- Está imerso agora no mito moderno,
mas estás sozinho.
É uma sensação peculiar, esta dupla consciência,
esta sensação de estar sempre a olhar para si próprio
através dos olhos dos outros.
Alguma vez sentiste a tua gémea
um americano, um homem negro?
Duas almas, dois pensamentos, dois esforços não conciliados,
dois ideais em guerra num só corpo escuro.
Estás perdido, Clay, mas nós podemos encontrar-te.
Não estão a ver?
Então, Clay?
- Sinto-me como se fosse eu,
Sinto que tu pensa que eu não sou de facto,
como provavelmente presumir de mim.
Muitas pessoas fazem-no.
Sobre muitas pessoas negras, homens negros em particular.
Não é apenas o que eu estou a passar, está bem?
Eu, eu, eu não me importo com isso. Alguns de nós não se importam realmente com isso.
Quero dizer, estou aqui.
Eu apenas,
de qualquer forma, não importa.
Disse tudo o que precisava de dizer.
Eu tinha tudo o que sentir, preparado para dizer.
- O Clay tem estado sob muito de stress por causa do trabalho.
E esta angariação de fundos que estamos a organizar para o amigo dele,
A reeleição de Warren.
- Sabes, Clay, tudo o que acabaste de dizer,
que são todas coisas válidas,
mas todas elas tinham a ver com o que as outras pessoas pensam.
O que eu acho que deves dizer. Reparaste nisso?
- Merda, desculpa, meu, desculpa. I pensei que o tinha desligado.
- Percebem o que quero dizer?
Foi por isso que tudo isto aconteceu em primeiro lugar.
Ele está sempre ao telemóvel em vez de falar comigo.
- Olha o que estavas a dizer
É que, eu só, não, não é isso, portanto.
- Como é que isso o faz sentir?
- Bem, é bom que alguém estar a perguntar-me como me sinto.
- Estão a ver isto? Estás vê aquilo ali?
- Não, não faças isso. - Uau, ok.
- Não podes fazer isso? - Ótimo, vai, vai.
- Sinto que se ele falasse mais, então nós-
- Fala com ele.
- Se falasse mais
e se ele me contasse o que estava a sentir,
o que estava a sentir, nós poderíamos ter evitado tudo isto
porque teríamos falado sobre e eu teria percebido-
- Então a culpa é minha, Kaya?
Quero dizer, tudo, tudo o que tenho de fazer é apenas falar mais
para não dormires com outro homem?
Já sabes o que estou a passar com as pessoas no trabalho
e na nossa comunidade ser não suficientemente negro para um grupo
e dois pretos para o outro.
Já estou a lutar para tentar encontrar o equilíbrio. E agora isto.
- O Clay é tão manipulador.
- Sentir-se-ia melhor melhor se também o fizesses?
- Quem és tu, sequer?
- A Kaya saiu e explorou, mas continua contigo.
Ela voltou para si,
mas está a debater-se profundamente com isto e com as escolhas dela.
E se ele fizesse o mesmo?
- Vais estar assim esta noite?
- O quê? Feliz.
- Está bem. A sério?
- Depende.
Vais levá-lo?
- O quê? Não.
Porque é que vais trazer alguém?
- Não, Kaya, quem é que Eu trago? Não tenho ninguém.
- Bem, aqui está a tua gravata.
- Obrigado.
- Eu vou mudar, então Vemo-nos lá em cima também?
- Está bem.
Olá.
- Vejamos. Não venhas, se se vais ficar assim.
- Está à minha espera, Doc?
- Clay, eu gostaria de dar-te uma coisa.
- Com todo o respeito, Doutor, Vou ter de passar.
Eu não tomo medicamentos.
- Não é a medicação em que está a pensar.
Há pouco mencionou tentar encontrar o equilíbrio.
Sei exatamente o que quer dizer.
- E tu?
Parece que tens estado do lado dela este tempo todo.
- Sentes-te dividido, Clay?
- Acho que sim.
