papel.
Claro.
- Concorda? - Seria perfeito.
Acredite, você será maravilhoso.
DIA 10
Alô?
- Raoul? - Sim.
Não podemos filmar hoje.
Ligue para Rissient, peça para avisar à equique.
E ligue para Beauregard no escritório dele.
Mas só depois das 9h.
Não me sinto bem. Devo ter comido pizza estragada.
O doente em pessoa.
Não estou me sentindo bem, mesmo.
Na verdade, estou me sentindo bem mortal.
Não pode ficar doente!
Em duas semanas, tivemos oito meias diárias,
alguns de só duas horas!
Só fala do que está errado.
Eu sou o produtor!
Dinheiro não é importante para mim.
Especialmente quando é o meu.
O que importa em um filme é controlar o dinheiro.
Dinheiro significa tempo.
Tempo para ser gasto seguindo o próprio ritmo e prazer.
É como funciona meu sistema.
Seu sistema é uma merda!
Seu ritmo não é o meu prazer.
Mas é o ritmo certo...
para mim e meu filme.
O certo pode ser cancelar tudo, reduzir minhas perdas.
Vou cortar salários se continuar fazendo meia diária.
ou se cancelar outro dia de filmagem.
Vamos, Beau-Beau.
Vamos.
Vamos, lute.
Pare!
Estou tentando capturar a realidade ao acaso, Beauregard.
Confie em mim, você vai me agradecer.
Capture-a em tempo integral!
Essa é a realidade de uma filmagem!
Fora!
Pessoal?
DIA 11
Beau-Beau mandou um aviso.
"A filmagem não pode ser interrompida sem a aprovação do produtor."
"O produtor confia no diretor e na equipe,
mas essa confiança foi traída."
"Nas duas primeiras semanas, o cronograma não foi respeitado."
Havia um cronograma?
"Isto não pode continuar."
"Pela última vez, pedimos ao diretor e à equipe que trabalhem sério,
como em uma produção normal."
Como se esta fosse uma produção normal.
Não, graças a Deus.
"E não deixem para amanhã o que pode ser feito hoje."
É isso.
Beau-Beau está animado.
Então, o que fazemos?
Não sei.
Conversa fiada.
Não nos afeta.
Não vamos desanimar.
Vamos continuar nossa busca...
pelo instantâneo...
e pelo inesperado...
como só nós podemos.
Péssima hora para isso, com sol a pino.
Já eu acho perfeito.
Vamos forçar a película a dar o seu máximo.
Vamos usá-la para o que não foi feita.
Ela também pode sofrer
ao ser explorada além de suas possibilidades.
Por que nós e não ela?
Gosto dessa ideia.
A película também pode ser acossada.
Patricia.
- Corta. - Cortou.
Não!
- Apenas gestos essenciais. - Estou tentando encontrá-los.
Já os encontrou. Coragem.
Que tal segurar meu rosto?
O que está filmando?
Um documentário
sobre Jean-Paul Belmondo e Jean Seberg atuando numa ficção.
Mas um documentário teria som direto.
O que é?
- O quê? - Não é nada.
Roda a câmera, Raoul.
Rodando, Jean-Luc.
Ação.
Patricia...
DIA 12
A revista...
Deixe a revista.
À direita.
E agora... Ah.
De novo.
Então é assim que se dança na América?
Não em Iowa.
Pegue seu livro.
"Conhece William Faulkner?"
Conhece William Faulkner?
"Não. Quem é? Algum caso antigo seu?"
Não. Quem é?
Algum caso antigo seu?
Não, bobo.
Obrigado, Sam Fuller.
Obrigado por Dragões da Violência.
E obrigado por este plano.
Plagiador.
Não é plágio. É Homenagem.
O estilo de Faulkner veio de sua incapacidade para a poesia.
Meu estilo de direção nasce...
Da incapacidade de escrever um roteiro?
Touché.
Ela usava um suéter listrado diferente antes.
Bom, ela trocou de roupa.
O eixo do olhar está errado.
Você continua cruzando o eixo.
Na edição, eles estarão olhando para o mesmo lado.
Suzon, eu sei.
Eu entendo. E não me importo.
Seguir as regras não vai me levar aonde quero ir.
Um joguinho. Roda a câmera, Raoul.
