Algo de que gosto muito no processo é a troca de ideias inicial.
Muito bem. Vamos decidir isto.
Onde se querem sentar? Aí parece-me bem.
Tudo começa muito amorfo.
Parece uma bola de argila disforme.
E trabalhamos continuamente naquilo.
Um dia de cada vez, um minuto de cada vez.
Cansamo-nos e perdemos a cabeça.
Há sempre a sensação de pânico de que não vai resultar.
E dizemos: "Voltemos à bola de argila. Continuemos a trabalhar e amassar."
Até que aquilo começa a ganhar forma.
Quando começa a ganhar forma, torna-se muito emocionante.
A postos e ação.
Ação.
Era teste de quê? Anatomia humana?
Foi um longo percurso.
Sim, dez anos.
É um quarto das nossas vidas, uma fatia maior da vida dos nossos atores.
Engolido pela escuridão.
Está quase a chegar.
O que é?
O Demogorgon.
Will!
- Will! - Will!
A primeira temporada parece tão pequena em comparação com a atual situação.
Gostamos da ideia de haver uma escalada lenta,
tal como na sequela de um filme.
Cada episódio é o seu próprio filme em termos de duração,
de páginas filmadas todos os dias,
de complexidade dos efeitos visuais, de proezas, de vários locais.
Nunca imaginámos atingir esta escala.
É aterrador porque…
… existem séries que as pessoas adoram e veneram,
mas o final perde força.
E o público põe de parte o resto da série.
Não pode ficar nada pendurado. É preciso concluir tudo.
No fundo, nada mudou desde a primeira temporada
no sentido de tudo se resumir às personagens.
É isso que interessa às pessoas.
Altamente.
Sim. Vamos repetir.
UMA ÚLTIMA AVENTURA: NOS BASTIDORES DE STRANGER THINGS 5
Entrámos em produção sem um guião acabado para o final.
Foi assustador, pois queríamos fazer tudo bem.
Era o guião mais importante da temporada.
Todo o episódio anda em torno de: "A Onze vai matar-se."
Se a intenção for apresentá-lo como ela suicidar-se
e depois ela se suicidar…
Sim.
Acho que é algo como: ela ainda não decidiu?
Ela já decidiu?
Vamos manter o público em suspense,
pois o que resulta no sétimo é o "ai, meu Deus".
"Ela vai mesmo avante com isto?"
E é disso que todos vão estar à espera.
Achamos que ela decidiu viver.
- Não sei… - Brincadeira! Nada disso.
- Brincadeira! Sim. - É aí que eu…
Não sei se temos de ir por aí.
- É assim que… - Tenho dúvidas.
- Como seria? - Mantemo-lo ambíguo.
Mantemo-lo ambíguo até ao momento!
Não. Se ela regressar e… Num momento com o Hopper…
Se tiver um momento com o Hopper e entrar na carrinha,
sinto que ela, claramente, decidiu viver.
Não. Não necessariamente.
Se me mostrares as imagens, ela decidiu viver.
- Estou tão… - Não digas que tens a certeza.
- Tens uma imagem… - Mas tenho.
Qual é a alternativa?
Céus, não sei como pegar nisto.
Quanto mais dura, mais histórias há para rematar,
mais personagens há para terminar, mais expetativas o público tem.
E como se responde a essas expetativas,
mas sem deixar de surpreender o público?
Tão perto.
Eu e o Ross não tínhamos interesse na argumentação.
Queríamos a realização.
Percebemos que a melhor forma de lá chegar seria através da argumentação.
Dedicámo-nos ao que pensávamos que o setor queria.
Escrevíamos maus argumentos e dizíamos: "Isto não resulta porquê?"
Acabámos por perceber que tínhamos de seguir o instinto
e escrever argumentos para nós.
Lembro-me de quando surgiu a Stranger Things.
Tínhamos escrito a cena da cave com os miúdos
e as ideias fluíram tão bem.
Pensei: "Temos aqui qualquer coisa."
Isto foi há muito tempo.
Vamos recuar no tempo.
Que loucura estarmos agora numa sala com os móveis
nos quais eu e os Duffer nos sentámos quando nos conhecemos há quase uma década.
As regras dos filmes e da televisão diziam
que não se fazia uma série sobre crianças que não fosse para crianças.
- Estás louco? - Ouve-me.
Estás louco.
Não se pode combinar terror e entrada na vida adulta.
Foi essa transgressão que a tornou tão inovadora.
Foi logo evidente que ele compreendeu o guião.
O que o Shawn fez, que foi tão incrível,
pois ele era um realizador e produtor respeitado…
Ele disse: "Confio em vocês e na vossa visão."
A única hipótese de concretizar algo difícil
é convencermo-nos de que se irá concretizar.
E começa com uma pessoa ou gémeos
e passam a dez pessoas, a uma sala cheia de argumentistas.
E, de repente, são 1000 pessoas. E dizemos: "Sabem que mais?
Sim, vamos concretizar o que seria impossível."
TEMPORADA 1
Na primeira temporada, não sabíamos se iam gostar da série.
A VER STRANGER THINGS LEMBRA OS GOONIES, GOSTEI TANTO
SÓ MAIS UM EPISÓDIO
Percebemos que muitas pessoas a terminaram num instante.
Ficaram acordadas a noite toda. Depois, foi uma bola de neve.
Meu Deus!
O fenómeno global é…
É surreal.
Sinceramente, é difícil de compreender.
Stranger Things no topo das tabelas de streaming.
O grupo de Hawkins teve 52 mil milhões de minutos visualizados.
A lenda do terror Stephen King adorou.
Ele tuitou sobre a série e trocámos e-mails com ele.
Isto ainda me deixa espantado porque ele,
quando éramos miúdos, era uma inspiração. Um deus para nós.
Tudo aumenta a cada ano que passa, há muito mais expetativa.
ATLANTA, GEÓRGIA
DEZEMBRO DE 2023
É uma série adorada
e o Matt e o Ross têm de a concluir.
A fasquia está alta.
LEITURA EM GRUPO
Pois, é muita gente.
Devia ter matado alguns.
A Millie tinha razão.
Vamos começar, obviamente, com o primeiro.
Só fazemos três num dia.
São compridos. Vamos a isso.
Achavas que eu não conseguia o tempo?
Acho que consegues, mas hoje não. Não o fizeste.
Estás a dizer que minto?
Não, que estás enganada.
Não estou enganada.
Holly?
Holly? Holly!
Estou a chamar-te.
Desculpa.
- Mandas vir toda a gente? - Pequeno-almoço!
Vamos executar a visão do Matt e do Ross.
Seja ela qual for,
por mais grandiosa e louca que pareça quando a lemos.
Tudo começa com o guião.
UMA TREPADEIRA DESLIZA
O meu objetivo é ajudar a destilar seja qual for a visão no guião.
Tanto quanto possível, tento explorar os arquivos de fotografias da época.
Pretendíamos uma cave assustadora a lembrar o Poltergeist.
Quando eu estava a criar o que seria o mundo do Hopper…
Ele está num lugar sombrio e ligeiramente viciado
quando aparece na série.
Em retrospetiva, creio que conseguimos muito do que planeámos fazer.
Preciso de almofadas
para lhe fazer uma cama Uma cama improvisada.
Quando recebo um guião e vejo a personagem,
tenho de construir um mundo.
Começo com pedacinhos de informações,
depois preencho-os com paletas de cores e texturas.
Quando recebo um guião, gosto de o ler como fã. Gosto da série.
Começo logo a visualizar as coisas.
Cada década é definida pela sua silhueta.
Uma cor pode transmitir uma mensagem de paixão ou tristeza.
CASA DOS CREEL - SALA DE JANTAR
Estes atores estão muito envolvidos.
Isto é…
VECNA / HENRY CREEL / SR. QUÉISSO
… aterrorizante. - Pois é!
Adoro.
Nestes guiões, as palavras saltam da página.
Conseguimos uma imagem mental vívida de como isto poderá ficar.
Nesta temporada, há muito para filmar.
Ação.
Temos 250 dias de filmagem, mas não chegam.
Quando recebo um guião dos irmãos,
leio-o a primeira vez pela história.
Depois, desfaço tudo por elementos,
ou seja, adereços, cenário, hora do dia, duplos, elenco.
Estou constantemente a seguir a equipa e o elenco como um cãozinho.
É assim que o meu cérebro funciona.
Que diferença há entre a primeira e a quinta temporada?
Cerca de 180 dias.
Bem-vindos de volta.
Malta, há quanto tempo não nos sentávamos na mesma sala?
Quando escrevemos, tentamos ter em mente a produção.
Mas esforçamo-nos para pôr isso de lado
e não nos preocuparmos com o martírio que será fazer aquilo tudo.
Caos contrário, não escreveríamos.
Nunca imaginámos ter tamanha importância na quinta temporada.
Temos 12 estúdios cheios de cenários.
E inúmeros locais exteriores.
É enorme.
Enorme.
A maioria dos filmes tem metade do tamanho de um só episódio de Stranger Things.
Mas, quando se faz um filme, há muito mais tempo de preparação.
Estamos a assentar os carris e o comboio já arrancou.
Estamos a fazer algo incrivelmente especial
num momento marcante deste setor.
É uma oportunidade que poderá ser única.
Os filmes eram muito importantes na nossa infância.
Éramos muito novos quando dissemos que queríamos fazer aquilo.
A natureza visual foi preponderante.
Apaixonámo-nos pelo Tim Burton muito cedo.
A direção artística dele é tão distinta, parecia-nos magia.
Filmes como Batman, Beetlejuice, e Eduardo Mãos de Tesoura.
Adoramos estas histórias do ordinário e do extraordinário.
Porque tivemos uma infância encantadora, mas era bastante segura.
Era uma bolha nos subúrbios da Carolina do Norte.
Crescemos com o Spielberg.
Os filmes dele permitiram-nos viajar e partir em viagens e aventuras.
- Lugares reais, fictícios. - Qualquer coisa.
Quando penso em filmes, penso no meu pai. No fim de semana, íamos ao cinema com ele.
Tínhamos nove anos quando os nossos pais, no Natal,
nos deram uma câmara de vídeo Hi8.
Acho que não terão dado conta de que seria
o melhor presente de Natal que alguma vez nos deram.
Foi no verão do quarto ano
que decidimos que íamos fazer um filme de ação
com o nosso melhor amigo, Tristan, que vivia ao nosso lado.
Criámos um enredo básico e começámos a filmar.
Não podíamos editar. Com a câmara, era parar e recomeçar.
Para a batalha!
Aprendemos a mover a câmara.
E começámos aí o nosso percurso como cineastas.
Foi o Sam Raimi, o John Woo, e depois o Shyamalan.
Passámos muito tempo a tentar descobrir o estilo deles
e, dessa forma, aprender a fazer filmes através dos seus olhos.
Tipo A Noite dos Mortos-Vivos.