- Com o que é que se debate com que mais se debate?
Conformidade e expetativa? Identidade e assimilação?
Raiva ou contenção? Vulnerabilidade e violência?
- Todas as anteriores, eu acho que sim. Porque é que pergunta?
- Porque compreender estas lutas pode levar à liberdade.
Já ouviste falar da a peça "Dutchman"?
Esta peça veio-me à cabeça
durante um dos momentos mais negros da minha vida,
mas às vezes encontramos pedaços de nós próprios na literatura
que nos ajudam a curar.
Vês-te a ti próprio naquele comboio, Clay?
Preso entre quem realmente é e quem deve ser?
Não estão a ver?
- Ei, Warren, o que é que se passa?
- Oh, está tudo bem. A tripulação está só a preparar-se.
Sabes, tu lá fora?
- Sim, sim, sim. Só a sair do consultório do médico.
- Estás bem?
- Não sei, meu, sinto-me mesmo
como se eu estivesse a lutar com esta coisa da Kaya.
- Ei, espera, espera um segundo. É, é a Dra. Bowers.
Ei, ei. - Olá.
- Como é que estás? querida? Oh, muito bem.
Repete o que acabaste de dizer.
- Não é nada, pá.
Não se preocupem.
- Vá lá, meu, eu ouvi, Kaya.
Sinto que ela fez a sua o seu trabalho. Agora vai fazer o teu.
A reviravolta é um jogo justo.
- Justo? Ela disse isso?
- Não, mas tenho de certeza que ela pensou nisso.
O que é que o médico disse?
- O homem estava a tentar dar-me alguma coisa.
Achas que estou mesmo a perder a cabeça?
Merda, se calhar estou.
- Não, não, não. Tu não a levaste, pois não?
- Estão a brincar comigo?
- Ótimo, porque é hora do jogo, meu.
Preciso que venhas para cá e faças o que tens a fazer.
- Sim. - Está bem?
- Oh, Warren, olá? - Yo, Clay?
- Com licença, senhor,
importa-se de vir para aqui, por favor?
Agora aqui, senhor, saco em cima da mesa.
- Abertura cena subterrânea.
- Está com pressa?
Qual é a piada?
- No ponto fraco no ponto fraco da cidade,
o calor do metro e estradas de veios modernos.
- Não estavas a olhar para para mim através da janela?
Na última paragem? Eu vi-o vi-te pela janela.
Lula entra.
- Este é um comboio Bronx com destino a um comboio.
A próxima paragem é Franklin Street.
- Afastem-se das as portas que estão a fechar, por favor.
- Olá? Eu vou-me sentar-me, está bem?
- Sim.
- Nada lá fora, exceto uma parede negra. A escuridão.
- Uh-huh.
- Melhor quando estavas a olhar a olhar para mim através da janela?
- O quê?
- Não estavas a olhar para para mim através da janela?
A última paragem?
- A olhar para ti?
- Sabes o que significa olhar fixo significa, certo?
- Eu, eu vi-o através da janela
parece que foste tu quem estava a olhar para mim.
- Eu estava.
- Está bem.
- Acho que estava apenas a fazer aqueles disparos sem interesse.
Não há mais nada a fazer. Passa a tua mente sobre a carne das pessoas.
- Acalma-te, está bem?
- Foi por isso que vim a olhar pela janela.
Até sorri para ti.
- Sim, eu vi.
- Eu até entrei neste comboio, indo para um caminho diferente do meu
andou pelo corredor à tua procura.
- Ah, oh, sim, duvido.
- Porque é que isso é tão difícil de acreditar?
- Tudo é difícil de acreditar.
Mas se isso for verdade, é hilariante.
- Eu sei o que estão a pensar.
Achas que te quero dar boleia,
para que me levasses a algum lado e foder.
- Sabes, tu, tu perguntaste-me muitas perguntas
e tenho apenas um para si, será que pareço-te um idiota?
Hmm?
- Parece que tens andado a tentar deixar crescer a barba.