Rodando, Jean-Luc.
Alegria.
Tranquilidade.
Surpresa.
Confusão.
Tristeza.
Nojo.
Medo.
Horror.
Desespero.
Alegria.
Corta.
Não achou engraçado?
É divertido.
Para atravessar o quarto, tem que rastejar pela cama.
Exatamente.
Acho que ele escolheu este hotel de propósito
porque tem os quartos menores.
Com certeza.
Ele ficou aqui na primeira viagem a Paris.
Este lugar significa algo para ele.
Não sei bem o quê.
Diga sua fala...
enquanto vai para o banheiro.
Você fica na cama.
Depois você a segue e passa na frente da janela.
- Entendido? - Sim.
Roda a câmera, Raoul.
Rodando, Jean-Luc.
Ação.
Não fique brava comigo.
Nunca consigo ficar sozinha quando quero.
Corta.
"Caro Pierre Braunberger,
não se arrependa de não produzir Acossado."
"Se Beauregard ganhar algum dinheiro com isso,
ele merece,
se perder dinheiro,
ele merece também."
"Seberg está em pânico
e se arrepende de fazer o filme."
"Agora filmamos todos os dias,
escrevo as cenas
enquanto tomo café da manhã no Dupont Montparnasse."
"Ao ver os copiões, toda a equipe,
incluindo o Diretor de Fotografia,
acha a fotografia nojenta."
"Eu a acho perfeita."
DIA 13
Bom Dia, Tristeza é uma boa adaptação, não?
Sim, funciona.
Mas nunca se deve adaptar um livro para o cinema.
Deve-se adaptar o filme ao livro.
Qualquer livro?
Sim, qualquer livro.
Até a Bíblia?
Se eu fosse filmar a vida de Cristo...
filmaria as cenas que ficaram de fora da Bíblia.
E o roteiro seria citações de Renoir?
E Rossellini.
As citações deles são as escrituras sagradas.
Amém.
Agora, imite o Bogie,
e diga suas falas favoritas do Bogart.
- Não consigo pensar em nenhuma. - Ah para.
"Talvez não hoje, talvez não amanhã,
mas em breve, e para o resto da sua vida."
"Louis, acho que este é o começo de uma bela amizade."
"Olhe, anjo...
Estou cansado.
Meu maxilar e costelas doem.
Matei um cara lá atrás.
Tive que assistir o mendigo ser morto."
Parem. Isso está sofrível.
Espere, lembrei.
"Eu nasci quando ela me beijou,
morri quando ela me deixou,
e vivi poucas semanas enquanto ela me amou."
Que tal?
"Não sou tão bonito,
mas sou um bom boxeador".
Não sou tão bonito,
mas sou um bom boxeador.
Corta.
- Raoul... - Oi.
acha que isso vai dar certo na edição?
Ainda bem que a câmera ama esses dois.
Por favor, tente mais uma vez.
Entre a dor e o nada,
eu escolho a dor.
O que você escolheria?
Mostre-me seus dedos do pé.
Os dedos de uma mulher são muito importantes... Não ria.
O que você escolheria?
Dor é idiotice.
Eu escolho o nada.
Jean, não achei a fala que você disse.
Você a inventou?
Quem sabe?
Continue lendo.
Fim do dia.
Realmente tem o cheiro de um homem em fuga.
Me entregue. Vou lavar.
Não, deixe.
Não se preocupe,
vai continuar amassado.
Então acho que vou para casa nu?
Use meu roupão.
Fazer este filme é tão anti-Hollywood,
que me tornei completamente desinibida.
Não diria "completamente".
Certo.
Mas parece quase um filme caseiro.
E você é um dos atores mais livres com quem já trabalhei.
"Um dos"?
Quem é mais livre que eu?
Não há ninguém mais livre que eu.
- Olá. - Oi.
Como vai?
Phuong.
Olá.
Jean-Luc.
Obrigada, tchau, até amanhã.
Tchau.
DIA 14
Assim eu poderia focar em um de vocês
mesmo quando o outro estivesse falando.
Poderia jogar uma moeda para escolher de que lado eu fico.
Vou pedir "cara ou coroa".
Posso fazer agora, ou na sala de edição.
Deveríamos jogar agora.