- E bum! - Holly!
Entrem aí. Entrem!
Se não precisam de estar dentro da sala, não entrem.
"Capítulo Um: Infiltrados."
Vemos um saco de munições a tocar na base de uma metralhadora.
O Hopper está a armar-se na cave da Squawk,
onde o resto do grupo se prepara para a ronda.
É bom ver-te.
- É uma grande cena para todos. - Sim.
- Esta cena é um home run. - A primeira da temporada.
- É o mapa de Hawkins? - Sim.
- Espetacular. Este set está ótimo. - Sim.
Talvez, Noah, estejas a carregar as baterias.
Já fizeram isto muitas vezes.
Fazem isto há um ano. Estão mais do que preparados.
Não estão descontraídos.
Charlie, desde que olhes para mim, faz sentido.
O transmissor está ativo! Assim?
- Sim. - Ótimo. Faz isso.
O plano da Steadicam conduz a isto. Sim.
Muito bem. Não é das cenas mais emocionantes.
- Não, é uma boa forma de aliviar… - Aquecimento.
- Não queres já um monólogo. - Não.
Vamos para os nossos lugares.
Toca a campainha.
- Imagem no ar. - Take um, ao meu sinal.
Ainda nem ensaiámos isto.
Vai ser um desastre.
Ação!
Obrigado.
- Boa sorte. - O transmissor está ativo.
Transmissor ativo.
Harrington, transmissor ativo. Há sinal?
Corta.
O que faz a Maya ali?
A cortar.
- O que parecia? - Atraso?
PRODUTORA
- Ela devia mexer-se. - Fazer coisas.
Para dizer "merda" e carregar no botão.
- Há um motivo. - Queres comentar?
- Vou gritar. - O Matt vai gritar.
Maya, como houve algum atraso,
estás a ajustar um botão quando te vemos e…
- É boa ideia. - Sim.
- Certo. Vamos lá. - Estou por aqui.
Pronto, Nikolai?
Está bem. A câmara está pronta. Ação!
Transmissor ativo.
Harrington, há sinal? Transmissor ativo.
- É isto. - Corta.
- A cortar. - A cortar. Corta.
- Bom. Parece-me bem. - Fantástico. Conseguiste.
Acho que há uma energia estranha entre todos nós.
Costumamos ter uma dinâmica muito, muito boa.
Certo. Dá-me os guarda-chuvas.
- Não! Duplo. - Adoro-te.
Na primeira temporada, não parecia representar.
Eram miúdos a sério e interações reais.
Éramos crianças loucas. Agíamos de modo estranho, dizíamos qualquer coisa.
Dez anos?
Esse tipo de química não dá para fingir.
A postos e… ação!
- Gosto de ambos os planos. - Diz Stranger Things.
- Vejam. - Fixe.
É a família que se escolhe.
Há um amor profundo e admiração e amizade.
Parece uma família. É um cliché, mas é verdade.
Lucas, nós nos postos de observação habituais.
O Mike e o grupo têm de largar os brinquedos a certa altura
e crescer um pouco.
Um, dois, três! Matar o Vecna!
Matar o Vecna!
Tem sido mais fácil agarrarmo-nos à nossa infância um pouco mais
e isso vai ser uma chamada de atenção.
- Lembras-te da primeira temporada? - Claramente.
- Não te lembras de muito? - Eu não estava lá.
- Pois. - Sim, estavas.
- Um dia. - Na primeira temporada, senti…
Lembro-me de quando lá estavas: "O Noah chegou!"
- Ena! O tipo famoso! - O esquivo Schnapp.
Quero definir o efeito visual. Eles querem este…
ASSISTENTE DE CENOGRAFIA
Para nós, o Will é a alma da temporada cinco.
Depois da segunda temporada, abrandámos a história dele.
Ele não tinha crescido da mesma forma que algumas das outras personagens.
Está mesmo bem.
Tão viscoso.
Estamos a tentar igualar o que fizeste nas temporadas anteriores.
Quando chegarmos à árvore…
… é o que terias feito… - Sim.
… julgamos nos, em 2015. - Raios.
Vais estar a tremer,
o maxilar, os braços tensos.
Os Duffer ouvem mesmo e colaboram mesmo connosco,
desde que eu tinha uns dez anos.
Ficas em choque, entendes?
TEMPORADA 1
Tem sido muito fixe entrar na pele de realizador.
O que pensa o Noah? Vamos ouvir-te.
E eu: "Está bem, parece que confiam em mim."
É uma sensação agradável.
Levanta-te, pega no teu…
Assim, sim. Sim.
- Está bem. - Percebeste?
Sim. Obrigado.
Muito bem.
A câmara está pronta.
Foi muito bem feito.
Foi perfeito.
Que maravilha!
Passámos muito tempo a escolher os miúdos.
Ação.
Foi empolgante fazer a audição.
Tens de experimentar esta.
O que achas?
Bonita.
Estás a dizer que ela faz as coisas voarem,
bate com as portas e fala com o Will noutras dimensões,
mas não sabe dizer onde é o portal? Isso é treta!
- Ela não é esquisita. - É. E anormal.
- Vai-te lixar! - Parem!
Estou farto disto. Estou farto!
Cala-te, Dustin.
Cala-te tu!
Esta discussão tem de parar!
Passamos por centenas de miúdos. Não me lembro de quantos.
- E depois… - Bem mais de mil.
Eram estes miúdos.
Não havia mais ninguém que pudesse fazer estes papéis.
O Dustin só podia ser o Gaten.
Aposto que ela conseguia fazer isto voar.
Olha, concentra-te, está bem?
Vá, mais uma vez.
Escolhemo-los muito cedo.
Depois criaram laços. Tornaram-se amigos.
Conseguimos escrever para eles
e eles inspiraram muito as personagens.
Faço esta viagem há tantos anos.
Faço esta viagem desde antes de conduzir. Comecei aos dez anos.
E agora vou fazer 20 anos.
Saber que não haverá uma próxima vez…
É muito estranho.
EXT. FERRO-VELHO
DIAS DE FILMAGENS
Onde vai ficar a Millie?
Vamos para aqui e depois para…
Para o outro e depois cortamos…
- Para a Millie e continua. - Está bem.
A postos e… ação!
- Aí está. - Estás bem?
- Fantástico. - Devíamos ter filmado.
Sim, era isso.
As minhas pernas.
Não volto a fazer isto.
Ontem foi horrível.
Vamos repetir. Vamos.
Ela parece apreensiva, sem dúvida. Em vez de agressiva.
Deixa-me falar com ela.
- Que tal a velocidade? - Boa.
- Pareceu-me que não era mais rápida. - Sim.
Ótimo. Foi bom.
Millie, pareces aterrorizada enquanto desces.
Só para que saibas.
Pronto. É o meu recado.
Tenho metade da idade deles. Eu tenho 20 e eles 40.
E, no entanto, damo-nos muito bem.
É como se não devêssemos ser amigos, mas somos.
Estamos ligados uns aos outros para sempre.
Ação!
Sim! Ora aí está!
Sim!
Na primeira temporada,
a Onze estava tão vulnerável e assustada e…
Ela não sabia o que era o amor nem a amizade.
Papá!
Na quinta temporada, ela sabe o que é o amor.
E ela sabe o que é a raiva e quais são as suas emoções.
Ela sabe quem ela é.
Ela tem muitas amizades e muitos amores e acho que…
… aprender a ser humana em cinco temporadas foi…
Sim, o maior crescimento de todos.
Da próxima vez que tiveres medo, talvez não precises do Sr. Quéisso.
Talvez só precises da Holly, a Heroica.
Ela vai proteger-te. Prometo.
- Eu… - Algo assim?
- Adoro esta cena. - Sim, é muito boa.
É quase como falar com uma versão mais nova de mim próprio.
- Sim, é. - Sim. É muito bom.
- Então, Hope, vais estar aqui. - Estou sentada?
Na secundária, éramos miúdos muito tímidos.
Não tínhamos muitos amigos,
mas a Hope, de imediato, mesmo sendo nós caloiros minúsculos,
viu algo em nós.
Além de ser uma maravilhosa professora de teatro,
também nos deu muita confiança.
Não sei se teríamos sobrevivido sem ela.
Temos o diretor? O diretor está cá?
Hope, quando tens reuniões, o diretor não está, pois não?
Não, bem, em prol da saúde mental, certo? Tipo…
- É saúde mental. - Devíamos falar primeiro.
- Mas não nos anos 80. - Não.
Ela foi uma grande inspiração para nós e foi emocionante incluí-la na série.
Mesmo na secundária,
eram ambos mais destemidos e mais ponderados do que os seus pares.
Os rapazes estavam cientes
do quanto não sabiam e quanto tiveram de aprender.
E nunca tiveram medo de falhar, por isso arriscaram muito.
O êxito dos rapazes não veio do nada.
Foram precisos 40 anos.
Tiveram um pai que não considerou ridículo oferecer uma câmara a miúdos pequenos.
Pessoal, se quiserem uma estrela dourada, o que farão?
Silêncio!
Muito bem.
Mandem os outros calarem-se.
Uma única fila, pessoal. Fila única.
- Já viram a série? - Sim. Vi tudo.
- Adoro. - Estou a meio da segunda temporada.
É uma boa série.
Acho que eles adoram trabalhar com crianças.
Corresponde à energia deles.
Lembram-se de como era quando a imaginação
nos levava a sítios e criava coisas.
Continuam a ser as personagens na cave.
Isso faz deles realizadores fantásticos, a sensação infantil de deslumbramento.
E depois vais à casa de banho. E isto torna-se a cena que já filmámos.
- O quê? Fizeram duas casas de banho? - Fizemos.
Que loucura!
A filmar.
Tínhamos a ideia de as personagens abandonarem a infância.
E depois passar o testemunho à geração seguinte,
à Holly e aos amigos.
É interessante. Claro que a Holly sempre existiu, mas…
Ninguém se importava com ela.
"Capítulo Dois: O Desaparecimento de Holly Wheeler."
Em casa dos Wheeler.
Começa com um Demogorgon a rugir para a Holly pela fenda.
A Holly não fica à espera que a persiga.
Ela larga o colar Holly, a Heroica e foge.
Muito bem. A postos e ação.
INT. CASA DOS WHEELER
Parecias o Speedy Gonzales.
O quê?
És o Speedy… Sabes quem é o Speedy Gonzales?
Isto é tão deprimente. Certo. Vamos…
- Sentes-te velho? - Sim.
A postos e ação, Nell.
- O que aconteceu? - O que se passa?
Porque estás suja?
- Holly. - Corte no ensaio.
A filmar.
Ação.
Mãe! Mãe!
As mães nos filmes dos anos 80 não eram apenas a mãe.
Vejam a Sigourney Weaver.
E a Linda Hamilton no Exterminador Implacável. Mãe brutal!