É exatamente é exatamente isso que tu pareces.
Parece que vives em Nova Jersey com os teus pais
e está a tentar deixar crescer uma barba, é isso.
- Ok, tudo bem, tu sabes, eu sei o que isto é.
- Sim? - Sim, sim,
tu, tu és um desses- - Daqueles?
- Ah, aquelas pessoas no comboio comboio, sabem, a lutar.
- Não, não é eu. Eu minto muito.
Ajuda-me a controlar o mundo.
- Sim, aposto que sim.
- Diz-me primeiro se é verdade, a maior parte é verdade, certo?
Jersey, o teu pescoço esburacado?
- Muito bem, quem raio és tu?
Como é que sabe tudo isto sobre a barba, New Jersey?
Eu conheço-o? Será que Já o vi antes?
Conheces o Warren Enright?
- Já te disse que minto muito. I não conheço Warren Enright.
- Bem, não é só isso,
não está apenas a tirar isto do nada.
- O Warren Enright é um tipo alto, magro e negro
com um sotaque sulista sotaque sulista?
- Então conhece-o.
- Mas eu não tenho, apenas pensei
tu conhecerias alguém assim.
- Sim, sim, claro.
- Sou excitante. Tu achas que Eu sou excitante, certo?
- É a cidade de Nova Iorque, tu, ah.
- Estou a excitá-lo agora?
- Ei, não, não, não faças isso.
- Queres mesmo que eu pare?
Queres isto? - Não.
- Pode envolver-se, hmm? Envolve-nos.
Gostaria de estar comigo, Sr. Man?
- Não sei, não sei.
Está a falar a sério?
- Foi o que eu disse.
- Oh, uma mulher como tu?
- Oh, meu Deus. Que cara.
Sabes, podias ser um homem bonito.
- Obrigado, e tenho estado à espera
para que alguém venha cá e confirmar isso, por isso, obrigado.
Obrigado.
- Olhem para mim, estou a ficar grisalho, um pouco de cabelo grisalho por cada ano
e o tipo de vida que eu tenho.
- Primeiro está a a falar da minha cara
e como falas como se fosses velho.
- Ei, porque não me levas
para a festa a que vais vai, hmm?
- Ok, ok, isto é demasiado.
Como é que sabe da festa?
- Não me queres levar? Vá lá, eu nunca posso ir.
- Não posso levar-te a essa festa.
Nem sequer sei o teu nome.
- Chamo-me Lena, a hiena.
- Uau, a mulher famosa, poeta.
- Poetisa, o mesmo.
- Tu sabes tanto. Qual é o meu nome?
- Morris, a hiena.
Aposto que é algo do género Adam, oh, Porter, Lathe?
- Não.
- Olá.
- Estás bem?
- Deus te abençoe, meu jovem.
- Sim. Sim.
- Não sei o que aconteceu.
- Aqui, eu tenho-o.
- Não, não, eu, eu a sério, Não quero, não quero,
Não me quero impor.
- Não, não, está tudo bem. Deixa-me ajudar-te.
- És tão simpático.
És um jovem brilhante, mas consigo ver a tua luta.
Estás à procura de algo, a salvação.
Ouve o aviso dos daqueles que vos precederam.
O vosso destino pode ser diferente, e sê-lo-á.
Confia em mim, vais ver.
- De que é que se tratava? - Ah, eu não sei.
Hmm.
- Diz-me apenas o teu nome. Vamos lá.
Aposto que é algo como Gerald ou Walter, Lloyd, Norman?
- Algo como Warren.
- Bem, de certeza não é o Willie,
um daqueles nomes sem esperança a sair de New Jersey.
Leonard, Gag, vá lá, por favor.
- Chamo-me Clay. O meu nome é Clay, está bem?
- Clay, huh? Clay, o quê?
- Escolhe, Jackson, Johnson, Williams.
Será que isso importa?
- Acho que não, mas tem de ser o Williams.
És demasiado pretensioso para ser um Jackson ou um Johnson
mas o Clay está bem.