Tem razão.
- Coroa. - Não precisa.
Sabe que vai ganhar.
DIA 15
A parte que menos gosto!
Tudo bem. Para trás.
- Ei! - Obrigado.
O que está acontecendo?
São 11h da manhã,
o que estão esperando?
Arte e crime, ambos exigem tempo livre para florescer.
E estou com muita dor de dente.
Então, vamos ao dentista.
Sei exatamente onde te examinar.
E ele não é nem um pouco gentil.
Devo lhe dizer:
Só estou nessa pelo gás hilariante.
Será divertido.
Meu agente vive dizendo que nunca mais trabalharemos.
Apenas mais um interlúdio peculiar
em uma vida cheia de interlúdios peculiares.
Seu marido acabou de chegar.
Como eu disse, outro interlúdio peculiar.
Olá.
- Como vai, querida? - Oi.
DIA 16
Escute, Jean-Luc,
Se não quer me mostrar as páginas, dê para o Rissient.
Ou não tem páginas novas depois desses dias de folga?
Três coisas:
Não tenho nada escrito.
Mesmo se tivesse, não lhe mostraria,
E não tiro dias de folga.
Está muito bonito.
Mas...
seu personagem usaria pó de arroz.
Jean-Luc, como vai segurar o jornal?
Eu disse que François seria perfeito, mas ele não quis.
Poderíamos ter chamado Chabrol.
- Rissient! - Sim.
- Cadê meu cachimbo? - Vou buscá-lo agora mesmo.
Rodando.
France-Soir.
France-Soir, por favor.
Olá, senhor. 25 Francos.
Obrigado.
Corta.
- De novo? - Não.
Jean? Jean?
Vamos de novo.
Filme é uma arte revolucionária.
Apenas os gestos essenciais.
A vida é curta e a arte é longa.
Faremos mais algumas vezes
até que esqueça o que imaginou sozinho.
Roda a câmera, Raoul.
Roda... Roda, Raoul.
É sério. Cuidado com o carro.
Foi difícil trazê-lo dos EUA.
A pintura é única, não se acha aqui.
Não se preocupe, se o arranharmos,
pintamos de rosa.
Adoro suas piadas.
Vamos lá. Pé na estrada!
Vamos nessa.
Muito obrigado.
DIA 17
Obrigado por estar aqui.
Venha, preciso falar com você.
Então, tudo bem eu publicar aquela história?
- A da oficina? - Sim.
Sim.
E também pode incluir
que roubei da clínica do meu pai.
Certo. Fantástico. Melhor ainda.
Na verdade, roubei da minha avó, repetidamente.
Ela tinha um apartamento em Paris e uma biblioteca
cheia de primeiras edições.
Eu os vendia por dinheiro.
Mas é melhor dizer que roubei da clínica do meu pai.
É mais cruel roubar de um médico respeitável.
- Jean-Luc? - Oi.
Achei que eu entrevistaria o Rossellini.
Lembra? Foi o que combinamos. Foi o que me prometeu.
- François. - Diga.
Gostaria que interpretasse um fotógrafo de imprensa.
Com prazer.
Fale com Rissient, ele sabe do assunto.
Por que não o Rossellini?
Pergunte aos deuses do cinema.
Ah. Achei que você fosse um.
Além disso, Melville será melhor.
Quero dirigir também.
É uma grande ambição minha.
Provavelmente, a maior.
Provavelmente?
Deve ser de família. William Wyler é um primo.
Primo de primeiro grau ou distante?
Estou adaptando uma novela de Françoise Sagan.
Por enquanto, prefiro ser um intermediário.
Certo, estamos prontos!
Vamos, atores!
Jean-Pierre! Jean!
Vamos.
Então, interpretamos como uma entrevista real?
Exato. Responda a quem quiser.
Posso falar sobre mulheres ou o que eu quiser?
Só se for tão engraçado e brilhante quanto você realmente é.
E Patricia, vou lhe dar suas perguntas.
Como assim?
Então ele diz o que quer, mas eu tenho falas ditadas?
Ainda não entendeu?
Não.
Você está me interpretando.
DIA 18
Antes de atirarem,
um dos policiais diz:
"Rápido, bem na coluna vertebral."
Ah, não.