- Mãe! Mãe! - Querida, é só um pesadelo. Anda cá.
- Não é um pesadelo. - Muito bem, corta. Ficou ótimo.
Na primeira temporada, ela é a mãe.
E depois ela começa a evoluir.
A evolução para heroína é a progressão natural para mim.
Acho que é tudo o que sempre quis fazer.
Corta!
Pareceu-me bem.
- Mãe! - Não, mãe!
- Vá lá! - Para cima.
- Vai. - O vinho. Vai, vai, vai.
Certo, para ela sair.
Dizes: "Para trás."
- Para trás. - Para trás.
Holly, para trás!
Achas que consegues lutar contra isto?
Sim.
- Vou salvar-te a vida. - Pois vais. Obrigada, mãe.
É o que as mães fazem.
O sangue da tua mãe vai atingir-te…
… na cara.
Desculpa, não tem piada. E depois…
E depois, sim, acabou-se. Vem atrás de ti.
Estás tão aterrorizada que não te consegues mexer.
E depois é o fim da cena.
Sempre quisemos uma sequência de ataque em casa dos Wheeler
e contivemo-nos nos últimos sete anos.
O que faria a Karen perante um Demogorgon?
A Karen partilha muitas qualidades com a Nancy.
Queríamos ver que a ferocidade dentro dela se libertou.
A postos e… ação!
Vai, querida, vai!
Mãe!
- O momento foi bom… - Corta!
- Corta. - Eu sei.
O momento foi melhor.
- Foi, não foi? - Muito melhor.
Tão gratificante, não é? Parece que estamos a magoar os atores.
Pois é.
Adoro.
Ninguém vai pensar nisto.
Mas vai surtir efeito.
O público está cada vez mais atento.
Silêncio, tocar a campainha, por favor.
Adoro que os Duffer tenham escrito isto para mim.
Podiam ter escrito: "Está a gritar, a fugir, a esconder-se."
Mas ela está de camisa de dormir molhada e vai dar luta.
Transforma-se numa guerreira.
Afasta-te da minha filha!
Mãe, não!
- Sim, corta. - Fim do plano.
- Muito bem. - Ela é durona.
Sempre criaram mulheres fortes.
Sempre adorei o que me deram para fazer.
Cuidado, Phil, ela quer o teu emprego.
É muito posicionamento do corpo e olhar de certa forma.
Vai para o Inferno!
Acho isso divertido.
É um dia mais empolgante para mim do que ficar sentada a falar.
Esses também são ótimos, mas estás a mexer-te e é muito cinético.
Já vou.
Não pode ser a Mad Max.
As miúdas não jogam videojogos.
Quando era mais nova, não percebi o impacto
de interpretar uma personagem feminina numa série de…
A esta escala.
Agora que vejo de outra perspetiva,
consigo ver que sim, a Max é um bom exemplo para as raparigas.
FERIDAS DO TED FERIDAS DA KAREN
Põe esta primeiro, aproxima-te um pouco.
E pôr aquela para parecer que ele…
Sim.
Porque ele não… Ele empala, certo?
Sim. Viste a pré-visualização? Aí, ele trespassa-te as costas.
Foi o que eu vi.
Do género: "Acho que não será relevante. Estará morta."
Tu morrerias. Exato.
- Está melhor. - Eu sobrevivo.
Assim.
Queres tirar uma foto?
- Meu Deus, é horrível. - Sangrento.
Sim, olhem para isto.
- Quanto sangue Demo queremos? - A quantidade certa.
Porque seguem o Demo no Mundo Invertido através do sangue.
Certo.
TÉCNICA DE EFEITOS ESPECIAIS
De certa forma, este programa é uma ode à nossa infância.
Gostamos da ideia de miúdos estarem a ver isto,
talvez sintam que está no limiar daquilo que não deveriam ver.
Não sei o que vou fazer. Não tocar em nada, certo?
Tive um pequeno acidente.
E aqui, e isto é o teu joelho…
- Assim? - Sim. E o teu pé aqui.
Vamos ver os pés, depois o telefone, depois a mão.
Desculpa. Se me permites, vou tocar no teu pé e no teu joelho.
- Sim. - Assim. É o que queremos.
Vamos precisar de sangue e de um pouco de água.
Parece-me bem.
- Sinto que não sei como sobrevivi. - Devias estar morta.
- É um milagre. - É demasiado?
É demasiado?
Penso que trabalhar nesta série é um gosto adquirido.
Não é uma série de televisão normal. É uma quantidade absurda de trabalho.
Mas atrai pessoas que querem trabalhar ao mais alto nível.
Têm um minuto para a Amy?
Claro.
Kali… Sem saber o final, presumo que deverá parecer poderoso.
- Ela vai ser alvejada. - Certo.
É um ponto importante.
Se ela é alvejada, imagino que leve um tiro na barriga.
Sim.
É um tiro que a vai matar.
- Está bem. - Spoiler.
Não, é…
Não é que não saibamos o final. Está tudo planeado.
Só tenho de…
Tenho de o escrever.
E estamos com pouco tempo.
Sim.
Costumava ser sete dias por semana
e já não aguento mais.
- Agora tenho dois filhos e… - Sim.
Vocês têm filhos?
Sim, mas já têm 40.
Têm 40. Sim, mas lembras-te. Lembras-te?
Eu estava a trabalhar quando eram novos.
E sabes…
- Ter esta carreira é difícil com filhos. - É muito difícil.
Por ser tão… difícil
e pode ser exigente, às vezes,
temos de gostar de desafios.
Todos adoram um desafio e foi o que lhes apresentámos.
- Merda, desculpa. Eu nem sequer… - Tudo bem.
Temos um espaço ao ar livre.
Só mais um espaço.
Nada de mais.
É fantástico.
- É muito fixe. - Que loucura.
A MAC-Z é o nosso primeiro espaço ao ar livre.
É espetacular.
Sempre quis filmar num espaço ao ar livre.
Eu também. Sempre quis construir um.
Sim, parece-me bem.
Lembro-me de sermos miúdos e vermos o de Wilmington,
onde filmaram O Corvo e assim, e pensar que era fixe.
Quando começámos, sentíamo-nos crianças.
Quando criámos a casa dos Wheeler,
dissemos: "Não acredito que vamos fazer isto."
Mas imaginamos sempre gigantescos espaços ao ar livre.
É uma espécie de ponto de referência de uma grande série.
Recriámos o centro de Hawkins
onde vai ficar a nossa MAC-Z.
Demorou uma eternidade a construir. Uma eternidade!
JUNHO DE 2023
No início, quando estruturámos esta temporada,
sabíamos que ia ser dividida no meio.
Por isso, queríamos criar m grande clímax antes do intervalo.
Sabíamos que o público ia ter de esperar pelo episódio seguinte.
Mas acabou por ser ainda maior e mais complicado do que imaginámos.
Não há dúvida de que a sequência de ação na MAC-Z é a maior
e a mais desafiante que já fizemos.
Acho que é um ótimo exemplo de vários departamentos a colaborar.
É bom muitos responsáveis pelos departamentos
trabalharem connosco há muito tempo. Há aqui muita confiança.
Não nos apresentam problemas. Abordam-nos dizendo:
"Eis a nossa solução para este problema."
- Conseguem ouvir-me bem? - Sim.
Já há uma versão revista da take contínua.
Vou reproduzi-la.
Quando os Demos chegam e atacam,
queremos fazer um único plano.
Queremos sentir que se está com as personagens e não há escapatória.
O público não vai conseguir respirar entre montagens.
Uau, pois.
Sim.
Muito fixe.
É fantástico. Sim.
Fica muito fixe.
Vai ser fácil de fazer. Certo, Peter?
Não deve haver problema. Sim.
Tudo bem, Nel?
Vamos preparar-nos para fazer isto com cordas.
Com cordas.
O Hiro é quem tem de dar vida a isto.
Um Demogorgon fazer tudo o que quisermos porque é animação,
mas, quando envolve pessoas a sério, é muito mais complicado.
A postos e vão!
O mais importante para os irmãos foi a take contínua.
Foi aí que nos concentrámos primeiro.
Estaremos aqui a preparar durante seis semanas.
É intrincado montar isto tudo.
Sim. Espero que funcione.
Estou ansiosa para ver. Espero que fique bem.
A postos e vão!
Uma sequência de ação tão grande
poderia ter sido facilmente contornada com efeitos visuais,
mas os irmãos Duffer queriam efeitos reais.
"Queremos ver isto na realidade em vez de gerado por computador."
Vai!
Para!
SALA DOS ARGUMENTISTAS
Há uma discussão um pouco mais ampla que importa ter
ao pensarmos naquilo que vai além…
… da evolução da personagem: a da série.
Esta série tem que ver com as dificuldades da vida
e a forma como as superamos.
Mas não se trata apenas de superar estes obstáculos.
Não, é a alegria da aventura.
E é isso que as pessoas não entendem quando não eliminamos personagens
porque dizemos sempre: "Temos de manter o sentido de diversão
na série ou deixa de ser esta série."
Então… Torna-se deprimente.
Daí eu achar que a Onze…
Sei que já falámos do trauma que ela viveu
e acho que temos de ser capazes de seguir em frente.
Sempre pensei que ela representa a magia.
- E ela tem de sair. - Sim.
Ela tem de desaparecer para seguirem em frente.
Como a porta de Nárnia a fechar-se
e outros miúdos vão descobrir outra porta para Nárnia mais tarde.
- Mas tu nunca mais voltas. - Sim.
Nunca perdes esta parte de ti, mas tens de crescer.
- Certo. - E seguir em frente.
A série é tão vasta
e há tantas páginas para filmar
que eu e o Ross não conseguimos realizar tudo.
É impossível. Percebemos na primeira temporada.
Ou íamos apressar os guiões e não ter a qualidade que queríamos
para os realizarmos todos ou convidávamos realizadores.
Corta.
E algo louco aconteceu: o Shawn Levy,
que é uma pessoa muito conceituada e realizador de sucesso,
e era o nosso produtor na altura, voluntariou-se.
Gostou dos guiões e ofereceu-se para realizar.
Vamos filmar. Bobby, corto antes do grande plano.
A partir desse momento, houve realizadores em todas as temporadas.
- Nick. Nick câmara A? - Sim.
Estás aí. Estava a pensar em…
O Frank Darabont é um herói pessoal nosso.
Realizou alguns dos meus filmes preferidos de sempre.
Os Condenados de Shawshank, À Espera de um Milagre, Nevoeiro Misterioso.
Arriscámos e, algo envergonhados,
enviámos-lhe um e-mail a perguntar: "Sem pressão,
só quero saber se, por acaso, provavelmente não vais querer,
mas haveria a possibilidade de quereres realizar?"
Porque não? Adoramos a série.
É um regresso ao tipo de filmes com os quais cresci e que adorei.
E ação.