- Sim, obrigado.
A Lena está óptima.
- É o Lula.
- Disseste que era a Lena.
- Lula, a hiena.
- Diz alguma coisa que seja verdade?
- Eu tenho uma ideia, oh, porque é que não me dizes,
"Lula, Lula, queres ir comigo à à festa comigo esta noite?"
- Ei, ei.
Eu conheço estas tácticas. Já estive por cá.
Eu vi coisas. I conheço estas tácticas.
- Pessoas que estiveram por cá,
não precisam de dizer que andaram por cá.
Não queres que eu te continue a enrolar?
- Não.
- Um fio pequenino, pequenino?
Aqui está a minha porta
por ali, descendo quatro andares.
Abrirei a porta porta com esta mão
a mesma mão que eu uso para tirar o meu vestido.
O mesmo amante de mãos.
Vou abrir a porta e e levo-te a minha presa de olhos grandes
no meu, como é que lhe posso chamar?
Para o meu casebre.
- Onde é que foi? Para onde é que continuas a ir, huh?
Em que é que estás metido?
A que é que está a brincar, Sr. Clay? Clay Williams?
- Que raio estou eu a fazer?
- Como?
- Um,
nada, é só que, já passou algum tempo.
- Hmm, pensei que tu era fixe, Clay.
Argila fixe.
Tens medo de conhecer uma mulher?
- Um,
é, é que eu tenho de o fazer,
Vou chegar atrasado à festa.
- Mm, senta-te, vamos falar.
- Estivemos a falar toda a noite.
- Sem fim.
- E mesmo assim queres continuar?
Olha, o que se passa é que eu não vou apenas a ir a esta festa
Na verdade, tenho de fazer um discurso, por isso.
- Ainda não me pediste me pediste para ir.
Pergunte-me.
- Lula, gostarias de ir à festa comigo?
- O que é que queres fazer?
A tua masculinidade. Vamos falar sobre isso.
- Não.
- O que achas que temos estado sobre o que estivemos a falar este tempo todo?
- Que horas são? Esta coisa partiu-se.
- Não há tempo quando se está aqui dentro.
Quando estás comigo.
- Vamos lá então.
Estávamos a falar sobre a minha masculinidade.
- Continuas a sê-lo. A toda a hora.
Eu senti-o, o suficiente para fazer-vos um mapa dele.
Queres continuar a falar ou queres?
- Finalmente
Não, não, espera, não, não.
Eu quero que tu, eu quero que me atires com força.
Quero que me atires para no meu berço fatídico. Está bem?
Faça-o agora. Vai.
Sim.
Sim, anda cá, anda lá.
É isto que queres?
A tua masculinidade.
- Ah, sim.
Gostas do que vês, Clay?
Quero que me digas, muitas e muitas vezes, diz,
podes até sussurrar, que me amas.
Não faz mal se não não o que queres dizer, está tudo bem.
Só quero ouvir-te dizê-lo.
- Sim. Eu não, eu não, não me deito no amor.
- Sim, eu disse que tu não precisa de ser sincero.
Só quero ouvir-te dizê-lo.
- Eu não mentiria sobre algo assim.
- É o único tipo de coisa sobre a qual vais mentir.
Especialmente se achas que que isso o vai manter vivo.
- O que é que isso quer dizer?
Sabes que mais? Deixa lá, eu vou-me embora.
- Disseste que eu ia à festa contigo.
- Sim, bem, eu vou, Vou para casa.
- Vais simplesmente foder-me e ir embora?
É isso que vocês fazem, certo?
- O que é que quer dizer com "todos"?
- Sabem o que quero dizer, homens.
A vossa espécie, especialmente homens como tu.
- Como eu?
- Sim, tipo profissional.
- E podes simplesmente relaxar com tudo isso?
Lula, tu continuas a dizer coisas que não são verdadeiras.
- Isso é o quê? Verdadeiro?
- Ah, tem sido real. Vemo-nos por aí.