Não pode colocar isso.
"Rápido, bem na coluna vertebral."
Por favor, não invente de colocar isso.
Acho que ele nem devia morrer.
A mesma rua onde Kiki...
Man Ray, Marcel Duchamp,
e Francis Picabia frequentavam. A história fica mais rica.
Adoro esta locação.
Veja as ideias de diálogo que tive.
Você não se esforçou muito.
Vai precisar de sangue?
Sem sangue. Só vermelho.
- Um ferimento aberto? - Não. Só vermelho.
Ainda bem que está acabando.
Roda a câmera, Raoul!
Rodando, Jean-Luc.
Ação!
Corta!
- Está lento demais. - Cortou.
Saia do carro mais rápido.
Parece até que não quer matá-lo.
Rodando.
Rápido, bem na coluna vertebral.
- Corta. - Errou.
Não chegou nem perto.
Vivo para ver outro dia.
Poiccard nunca morrerá.
De novo, sem a fala. Por Truffaut.
Preparem-se.
É a sua morte, Poiccard.
Pronto?
É hora de morrer.
Será...
nesta faixa de pedestres.
Destino e morte são os temas preferidos do cinema.
Roda a câmera, Raoul.
Aproxime-se lentamente.
Não se preocupe! É para um filme.
Olhe para mim, não olhe para a câmera.
Está tudo bem.
- Cuidado para não tremer. - Está tudo bem.
Continue, continue...
Pare.
- Corta. - Cortou.
Está bem, Jean-Paul?
- Sim. - Bravo.
Bela morte.
Não diminua, corra!
Até ficar sem fôlego!
Eu já estou!
Está bom.
Um pouco mais rápido.
Corra!
Raoul, roda a câmera.
- Pronto? - Rodando.
Ação.
O que aconteceu?
Ah, é um filme.
Pierre, peça a essas pessoas para recuarem um pouco.
Não, Pierre.
Não vamos espantá-los.
Eles estariam aqui, a multidão é boa.
Tudo bem, Jean-Luc.
Corta!
Espere um segundo.
Uma cadeira, com licença.
Certo.
Vamos fazer o plano mais triste da história do cinema.
No mesmo nível de Bergman,
que faz um plano soberbo em Monika.
Rodando.
Cada pensamento deve evocar a ruína de um sorriso.
Patricia...
Pegue a carteira dele.
Não.
Você é o ladrão, não eu.
Sei que é o que você faria,
mas ela não faria.
Mas Franchini... você podia usar o que está dentro,
não quer que os policiais peguem.
Não. Não vou fazer isso.
Vamos. Um movimento rápido.
Como se lhe passasse um bilhete.
Não parece certo.
A pureza não é deste mundo, Patricia.
Não! Já o entreguei. Não vou roubá-lo também!
Corta.
Controlamos nossos pensamentos,
que não significam nada.
Não nossas emoções, que significam tudo.
Quando essa merda de filme vai acabar?
Bom...
Se não vai roubar a carteira dele,
me dê qualquer coisa.
Algo do Bogart, então.
Pelo menos isso.
O que significa "asquerosa"?
- Corta. - Cortou.
Gostou?
Encerramos a participação de Jean.
Conseguimos, menina.
Viu o que ela acabou de fazer? Incrível.
Acha que ele estava a induzindo a isso o tempo todo?
Está brincando?
Acha mesmo que ele tinha um plano?
"Não nossas emoções, que significam tudo."
"Vamos, Patricia."
"Pelo menos isso."
Aqui foi... horrível.
Acabou.
Foco no próximo.
Algemas Partidas começa semana que vem.
Pense nisso. Hollywood.
América.
DIA 19
Hans Lucas,
com o que começamos?
Talvez um close-up disto?
- Muito bom. - Um close extremo.
Como a primeira imagem do filme.
Talvez.
Talvez não.
Gostei da ideia.
Adorei!
Afinal,
temos que começar por algum lugar.
E agora, vamos detonar,
por assim dizer.
Artistas e criminosos são parecidos,
ambos querem surpreender.
Este policial não pode saber o que o atingiu.
Confie em mim.
Ele não saberá.
Quando for atingido pela bala, deixe a gravidade agir.
Depois, pode...
Assim...
- Entendido? - Sim.