Na maioria das vezes, tudo o que vemos no ecrã existe.
É como se fizéssemos as coisas à antiga.
Não o queres magoar. Não queres lutar contra ele.
O que estás a tentar fazer é acalmá-lo.
Raios partam!
Construir os cenários,
criar um ambiente real para a equipa e o elenco trabalharem…
Faz toda a diferença.
Mas é ambicioso.
E o Matt e o Ross não escrevem cenas simples.
Ação!
Todas as cenas têm algumas camadas de complicação.
Excelente. Mais uma.
É uma das coisas que torna a série especial,
mas também é uma das coisas que torna a série
um verdadeiro desafio na filmagem.
Inclinar.
E…
Afastar.
Voltar.
Quando te voltas para ela, viras o ombro também.
Sim.
Está bem.
A gravar som.
Sadie.
Está a ficar bem. Continua.
E afastar.
Sim, isso mesmo. Parece que ficou mesmo bem.
É um truque muito antigo à Orson Welles.
Como em O Mundo a seus Pés.
A passar pelo letreiro de néon e o sinal de néon é afetado
quando a câmara o atravessa.
Coisas muito inovadoras na altura.
- Um truque de magia. - Sim.
O que se passa no Abismo?
Sinto que há a promessa de uma espécie de batalha…
… nesse lugar.
E como o fazemos?
O mais brutal é o monstro gigante.
É a novidade.
Há um teste de efeitos.
Se queres que os adolescentes e todos
enfrentem um Devorador de Mentes gigante,
têm de estar cá fora quando ele ganha vida.
Idealmente, a coisa fica de pé como uma aranha grande
e faz uma perseguição.
Uma espécie de perseguição.
Nem sei como é uma perseguição.
Vai ser mais rápido do que eles.
Mike, os miúdos disseram-me,
e creio que têm razão,
que gostariam de participar nessa luta.
Especialmente o Finn.
"Não me dês um castiçal, por favor."
Parece-me justo.
Ele quer mesmo uma arma e eu: "Não me parece."
Não.
Parece que deviam estar todos na caixa torácica? Tipo…
Sim, acho que sim.
Mesmo que haja monstros a atacar, vão para a caixa torácica.
Tiram as crianças de lá.
Há uma versão de… Os adolescentes ficam lá fora.
Eles têm armas.
Se tiverem de se defender, seja de Demos ou do que aí vier,
é para ir buscar os miúdos.
Tem de haver alguns monstros no Abismo.
- Concordo. - Tem de haver Demogorgon, morcego,
cão, qualquer coisa.
Parece-me estranho se não houver nada.
Na MAC-Z, é a loucura, é uma cena de clímax e isso…
É de clímax porque temos
seis Demos a atacar em simultâneo. - Sim. Sim, é muito.
Estou a pensar…
… de as pessoas se fartam dos Demo…
Sim, é compreensível.
Pode ser cansativo, não é? Que loucura.
É muito.
ATLANTA, GEÓRGIA
- Olá! - Tudo bem?
Então, meu?
O Finnster disse que arrasas nesta cena.
Está a arrasar. Como estão?
Estamos bem. E tu? Bem?
- Na boa. - Na boa?
- A curtir. - A curtir?
A dar cabo de Demogorgons?
- Sim. Como vai o guião? - Ótimo.
- Ótimo, vai ser fixe. - Sim?
Bom material. Cenas épicas.
- Ainda vou correr mais? - Sem dúvida.
Quando transpirares, lembro-te disso.
- Na boa. Tenho feito exercício. - Pó na cara.
- A sério? - Vai ser intenso.
Vai ser fantástico.
É assim que vai ser?
A aula já começou?
- Ross, onde ficas? - Em qualquer lado.
- Pode ser. - Espera, onde…
Vamos passar os olhos pelos eventos importantes.
Basicamente, estamos a imaginar que eles se separam.
Há duas equipas. Separam-se.
Sim, para impedirem que o Abismo desça.
A ponta é perfurada.
O problema é: à medida que avançamos,
vemos o lado de baixo do Abismo que não estamos a ver.
Parecem as raízes debaixo da terra
e é como se isto… Parece uma membrana.
Então, o desafio é: como apresentar este sistema de raízes
interligadas e com tração
e depois mostrar que há uma fenda por cima.
Então, temos o Abismo com montanhas e pedregulhos flutuantes
e temos uma versão invertida d'O Abismo
com montanhas e pedregulhos. - Exato.
- E depois o céu do Mundo Invertido. - Isso.
Se atravessássemos as nuvens no Mundo Invertido,
iríamos ver pedregulhos ao contrário.
Sim. E quando se mexe, os pedregulhos também se mexem.
- E depois há a batalha final. - Sim.
Havia uma batalha intermédia que eliminámos,
por isso é mesmo a final…
E um helicóptero explode, mas isso…
Depois, há a batalha final,
que é o Devorador de Mentes e as coisas do Vecna lá dentro.
Tentámos não enlouquecer.
Inevitavelmente, vai mudar à medida que vamos escrevendo.
Muito bem. Uau!
Obrigado, rapazes.
Não sei se daqui do meu lado é preciso fazer soar um alarme
em termos de dias de filmagem que prevejo
com base naquela reunião à distância.
Acho que sim.
Não sei se tens informações que façam soar um alarme.
Não terei os cenários prontos a tempo.
Temos de estar a construir a 3 de junho
para em novembro termos a Árvore da Dor pronta.
- É um cenário que é uma criatura. - Sim.
- E vai mover-se fisicamente. - Pois é.
E criaram um novo conceito de como é o chão.
a natureza das raízes e a natureza membranosa daquilo.
Temos de equacionar isso na construção deste cenário?
Há demasiados pormenores.
Vamos ter o guião e vai ser…
Há aqueles 70 % que não conseguimos contabilizar.
Sim, exatamente.
Porque têm de estar deserto?
Porque atravessam o sistema de grutas.
O Henry vai atrás delas.
Elas fogem pela saída de cima e depois vão para o deserto.
Não sei o que acontece.
Não vamos ter o guião final a tempo de fazeres isto,
vai ter de ser baseado em conversas com eles.
É isso. Vamos ter de descobrir.
E tem de ser ótimo.
Entendem? Não nos esqueçamos dessa parte.
Pois, não vamos fazer má figura.
Daí o meu alerta. Não é…
Não que tenhamos feito asneira na série.
Mas não vai ser: "Assim está bom."
Nunca se ouvirá isso.
E nem nós queremos. Não é?
Acabámos de receber a proposta para o episódio oito.
O tema principal de hoje
é o interior, a Árvore da Dor do Abismo.
É um cenário grande. Tem 40 m de comprimento e 25 m de largura.
Temos as merdas carnudas e viscerais.
Ossos salientes. Tecido de ligação fibroso.
Trepadeiras. Veias grossas e pretas.
É uma coisa tão bizarra.
Estamos dentro das costelas deste monstro.
Lembra… Quem é o tipo do nariz que cresce?
- Pinóquio. - Pinóquio.
Lembra quando o Pinóquio é engolido pela baleia.
Temos 16 semanas para construir.
Esta é a oportunidade de recuperar um espaço de palco muito necessário.
Isto que aparecerá daqui a oito semanas
não vai caber, a não ser que comecemos a desmontar cenários.
Há desafios, claramente.
Comecei na segunda temporada. Aí, tudo cresceu exponencialmente.
A terceira foi maior. A quarta ainda maior.
Temos de crescer com a série.
Como se tivéssemos um edifício a arder.
Não sei o que dizer.
- Isto está com bom aspeto. - Este é o mais recente.
- Foi o que imaginei. - Está espetacular.
- É o nosso favorito. - Sim.
É mesmo…
E a mistura de castanho e assim.
Mostra as cores a derreter.
Seja qual for a superfície, também está a sair.
- Gosto disso. - Parece ótimo.
O que é isto?
É uma espuma esculpida por baixo. três densidades diferentes de espuma.
- Isto é mesmo um… - Bem me pareceu.
Foi unificado com spray de borracha e pintado.
- Intrincado. - São 12 passos.
Vai ser mesmo… Sim.
Concebemos isto para criar o piso superior
quando o Jonathan e a Nancy descobrem a pior secção derretida.
Viram nesta esquina.
isto está bem derretido.
A ideia surgiu devido à conversa entre o Jonathan e a Nancy.
Tinham de estar numa situação
na qual sentissem que iam morrer
e isso obriga-os a ter uma conversa emotiva.
Os riscos físicos são tão elevados que o nível emocional aumenta.
Estamos a trabalhar de trás para a frente.
Nas férias da Páscoa,
quando estiveste em Lenora…
… eu não tinha de ficar cá a trabalhar.
Eu… precisava de espaço.
A sensação é a de set inundado e construímos, em 75 cm, sabem…
Dava para encher tanto quanto fosse preciso.
Faz-se de forma prática. Inundamos o set.
Não são baratos os efeitos visuais.
É tarefa quase impossível.
Temos de o inundar.
Vai ser algo memorável.
- Ainda que louco. - Sem dúvida. Fantástico.
- O Sean vai ter pesadelos. - Não quero estar nas filmagens.
- É uma ótima cena. - Vai ser bom.
Sim.
Tem piada, quando li o guião,
os elementos da equipa passavam e diziam: "Já leste?"
Era como se soubessem…
Os Duffer não estão a tentar desafiar-nos propositadamente.
Isto é sinal que confiam em nós.
Se não confiassem, não incluiriam uma sala derretida.
Vai derreter da parede, têm de parecer pingos.
- Está bem. - Gravidade.
- Levantar. - Primeiro, ajoelha-te.
- Está bem. - Sim.
Temos sorte por os departamentos trabalharem tão bem juntos.
Nós, a maquilhagem, o guarda-roupa juntamo-nos e dizemos:
"O que tens aí? É isto que eu tenho.
Combina-se isto como se pertencessem à mesma família?"
Podias ter ido mais longe, mas iria roubar protagonismo ao momento.
- Olá, malta. - Olá.
- Parece ótimo. - Bom.
Obrigada.
Estão mesmo desalinhados. Parece que andaram a pintar a casa.
Meu Deus. Muito bem.
Amy, é nisto que estás a pensar para quando eles…
Faço-te a pergunta a ti. É demasiado?
Isto pode ser antes de se limparem na Squawk.
Não, têm de estar desalinhados.
O desafio é quando o Shawn filmar a cena…
- Certo. - Eu sei.
Quanto…
Na cena do diálogo emocional,
queres a Natalia com esse aspeto?
- Até quero. - Vamos ensaiar. Desce…
- Matt, temos de… - Sim.
Podem olhar um para o outro?
Muito bem.
É tão difícil fazer isto ao contrário.
No fundo, o público preocupa-se mais com as personagens que com o espetáculo.
Mas o objetivo é haver a colisão dos dois.
Máxima emoção, máximo espetáculo e colisão ao mesmo tempo.
NÃO COMER
EXT. LABORATÓRIO DE HAWKINS - TELHADO
A beleza do que fazemos enquanto escultores
reside em podermos usar os dois lados do cérebro.
Estamos a fazer linhas superelegantes e aquele belo contraste visual,
mas também estamos a incorporar
estrutura ou praticabilidade, coisas que se movem.
Há propósito, há intenção, há vida no que estamos a criar.
Trabalhamos em muitas séries nas quais os escultores só têm de criar uma gruta.
Numa série como Stranger Things, pensamos:
"Eles esculpem coisas muito fixes. Também quero fazer isso."
INT. ÁRVORE DA DOR
O meu objetivo é ter as 12 colunas no final de julho.
ESCULTOR
É disto que o Sean gosta, relativamente à textura exterior.
Quanto maior e mais ousado, melhor.
Com este tipo de pele de dragão a olhar para os pormenores.
TESTE VECNA 2.0
Interpretar personagens muito felizes é muito desconfortável.
Tens de criar empatia com as personagens e temos de sentir por elas,
conseguir lutar por elas,
conseguir representá-las.
E quando nos envolvemos mesmo
há algo precioso à nossa espera.
Temos companhia. Como estás?
Estou bem.
Sim. O que achas?
- É ótimo. - Sim.
É muito maleável. É ótimo.
Sim.
Podes fazer algumas expressões?
Sim.
- Sim. - Merda.
É perfeito. Porque ainda és o Vecna. Pareces o Vecna 2.0.
- Como te sentes, Jamie? - Bem.
Parece igual. Sei exatamente o que vou fazer. O que tenho de…
- O movimento. - … mostrar. Sim.
Está lindo, Barrie. Quero grandes planos disto.
Fizemos o acabamento da maior parte,
mas procurámos manter estes negros carvão mais mate.
Temos zonas na pele um pouco mais queimadas
e temos algum sangue vivo aqui…
Sim, está muito bom.
Tive ótimas ideias ontem à noite.
Acho que o mais interessante
é, na mente dele, ele ter voltado para casa.
Ele podia ir para qualquer lado. É uma escolha. Qualquer lado.
- Sim. - Decidiu voltar para casa.
E vive na mesma casa. É quase como se se tornasse…
… a visão do que ele quereria que tivesse sido, mas nunca foi.
- Isso é bom. - E torna-o humano.
Sim. O que querias que o teu pai tivesse sido e… Sim.
Certo. E estes são os meus… Eu não tinha amigos.
- Só a Patty foi simpática comigo. - Sim.
Ótimo. É uma ótima forma de… Adoro.
É a realidade, certo? Parece muito mais autêntico.
- E triste. - E triste.
E dá-lhe um propósito, o que é ótimo.
Na temporada 4, quando o Vecna apareceu como o grande vilão,
os irmãos pediram-me o design da criatura.
Devemos ter percorrido talvez umas 100 aparências diferentes.
De uma pessoa completamente vestida com um manto
a alguém que estava muito doente.
Acabámos por usar as trepadeiras como uma espécie de doença para ele
e isso foi essencial.
A MAC-Z no quarto episódio, toda aquela sequência
com o Vecna a sair do portal… Acho que será algo icónico.
Os Duffer adoram mover a câmara de uma forma muito significativa.
Raramente há uma cena que não tenha metas ambiciosas
ou um elemento desafiante que é preciso trabalhar com antecedência.
Gostamos de ter a câmara perto das pessoas
porque há uma sensação de intimidade que daí advém.
Costumamos estar ao alcance de 1 a 1,5 m, é como se estivéssemos a conversar.
Mas isso também torna a lente ligeiramente mais larga,
não é sempre assim.
E acaba-se por ver mais o fundo.
Na batalha da MAC-Z, demos um passo em frente,
usamos uma câmara de 18 mm.
Estamos mais perto dos atores
e tem-se a sensação do ambiente ao mesmo tempo.
Podemos dar uma volta pelo espaço?
Claro.
OPERADOR DE CÂMARA "A"
Juntei-me ao Hiro
para tentar compreender a coreografia que ele estava a criar
e tentar memorizar Isso com antecedência.
Como passar com a câmara por estes espaços
sem haver quaisquer sobressaltos para ficar perfeito?
Porque os irmãos querem um movimento de câmara perfeito em cada take.
Está aqui um guarda a dizer: "Vá lá."
Bom! É eliminado.
E depois subimos a colina…
Fui bailarino quando era miúdo
e sabia que teria de estar preparado física e mentalmente.
Atrás do jipe.
Espreitar…
E depois…
Acaba por ser uma coreografia.
Se o vosso parceiro for o ator, temos de o antecipar.
Está bem.
Caramba!
Boa. Muito bem.
Tenho mesmo de começar a compreender
qual será o período de ensaio em torno da MAC-Z.
Não temos duplos suficientes.
- É uma enorme cena. - Sim.
Não sei se conseguimos… Se consigo pôr lá tanta gente.
Há uns 75 figurantes do exército e 50 duplos… Sim. Que loucura.
Este é a mais cara que já fizemos?
Ação, movimento!
Saltar, a postos, vão!
Há aqueles tipos todos a surgir do nada.
Parece que estão à espera.
Queremos que passem por algo.
Talvez o de cinco toneladas?
Queremos incluir efeitos especiais neste trabalho do ensaio?
Sim.
Estamos a tentar fazer uma versão de um ensaio geral.
Com todos os elementos no lugar. Para estarmos bem ensaiados
quando vier a unidade principal daqui a duas semanas.
Comecem a limpar. Obrigado. Vamos ensaiar.
- É pesada? - É, sim.
- É muito fixe. - Meu Deus!
Calma.
Está bom.
Como estás? Tudo bem?
Consegues ver as crianças?
- Está com bom aspeto. - Sim.
Sinto que talvez pudéssemos voltar aquele mais para ali.
Está bem.
"Capítulo Quatro: Feitiçaria."
Uma placa metálica começa a levantar-se com um estrondo ensurdecedor.
Soldados preparam as armas.
Preparar armas. Aos vossos lugares!
Nunca fizemos nada tão complexo
e nunca envolvemos tantas pessoas numa única sequência.
Queríamos que fosse espetacular, mas acho que subestimámos a dificuldade.
O último Demo, quando chegar aqui,
salta dali e esmaga um guarda.
Quando o tipo é esmagado, vocês vão por aqui.
Está um Demo ali e ali.
Quando este Demo elimina os tipos todos, vocês param aqui.
O Ramirez passa e dizes: "Certo."
- Estás a ver por onde fogem. - Certo.
- Como vai isso? - Olá.
- Desculpa, estamos a definir o início. - Ótimo.
- Mas precisamos da tua ajuda… - Eu sei. É assim…
Preparar equipa, som aqui, aos vossos lugares.
A primeira equipa vê. Aqui.
A ensaiar!
Vejam, malta. Giancarlo, Alyssa, atentos aos duplos.
Saltar! Preparar e saltar!
Atenção!
É uma sequência ambiciosa.
São cinco shots numa take para parecer uma take longa.
Recuem e vão.
Acho que uma take contínua é muito cativante para o público.
Gera tensão porque acompanhamos sempre as personagens.
Não há cobertura, não há transições.
Vamos tudo a acontecer à nossa frente.
… estar aqui, afaste-se.
É o ensaio completo da primeira equipa.
Afastem-se se não têm de estar aqui.
Já está aqui gente suficiente.
A postos e Justin.
Saltar!
Estou a pensar nesta linha,
se não reparámos nisto na pré-visualização,
mas não a estamos a respeitar.
Sinto que tens um momento com as crianças.
Quero que seja da forma como pensámos, que é aqui.
Movimento!
Vamos sair daqui. Não se afastem, não olhem. Sim?
- Demo! - A postos. Três, dois, um, vão!
Baixem-se!
A minha personagem vai liderar as crianças para não morrerem, é divertido.
O Mike pode ser um líder.
Não vemos isso há muito tempo.
Ouçam-me! Olhem para mim!
Boa imitação.
Obrigado. Eu devia ter sido ator.
Orgulha-te do que és.
Obrigado.
A postos e ação!
Vamos sair daqui, está bem? Abaixem-se, olhem para mim. Sim?
- Demo! - Três, dois, um, vão!
- Baixem-se! - Atenção!
Parece mortiço.
Bolas.
Corta.
Alguém te disse para tentares olhar para trás?
Sim.
Monstros, tiros.
Não vais ouvir, mas imagina. Pum, pum em todo o lado.
Caos.
Soldados a gritar, isso tudo.
- Percebi. - Muito bem.
É uma zona de guerra.
O que faz aquele tipo a andar por ali?
Estão a ver um Demo que nós não vemos.
Meu Deus. Está melhor. O que acham?
Acho que podia ser melhor.
Recua até este ponto morto aqui.
Sinto que é preciso incluir pessoas.
Está tão vazio.
Também está ali um Demogorgon.
E depois ia para ali. Ali?
Depois digo "pronto" e ficas aqui. Ficas aqui e ponho-me atrás de ti.
A postos e ação!
- Três, dois, um… - E ação!
Parar.
A reiniciar!
- Hiro. - Sim.
A segunda puxada atrasou-se.
- Vou mais cedo. - Obrigado.
Vão conseguir.
A postos e ação!
- Três, dois, um, vão! - Não!
Ação.
- Corta. - Corta!
A filmar.
Take oito.
Meu, isto não aguenta mais do que ontem à noite.
- O Tudor vai dizer "ação". - Sim.
Vou dizer "três, dois, um, vão".
Preciso que reajas e que sejas rápido.
Vamos lá, a câmara está a subir.
- Já resolvemos outros problemas. - Sim.
Acho que resolvemos todos os problemas que criámos. Vamos a isso.
A Radio Shack. Se formos rápidos, penso que conseguimos.
Entrem nos túneis e fujam.
Não sei se houve a mesma intensidade que na outra take. Oitava.
Como se algo parecesse…
Vivo? Ou estamos a ficar aborrecidos?
É a décima ou assim?
- Oitava. - Oitava?
- Vamos na oitava. - É a oitava.
- Parem! - Acho que aceitamos esse desnível.
- E disfarçamos. - Sim.
- Mal se nota. - Está bem.
- Acham que a oitava é a melhor? - É, sim.
Acho que todos percebemos que era quando a filmámos.
É uma daquelas sequências que vemos no papel
e dizemos: "Não. Isto vai ser impossível."
Mas conseguimos.
Sinto que metade do nosso trabalho agora é estudar meteorologia.
Talvez tenhamos sorte.
- Sim, é inevitável. - Sim.
Mais vale ser agora, eles têm de atravessar. Muito bem.
Mike, vamos começar. 14-15, está bem?
Muito bem, duplos.
Vamos levar toda a gente para a zona de espera em 14-15.
Não.