Peguem nos ombros, estiquem os braços.
Bom.
É isso.
Olhe o passarinho.
Cinema é...?
Asqueroso.
DIA 20
Jean-Luc, quer dar uma olhada?
Não.
Último plano. Eu já devia ter aprendido.
- Roda a câmera, Raoul. - Rodando, Jean-Luc.
Corra!
- Pegamos? - Sim.
- Tudo certo. - Então, corta.
- Cortou. - Agora terminamos.
Leonardo Da Vinci disse melhor:
"A arte nunca está terminada,
apenas abandonada."
E encerramos!
Continue correndo!
Vejo vocês de volta em Paris!
Caminho errado!
Paris é para lá!
Esqueça Paris, estou indo para Roma.
- Obrigado, Coutard. - Imagina, Godard.
Cecile! Lila!
Espero que estejam prontas.
Porque eu amo editar.
É onde seguramos...
o passado, o presente e o futuro em nossas mãos.
Hora de cortar e picotar o que falta vigor.
Que cena quer cortar?
Não vamos cortar nenhuma cena.
Vamos cortar dentro da cena.
Podíamos cortar Van Doude.
Não. Pense de novo.
Os close-ups de Seberg são um quarto da filmagem.
Mas são essenciais.
A cena do Melville é longa. Precisamos dela?
Nem mais nem menos que qualquer outra cena.
Cada cena fica. Mas só seus momentos fortes.
Meus momentos fortes.
Vamos pegar cada sequência
e cortar o que puder ser cortado para criar um novo ritmo.
- Em cada cena? - Sim.
É o que trará vida.
Puxe a cena com Poiccard no Oldsmobile.
Deixe só os momentos em que ele ultrapassa carros...
e junte-os.
Como Poiccard,
o filme está impaciente para avançar.
Ficará picotado...
abrupto.
Ficará incrível.
Ficará desconexo como se pulasse para todo lado.
Com certeza.
Vamos fazer tudo pular.
Se o público gostou dos jump cuts de Méliès,
Eisenstein e Jean Rouch, gostará dos nossos.
Ou talvez não.
O público aceitará nossa nova verdade.
Lila!
Vamos pular.
Ouvi dizer que tem muita coisa brilhante.
Mas, contratualmente, não pode durar mais de uma hora e meia.
Noventa minutos.
É isso que é uma hora e meia?
Não se preocupe, estamos a caminho dos 90 minutos.
Vivemos um momento difícil e desafiador juntos.
Temos que ter algo para mostrar.
Não sei se devo te bajular, ou te manipular...
te ameaçar ou falar diretamente.
Não conseguiria fazer um filme com um produtor...
que não fosse também um amigo.
É mesmo asqueroso.
O que ele disse?
Ele disse: "Você é mesmo asquerosa".
O que significa "asquerosa"?
Nunca houve nada parecido.
Parabéns, Jean-Luc.
- O mundo não está pronto... - Cuidado, Beau-Beau.
...para o seu filme de merda.
Então,
é um filme de merda ou uma grande merda?
O pior filme do ano.
- Nunca será lançado. - Dormi assistindo.
Finalmente, alguém além de mim espalhando esses rumores.
Toda a civilização é mortal.
- Não é Cidadão Kane. - Nem de longe.
Definitivamente, o pior filme do ano.
Eles vão odiar.
Acossado é considerado um dos filmes mais influentes já feitos.
Jean-Paul Belmondo atuou novamente.
Depois de Acossado, tornou-se um astro internacional,
aparecendo em quase cem filmes.
Jean Seberg se divorciou de Moreuil logo após o filme.
Atuou em 35 filmes antes de morrer aos 40 anos.
Seu obituário a chamou de "a estrela de Acossado".
A revolução cinematográfica pessoal de Jean-Luc Godard
continuou por mais de 60 anos.
Ele nunca deixou de fazer longas, ensaios cinemáticos...
e curtas-metragens.
Truffaut, Chabrol, Rivette, Rohmer, Schiffman,
e o resto da Nouvelle Vague francesa
revolucionaram o cinema.
Em um período de três anos, 162 cineastas franceses
fariam sua estreia em longas.
Legendado por Cabine de Projeção
Tradução e Revisão: Lzito