Este tempo é de loucos.
Completamente.
Nas últimas nove das dez noites aqui houve relâmpagos.
Sim. Acho que quarta-feira foi o único dia que esteve bom.
O tempo, sim.
E como os quiseres levantar…
Com uma mão.
E ação.
E três, dois, um, vão.
E largar.
Sim. Isso!
Boa, corta.
Nada mau.
Sim, é como atacar o Demo. Tu vê-lo.
E depois começas a avançar para lá.
Merda.
- A adrenalina não para. - Sim.
Porque estamos aqui todas as noites a fazer estas cenas fixes.
- É uma atrás da outra. - Sequências de ação. Sim.
Não há tempo para acalmar.
Ora bem, vai haver chamas. Estamos muito perto. Obrigado.
A postos e ação.
Corta.
- Corta. Guardar. - Corta.
Há tantas coisas este ano que eu nunca tinha feito
enquanto ator ou neste papel.
O Will sempre foi fraco.
Aquele que é gozado. Ele sempre se sentiu diferente.
E, nesta temporada, ele é capaz de lutar contra este monstro,
mas também contra os demónios internos com as suas lutas e a sua sexualidade.
Torna-se um super-herói.
Senti-me mais perto do Vecna.
Sabendo mais
e a poder… exigir mais de mim
e aceder a tudo tem sido mais fácil e mais poderoso.
Descrevi-o ao Noah.
Conseguimos ter belos momentos nos quais nos dissociamos de nós mesmos.
Sem esforço. Sem insistência.
Não estou… a forçar nada.
E consegues sentir que te tornas um hospedeiro.
Passados tantos anos, finalmente ele vive momentos de superação.
É graças ao seu amor por estas pessoas que ele é capaz de encontrar o poder.
Não sei. Acho que o argumento está muito bom.
O Vecna baixa a mão e o Will cai. Joelhos e mãos no chão.
Enquanto o Will respira ofegante, pálido de choque,
o Vecna afasta-se.
Passa pelo portal e volta a desaparecer no Mundo Invertido.
O Will levanta lentamente os braços
e os Demogorgons, em simultâneo, levantam-se do chão.
Ele está a fazer isto.
O Mike, o Lucas e a Robin observam paralisados
à medida que os monstros são mortos por uma força poderosa.
O Will cai de joelhos no meio do campo de batalha em chamas.
Os olhos voltaram ao normal.
Revelam uma nova sensação de calma e força.
Agora é ele que manda. Ele é um mago.
Isto foi filmado.
Está feito.
- Estamos no dia 118, creio eu. - No 17.
São 117. E isso deixa-nos a meio.
Só temos seis meses.
Olha estes post-its.
PRODUTORA ASSOCIADA
Vamos tentar interiorizar o resto desta temporada e compreendê-la.
Mas têm o guião?
Não. Não temos.
Está bem, eu digo.
- Episódio seis, cemitério da igreja. - Cemitério.
Interior da cabana do Hopper, seis e sete.
Interior da biblioteca de Hawkins.
Ecrã azul, a Holly cai.
Sete, estamos na casa dos Creel e seis…
Interior da Squawk, sete. Interior da gruta, seis.
Quarta-feira, filmagens às oito. Gruta.
- O episódio oito é vermelho. - Emocionante. Oitavo.
Vermelho para alerta vermelho.
VAZIO VERMELHO GRUTA
EXT. GRUTA
Hoje é um dia interessante.
Estamos a filmar o episódio oito, que ainda não está todo escrito.
Alerta de spoiler.
Nem sequer sabemos bem o que se passa.
Todos no set andam por aí com páginas manuscritas vermelhas.
Não queremos saltar muito a ordem da história
porque os atores ficarão confusos sobre onde estão.
Não experimentaram certos eventos ou emoções.
Mas os elementos do visual de verão do episódio oito têm de ser filmados já.
Nunca li oito todo.
E estamos a filmá-lo.
Nunca fiz nada assim.
CABELEIREIRA
É tão estranho saltar para o oito.
Pois é.
Não adoro.
- Não adoro, sou sincero. - Fazes o que tiveres de fazer.
Vamos a isso. A postos e ação.
Vá lá, temos de ir. Vamos.
- Corta. - Corta.
- Outra vez. Vamos a isso. - Há imagem.
Vamos. A filmar.
- A filmar. - A filmar.
Tens de o preparar.
Não tão perto.
Espera, o Abismo é…
Desculpa, o Abismo é como… Hilary, tens esse desenho?
Isto é o Hawkins, o Mundo Invertido.
São as paredes de carne.
Meu Deus.
E depois… Isto aqui em cima é o Abismo.
O Abismo é… Espera. Onde…
- Parece estar no céu. - Está no céu.
Isto é baseado em…
… teoria científica?
É tudo muito realista.
Têm consultado alguém?
Quando lerem o oito, fará mais sentido.
Deve ter umas 120 páginas.
Talvez 115?
Nem pensar, meu.
Meu, temos de o cortar.
Estávamos a ser pressionados constantemente
pela produção e pela Netflix por causa do episódio oito.
Foi a fase de escrita mais difícil que alguma vez vivemos.
Não só pela pressão de termos de garantir que o guião era bom,
mas por nunca ter havido tanto entusiasmo com a série.
Foi o período mais longo com os argumentistas num episódio
a analisá-lo, fala a fala.
A tentar que ficasse o melhor possível.
Sermos honestos e verdadeiros com a série sempre foi o melhor para nós.
"Capítulo Seis: Fuga de Camazotz."
Vê-se a cabeça da Max para cima e para baixo.
O Lucas leva-a ao colo pelo corredor.
Ele tem o rádio ao ombro.
Tenho pena de ti. Deve ser mesmo difícil.
Vamos começar o dia com uma take contínua complicada.
- Se te cansares… - Eu digo-te.
- A filmar. - A postos.
A postos e… elevador.
Muitas vezes, na realização,
o nosso trabalho é tornar aquilo melhor do que no guião.
- Vamos! - Vamos!
Mas estes guiões, do início ao fim,
de 2014 até agora,
sempre foram tão ridiculamente bons que o meu trabalho é fazer-lhes justiça.
- Corta! - Corta.
O Caleb é fantástico.
Isto não é fácil.
Olha para isto.
Ótimo!
- Quantas takes… Esta é a sexta? - Seis.
- Sim. - Sim, meu.
- Estamos bem. - Foram seis, malta.
Sei exatamente como montar. Estamos bem. Bom trabalho.
Cada série tem um ritmo específico.
- Como uma frequência. - O verde é o Caleb.
Na cena, não conhecemos o ritmo até filmar.
É a química que o que os atores conferem.
Até os realizadores, como nos orientam: isto vai ser assim e assim.
E depois os atores criam o ritmo.
- Queremos tentar adiantar isto. - Sim.
E depois vamos fazer a explosão.
- Vê se os etiquetas. - Vou fazer isso.
Zulu, é tarde para perguntar se a quarta janela se pode partir?
- Nunca é tarde de mais. - Certo.
Deixa-me fazer isso.
Tenho uma pergunta.
Não se falou muito disto nas nossas cenas juntos.
- Ninguém sabe que namoramos. - Sim.
- Incluindo o Caleb. - Sim.
Posso fazer um…
Gostava de fazer esta cena a sussurrar.
- Sim. - Gostava de fazer isto.
- Sim. Está bem. - Pode ser?
Sim. Diz que dão a mão uma à outra, certo?
- Podemos. - Sim.
- É o que… Estaria aqui. - Ótimo.
- Ótimo. Vamos a isso. - Fixe.
Malta, acho que vai ser uma confusão, mas vamos filmar.
Últimos ajustes, por favor.
Vou assinalar o início.
Três, dois, um, vão!
Quando acabarem aquelas janelas,
atiro mais destroços por cima do secador para haver mais coisas ali.
Podes ir, Stephanie… Desculpa. … mais amplo aqui.
para podermos pôr mais desse sangue nesta zona.
- Está bem. - Até ali. Dos dois lados.
Ia ser só um secador a rebentar,
mas, à luz da natureza desta série, disseram:
"Se já rebentamos com o secador, rebentamos com estas janelas."
Não é frequente trabalhar-se numa série
onde há este tipo de flexibilidade e vontade de ser fantástico.
NÍVEL 6 ATRÁS 2 ESQUERDA ATRÁS NÍVEL 6
INT. ÁRVORE DA DOR
O último.
Malta.
Sorriam.
É agridoce?
Agridoce.
Esta é a nossa vida há seis semanas e agora acabou.
Vamos para a próxima fase.
Adam, por cima do carril, mesmo atrás de ti.
Vira-te.
INT. LABORATÓRIO DE HAWKINS SALA A DERRETER
Nancy, a personagem diria "merda" ou "coisa"?
Sinto que nunca a ouvi praguejar. Posso estar errado.
Sim, mas quando ela pragueja, é a sério.
"É de mim ou isto está a ficar mais grosso?"
- A postos! Sintam! - Três, dois, um, vão.
Vão!
Não és só tu!
Alguém!
Socorro!
- Socorro! - Socorro!
Corta.
Esta gosma?
Meu Deus, a sério!
Devia ser mais espessa.
Sim, parece líquida.
Literalmente, estão a fingir muito bem.
Vamos ter de confiar nos efeitos visuais mais do que eu queria.
O que realmente me parte o coração
é termos visto testes durante meses onde parecia mais gosma.
Parece água.
Nem sequer está parecida.
O problema da realização, da liderança,
é poderes preparar-te rigorosamente, como eu faço.
Mas quando estás num momento no qual algo não esteja a resultar,
não podes fazer uma birra.
Não podes desistir.
Não podes desligar.
Temos de filmar hoje.
E tenho de conseguir a história certa.
Sei que, no final, tudo se resume à montagem
não ao que acontece aqui.
Então, entro de imediato em modo rigoroso de resolução de problemas ao nível Jedi.
Vou filmar este ângulo.
Vou agarrar-me a isto até resolver o problema.
Se eu juntar isto tudo, que é aquilo que o público vê,
o público nunca saberá que falhámos.
Mas os teus planos estão fantásticos.
Sim, estou chateado. Não há…
Estás onde estávamos ontem às nove da manhã.
- Vê a minha pontuação de stress. - De hoje?
Stressado há três horas e meia.
Tantos picos porquê?
- Às sete da manhã estavas tranquilo. - Estava a dormir.
Isto é… Stressei assim que acordei.
LEITURA EM GRUPO DO EPISÓDIO 8
Vamos ler o último episódio de Stranger Things, sim?
Vá lá, malta. Vá lá.
Vivemos um ano muito ansiosos.
Foi tortura.
Lendo este episódio representa a despedida oficial da nossa infância.
Brett, sem batotice.
Sem batotice.
- Não podemos fazer batota? - Vai logo a frio?
Sim. Acho que vamos…
… atirar-nos de cabeça.
Terminámos na quarta-feira. Isto foi acabado de imprimir.
- Discurso! - Sim.
- Discurso? - Sim!
Pois, pensámos nisso. Eu sinto que…
… tudo o que queremos dizer sobre a experiência, a série
e as personagens está no guião.
Eu e o Ross temos mais eloquência por escrito.
Acho que preferíamos lê-lo.
"Capítulo Oito: O Mundo Real." É agora. Vamos.
No exterior da MAC-Z. Noite estrelada. Vê-se o portão da fenda.
A membrana ainda está rasgada desde que o camião a atravessou.
O enorme planeta continua a sua descida implacável,
em rota de colisão com Hawkins,
vemos uma última vez os títulos.
E depois…
O Steve suspira. Fica suspenso no ar, a balançar, sem nada que o sustenha.
Não!
Mas a câmara levanta-se para revelar
uma mão forte agarrada ao seu pulso. É o Jonathan.
Ele agarrou-o.
O Henry reage e vê a Onze a entrar na sala.
Um momento de tensão, com o Henry a ver a irmã
pela primeira vez em muito tempo.
A sua voz treme de raiva.
Onde estão elas?
Com a Max. Seguras.
O Vecna surge atrás de Hopper, pouco visível no nevoeiro cerrado.
Hopper, ao senti-lo, volta-se e abre fogo. Pum, pum, pum.
Mas as balas não atingiram o Vecna.
Furaram o tanque de isolamento. Sai água pelos buracos.
Ele avança em pânico.
Abre o tanque e vê a Onze a boiar na água ensanguentada.
- Não. - O corpo dela crivado de balas.
- Ele saca da arma e bate no vidro. - Não. Merda.
Preciso de uma dessas armas.
A Nancy pensa e suspira.
Ela dá ao Mike uma arma, tipo Magnum
e uma bandoleira com cartuchos vermelhos. O Mike nem acredita.
Merda, obrigado!
Ela acena, continua o caminho. O Mike tropeça na bandoleira.
São sinalizadores.
Quando me encontraste na floresta, eu era miúda.
Eu tinha medo. Não compreendia o mundo.
Não percebia… as pessoas.
Mas tu acolheste-me e ensinaste-me.
Protegeste-me. Criaste-me. Tornaste-te meu pai.
Não. Por favor, não faças isto.
Preciso que os ajudes a compreender.
- Ajuda-os a compreender a minha escolha. - Mas eu não compreendo.
Amo-te, Mike.
Por favor, não me deixes, Onz.
Entre soluços, a plenos pulmões, ele grita.
Onz!
O Lucas passa o braço pela cintura da Max.
Agora estás mesmo a adiantar-te.
Desculpa. Estás muito sensual.
E tu estás muito totó.
Um sorriso, depois beijam-se sem parar. Sim.
Larga o lençol.
Há demasiada luz. É preciso difusão.
Não é O Padrinho. Mais uma take.
Tens mais uma take, Jonathan!
Abaixo a escola. Abaixo o sistema.
Abaixo o conformismo.
Abaixo aqueles que nos quiserem reprimir e separar.
Este é o nosso ano!
Faz sinal à banda e tocam uma música nova: "At Last", da Etta James.
Antes que a Joyce processe aquilo tudo, ele ajoelha-se.
- Meu Deus. - Mano!
Tem um modesto, mas bonito anel de noivado.
- Meu Deus! - Merda.
Joyce Byers…
Joyce Byers.
Queres passar o resto da tua vida
com um filho da mãe velho, cansado, rabugento e teimoso
que gosta muito de ti?
- Ela fica comovida. Acena. - Meu Deus.
Sim, quero.
O Hopper levanta-se. Estende a mão.
De volta à MAC-Z, o Mike e a Kay procuram a Onze,
A atenção volta-se para a Radio Shack.
Um feitiço de invisibilidade.
A porta da Radio Shack abre-se como se fosse um fantasma. É a Onze.
Todos choram, mas o momento é interrompido
pela Karen a abrir a porta da cave aos gritos…
- Credo! - Karen!
Pessoal! Então? A lasanha está a arrefecer!
O Mike observa a Holly e os seus amigos do cimo das escadas.
O som das brincadeiras e gargalhadas enche a cave.
São como ele e os seus amigos há muitos anos.
Um momento de tristeza enquanto Mike recorda a infância.
Depois, a tristeza desvanece-se, dando lugar a um sorriso.
Ele afasta-se
e fecha a porta da cave.
Fim da série.
Fixe.
Obrigado.
Caramba.
Agora só temos de filmar.
Houve algo catártico ao escrever a última cena
e foi muito difícil de fazer,
escrever as últimas falas destas personagens.
Mais do que tudo, lembro de escrever "fim da série".
Escrever essas palavras teve grande impacto.
E estamos a fazê-lo enquanto as filmagens decorrem.
Porquê? Não.
EXT. DESERTO VERMELHO
É um orgulho a série ter sempre, ao longo de nove anos,
arriscado em termos de narrativa.
Acho que as pessoas gostam da autenticidade da série.
Foi assim que a série nasceu.
Demos ouvidos ao nosso instinto e, quando quisemos, avançámos.
Os artistas que admiro
são fiéis a eles mesmos acima de tudo.
O que é isto?
É só tralha.
Esta série é única.
Foi-nos dada a oportunidade
de construir imensos sets de elevada qualidade.
Hoje em dia, isto é raro.
Na maioria das outras séries, construiríamos só alguns,
o resto seria efeitos visuais.
Era importante para os irmãos ter um espaço físico.
Temos de ver com os irmãos
para onde vai este azul e quanto tempo dura.
- Certo. - Ver se há…
É…
Sim, há…
Vai haver problemas a perceber o espaço.
Acho que estamos a pensar,
por causa da distância,
num mínimo de 18 metros de azul,
18 metros de azul ali e 18 metros de azul ali.
Sim, claro que me orgulho disto.
É uma proeza espantosa
isto não ter descambado e acabado em desastre.
Parecia que… podia ter acontecido.
Não sei o que fazemos depois disto.
Tudo o que fizermos vai ser aborrecido.
Então?
- Corey, tens a pré-visualização? - Olha para isto.
- Natalia armada em Ripley. - Merda.
- Sim! - Não trouxemos armas suficientes.
Começou na primeira temporada: "Tudo tem de ser prático."
Mas temos um monstro do tamanho de três edifícios
e, óbvio, vão ser necessárias imagens geradas por computador.
Estamos com os atores ao ar livre.
Não estamos no estúdio.
Quanto mais prático for,
mais fácil é para todos perderem-se na cena.
Não!
Sim! Doentio.
Temos de ir.
Às vezes, fazem animação das nossas ações, expressões e movimentos.
É uma previsão do que faremos.
Mas queres que eu faça essa cara quando me virar?
Acho que não é esse o objetivo deles, mas até pode ser:
"Quero conseguir fazer isso quando lá chegar."
- Fica assim. Obrigado, malta. - Vamos. A postos?
Três, dois, um, ação! Bum!
Bum!
E bum!
Foi por pouco. Corta!
A última foi tão rápida.
Trabalhar com ecrã azul acaba por não dar mau aspeto,
mas, se possível, evitamo-lo.
Sinceramente, eu e o Ross temos muito trabalho a enquadrar as cenas
quando só se vê um ator no ecrã azul.
Não percebo o que fica bem ou não fica.
Nick, podes dar-lhe mais…
Ao ser atingido, pode abanar mais?
- A postos? - A postos, ensaiar e ação!
Rugido!
E pedregulho!
- E… Sim, saiam daí. - Vão!
- Para onde? - E saiam daí..
- Para onde vamos? - Corta.
Para trás?
É como se estivéssemos a fugir para algo já visto?
Não, estamos a fugir daquela coisa e acho que a motivação é…
- Afastarem-se. - Já não nos persegue.
Sim, claro.
- Alguém olha e vê a Onze. - Nós? Certo.
Ames, onde está o monstro?
- Estão a fugir, certo? - Sim.
- Onde está? - Estavam virados para aqui. O monstro…
Foi o que pensei.
Parte do trabalho dos efeitos visuais e lembrar todos
e ajudar todos a integrar aspetos que ainda não existem,
mas estarão no produto final
para que tudo pareça
que foi enquadrado e filmado com a intenção de lá estar.
Onde está ela?
Ela está às 15h.
Estavam virados para aqui porque ela atira a pedra daquela direção.
- Interessante. - Sim.
Malta. Pronto.
Estou confuso.
Há aqui alguma clareza. Isto vai facilitar as coisas.
Enquanto correm por aqui, vão…
A Onze está mesmo aqui.
- Sim. - O monstro está aqui.
Começam todos a vê-la e a abrandar.
Assim faz sentido.
Vamos a isso. Preparar e rugir!
- Vão. - Vai apanhar-vos, vem pedregulho!
Ainda não percebi bem o que quero fazer aqui.
Isto hoje é quase uma brincadeira
para descobrir o que resulta aqui
e tentar pensar em coisas novas que deixem os irmãos entusiasmados.
Gostam de violência. Se fizermos bons ataques violentos
e tornarmos isto brutal, vai ser bom.
- Sim. - Pois.
Sinto que há muitas oportunidades brutais.
- Sim. - Sim.
INT. ÁRVORE DA DOR
Depois, ela faz…
Shannon, vem fingir que és a Onze.
- Lança poderes ao Vecna. - Está bem.
Bum, ele desliza para trás.
Lança as trepadeiras na direção dela
e ela dá um salto e escapa.
Talvez.
Vai!
Talvez tenhas de contrariar um pouco o desenrolar
e deixar que te leve e te puxe, depois seguir.
Que fixe.
- Bam! - Sim.
Mas vou andar para trás.
Tenho o início. E tenho mesmo o final.
Ainda não tenho a parte do meio.
Vejamos este.
Isto vai ser ossos a passar,
e vamos ter estes dentes a atravessar o set todo.
Acho que aquele e aquele…
… são os meus preferidos.
Sim, deste ângulo, aquele parece excelente.
E quando levar aquela camada amarela, vai resultar mesmo.
A tentar que pareça…
… carne, mas não carne humana,
pois aí seria como o pé-grande.
Sempre a fazer coisas nojentas.
Não acabaram de esculpir aquilo.
Não acabam antes do final da próxima semana,
logo vamos ter…
… uma semana e meia.
Espero que fique tudo bem.
É lindo. Tenho orgulho nesta malta.
Sinto que é o fim de uma era. É o fim de um enorme…
- Pode tratar-se do último set gigante. - Sim.
- É uma arte perdida. - É uma arte antiga.
Bom dia a todos.
Estamos na Árvore da Dor, finalmente.
Trabalho incrível dos escultores,
pintores, departamento artístico, Chris e equipa.
Um trabalho incrível, malta. Um set muito bonito.
Quando começaram?
Há quatro meses, certo?
Foi nessa altura que eu disse:
"Meu Deus, é do tamanho de um campo de futebol."
Foi quando eu e a Melissa, há uns cinco meses,
iniciámos o processo de planeamento, conceção.
Sentiste-te nervoso?
Provavelmente. Não me lembro.
- Sim. - Provavelmente.
Quando vemos as fotografias,
nota-se que já tens uma ideia de como o conseguires.
Porque olhei para aquilo e pensei…
Sim. Sem dúvida.
"Não sei, esqueçam. Não vai acontecer."
Foi um longo percurso. Até pode ser o auge da minha carreira porque…
- Tem sido fantástico. - Sim. Obrigado. Agradeço muito.
"Capítulo Oito: o Mundo Real."
Vecna põe-se de pé
e, mais uma vez, Onze e Vecna dão por si a enfrentar-se.
A Onze vê a nova e aterradora forma do Vecna.
- Olha quantos… Vê as escamas. - Meu Deus.
- É doentio! - Olha para isto.
Estou muito feliz por te ver assim antes.
- Pediste isto? - Não.
- Aconteceu? - Nunca tinha visto meio Vecna.
Talvez deva ser assim.
- E depois terramoto. - Sim.
- Cai… - Vai para a esquerda, direita.
Esquerda, direita e depois para baixo. O monstro aterra.
Estás na barriga da besta, na caixa torácica,
e começa a mexer-se.
Teve de ser à moda antiga com iluminação interativa
vinda de fora do set para parecer que a sombra se mexia lá dentro.
Era uma espécie de versão âmbar triste e difusa da luz solar,
a dar a ideia de ser Marte.
E ação!
Esquerda!
Direita!
Esquerda.
- Corta! - Fim do plano!
- Pronto para subir? - Sim.
- Faz-se um teste para verificar. - Pronto.
- Vamos subir o Jamie. - Pronto.
Também vamos virar a câmara.
Isto é bestial!
Este ano é o mais intenso de todos? O mais violento?
Não sei se é pior do que no ano passado.
No ano passado, osso a partir, foi muito intenso, meu.
Nem na segunda temporada há algo tão intenso como a morte do Bob.
Nunca esqueço que a minha mãe me ligou e disse: "Foste longe de mais."
- A sério? - "Longe de mais."
- Ela disse isso? - Deixou de ver depois da morte do Bob.
Ela deixou de ver! Não, veem as imagens do dia.
- Fantástico. - Acompanham as diárias. Eu não.
Os teus pais?
Passo por lá e digo: "O Frank está bem?" E eles: "Está muito bem."
Não são notas, é mais: "Não sei se percebeste a cena."
E eu: "A sério, mãe? Credo."
Ela não… Não falam muito.
Ela vê para garantir que percebemos. Sim.
Estamos a ensaiar, a postos e ação.
E…
… decapitação e vitória.
Festa! Apanhámos o Vecna!
Um twerk para o Vecna!
Vecna!
- Então? - Que tal?
Pronto para filmar?
Estão todos muito emocionados com a tua morte, devias ser…
Devia chorar?
- Devia chorar? - Não me parece.
- Houve lágrimas. - Vamos chorar ao morreres.
- Sim? Pessoas do elenco? - Sim.
- "Gostam de mim, gostam mesmo de mim." - Mas estavam a chorar de alegria.
- E alívio. - Alívio da tensão. Sim.
- Vais matá-lo. - Querido.
Separa-o do Jamie.
- Repara como é nojento. - Não lhe quero bater.
- Não lhe vais bater. - Certo.
Não, ele não vai estar ali. Isto é só o ensaio…
Ensaiar o diálogo.
- Está quase terminado. - A sério?
- Querido! - Como estás?
Meu Deus.
Não filmaste com ele?
Não. É a primeira vez que filmamos juntos.
A postos e… ação!
Meteste-te com a família errada.
E decapitação.
E corta.
Corta.
Corta!
Acabou-se para o Jamie e a Árvore da Dor! Bom trabalho, Jamie!
Não digo nada porque vou ver-vos na quinta-feira. Vão-se foder.
Quarta. Adoro-vos. Foi fantástico.
- Adoro-te. - Obrigado, Jamie.
És o máximo. Muito bem.
Vemo-nos na quarta-feira.
- O Jamie terminou. - Como se sentem? O Jamie terminou?
Acabou. E todos lhe perguntaram como foi.
- Pronto? - Sim.
E a carrinha vai derrapar até parar aqui.
Quando derem por ela, em três segundos,
esta porta vai abrir-se
e vão ser confrontados com militares armados
que vão dizer: "Saiam!" E começam a puxar-vos para fora.
Quero filmar de modo a parecer autêntico.
Já falamos.
E dou-vos a deixa.
Na verdade, terás de esperar até…
É batota, mas espera que sejam encostados contra a carrinha.
Certo.
A postos e ação.
É uma peça enorme.
Como um circo gigante em movimento.
Quando voltas à série
e estás com estas pessoas, tens outra vez 14 anos.
Isso nunca desaparece.
Estes tipos permitiram-me ser o que é mais parecido com um herói.
Voltei à minha infância.
Interpreto a personagem que teria querido ser se visse isto.
Lamento que te tenham feito isso.
A mim não mo fazem.
Obrigado por aguentares.
- A tua barba não resistiu. - Precisa de retoques.
Todos podem justificar os seus comportamentos.
Não precisas de saber se és bom ou mau.
Quase todas as personagens más acham que são boas, de certo modo.
- E ação. - Os Duffer falam connosco como iguais.
É a melhor sensação do mundo para uma criança ser levada a sério.
Acho que já estão todos preparados.
Não sei se há tempo suficiente. Acho que…
Ajudaram-me a aprender a falar com adultos, a explicar-me,
a aprender a concretizar ideias e a compreender uma personagem.
Respiremos fundo. As coisas podem resultar ou não.
Há um nível geral de respeito.
A série assenta na confiança.
Confiar na sinergia dos diferentes departamentos.
É por isso que as pessoas são atraídas pela Stranger Things
há uma ligação entre todos, mesmo nos bastidores.
É um trabalho completo.
Há um contacto próximo com estas pessoas
e vemo-las nos dias bons e nos maus, tal como elas nos veem.
Já senti muita dificuldade em integrar-me.
Mas aqui sou bem-vinda e amada.
Sinto que é uma parte de mim que vai ficar para trás,
não é apenas uma personagem.
Acho que é…
… metade da minha vida.
É o final da série para a incomparável Millie Bobby Brown.
Não estou pronta para a despedida.
Senhoras e senhores, é o final da série…
… para o Charlie, a Natalia, o Joe e a Maya.
Há tanto trabalho feito quando não estamos aqui.
Obrigado a todos.
DEZEMBRO DE 2024
Feliz último dia.
Feliz último dia!
- Olá, amigo. - Olá.
Bom dia. Ainda há mais 15 horas de choro.
Ia dizer que ainda temos um longo dia pela frente.
Não estejas já emocionada.
- Foi logo de manhã. Desculpa. - Meu Deus.
Não, Stacey, não.
Desculpa.
- Ainda faltam 12 horas. - O Tudor apanhou-me.
Ai, Jesus.
- Está tudo bem. - O Tudor como?
- O Tudor deu-me um abraço e passei-me. - Não.
Não.
Não te preocupes, não te abraço.
- Feliz último dia. - Feliz último dia.
Será um dia emotivo para nós e a cena também,
especialmente para os atores.
É difícil acreditar que conseguimos. Vamos ao último dia.
- Começar o dia em grande. - Sim. Sem dúvida.
Veremos como estaremos daqui 12 horas. Tudor!
Feliz último dia.
- Bem. - Fixe?
Sim. Muito bem.
Quero tirar uma foto. Uma foto rápida.
Vamos lá acabar isto.
Falta o Ross.
- Vamos a isto. - Vamos.
- Não tenho nada… - O quê?
Só quero dizer que vos adoro.
- Também eu. - Também.
- Está bem. É isso. - Muito bem.
- A Sadie vai apanhar-me. - Caramba.
Aqui vamos nós.
A postos e ação.
Vá lá.
Isto significa… Vão guardar…
Talvez seja demasiado… Mas tanto faz.
É guardar a infância. Vou só despedir-me.
É sensação de dizer adeus.
Demorem o que for preciso. Não é pousar e ir embora.
É importante dizer adeus a esta parte da vida.
Pousas o livro e afastas-te lentamente.
Quero ver-te a olhar para as escadas.
- E depois a panorâmica. - Sim. Ótimo. Fantástico.
A filmar.
Está bem.
Corta.
Certo, vamos verificar.
O ÚLTIMO REDUTO DOS MANOS? OBRIGADO! MATT + ROSS
- Foi ótimo. - Sim.
Muito bem, pessoal.
É o fim da série para a Sadie, o Caleb, o Gaten, o Noah e o Finn.
Vem aí qualquer coisa.
Só queria dizer que…
Comecei esta série aos 12 anos
com esta malta. E…
Vai parecer triste, mas sinto que não tive
muitos amigos em criança.
Quando falei com os Duffer pela primeira vez,
senti que tinha amigos.
E agora tenho muitos mais amigos.
Ao elenco…
As pessoas apaixonaram-se pela série, pois apaixonaram-se por vocês.
Obrigado por darem tanto de vós à história…
Por todas as gargalhadas, lágrimas…
Queres que continue?
Por serem os irmãos mais novos, irmãs mais novas que nunca tivemos.
São da família. Adoramos-vos sempre.
Há tantas pessoas nesta produção a quem agradecer.
Esta é, sem dúvida, sem hipérboles, a melhor equipa com quem já trabalhámos.
Sentimos o vosso amor e paixão todos os dias.
Chegámos sem saber que raio estávamos a fazer
e aprendemos com a equipa.
E fizemos muitos amigos.
Este é o dia 237.
Tivemos 6725 configurações.
O que totaliza 630 horas de filmagens.
Para vocês, nerds, é um petabyte de dados, que são 1000 terabytes.
Isto é só da unidade principal, por isso sabe-se lá…
Prontos? Vamos a isso. E acabou-se a Stranger Things!
Acho que todos ficaram surpreendidos com a emoção da despedida.
Sentimo-nos mesmo como o Mike nos momentos finais da série.
Às vezes, é difícil seguir em frente.
Mas tem de ser.
É preciso continuar.
Era importante para todos nós pôr um ponto final nesta história,
nestas personagens
e neste período das nossas vidas.
Mas todas as experiências que tivemos na última década,
todos os altos e baixos loucos,
o caos de tudo e os amigos que fizemos
estarão sempre connosco.
Foi a aventura de uma vida.
UMA ÚLTIMA AVENTURA: NOS BASTIDORES DE STRANGER THINGS 5
- Digam todos Stranger Things! - Stranger Things!
Legendas: Rita Menezes