- Não é incrível? I grito, o mundo pára.
Oh, oh não, olha,
Tenho nódoas negras de quando me atiraste ao chão.
- Atirei-o? Eu não te atirei não te atirei, disseste-me que querias...
- Posso telefonar a qualquer pessoa e dizer qualquer coisa
e é a minha palavra contra a tua.
Oh, espera.
- Eu também tenho provas. O que é que tem, a sua palavra?
Uma gota disto em qualquer parte do meu corpo,
e isso é uma violação.
- Isto não tem piada.
- Não, não tem piada.
Não teria piada nenhuma se eu chamasse a polícia.
- Que raio, o que se passa contigo?
- Vamos à festa como me prometeste. festa como me prometeste.
Como prometeste antes de me foder e tentar ir embora.
- Dá cá isso.
- Eu sei para onde de qualquer maneira.
Não quereria ser mal-educado, pois não?
- Achei que era fixe.
- O que é que sabe sobre fixe? Não és nada fixe.
- Eu não disse que era ser. Não quero ser.
- Quem não quer ser fixe?
- Disseste que só queria divertir-se.
- Estou a divertir-me.
- Isto é divertido?
Parece zangado. Não sei sei porque estás zangado.
Eu é que devia estar zangado. Eu não fiz nada de errado.
- Tudo o que dizes está errado.
É isso que te torna tão atraente. Essa capa de livro engraçada.
Para que é que tens um casaco e uma gravata e todo este calor, hã?
Esta noite quente de Nova Iorque.
O teu povo alguma vez, alguma vez queimou bruxas
ou iniciar revoluções por causa do preço do chá?
Não sabes que estas roupas de ombros estreitos
vêm de uma época em que deveria sentir-se oprimido por
fato elegante, gravata às riscas.
Que direito tem
estar a usar um fato elegante fato e gravata às riscas?
- Sabes que mais? Apanhei-te agora, apanhei-te, está bem.
Não me vão apanhar outra vez.
Nós vamos a esta festa
entrando e saindo tão tão rápido como chegámos.
Mas a minha vida, tu não sabes merda nenhuma sobre a minha vida.
- Oh, sabes?
Sabes se o teu bisavô era escravo?
Porque definitivamente não andou em Harvard.
- Como, eu desafio-te a dizer mais uma coisa sobre mim-
- Está Está tudo bem aqui?
- Está tudo bem, Clay?
- Sim, está tudo bem.
- Aposto que andaste numa uma daquelas faculdades só para negros
onde toda a gente pensava que eram o Al Sharpton.
- Todos exceto eu.
- Oh sim, o que é que pensavas que eras?
- Não te preocupes com isso. - Não estou preocupado com isso,
Estou curioso.
- Na faculdade, eu pensava que era o Jacques Prevert,
mas desde então abrandei.
- Aposto que nunca pensaste
tu eras apenas mais um um dos negros.
Oh, não fiques tão surpreendido. O preto está na moda neste momento.
Quem me dera ser negro.
O que é que a Beyoncé diz? "Black is King."
- Sim, o mundo inteiro beneficia da nossa cultura.
E o que é que recebemos por isso? Nada.
Gostavas de ser negro?
Por favor, de todas as vossas mentiras, essa é a pior.
- Ugh. Vamos lá.
- Podia matar-te agora. Uma garganta tão pequena e feia.
Eu podia espremê-lo e ver-te ficar azul numa humilde
para chutes sem graça
E todos estes brancos com cara de fracos que andam por aqui a ocupar-se-
- Ei!
Vamos lá.
Retiro o que disse antes.
Tudo o que fazes não é errado. É perfeito.
- Hmm.
- Devias aparecer na televisão.
- Bem, já tens o suficiente teatralidade para nós os dois.
- Oh, isso é porque sou uma atriz.
- Claro que sim.
- Está enganado. Eu não sou atriz.
Já te disse que minto sempre. Eu não sou nada, não te esqueças disso.
Fala-me da tua família.
Como é que é a tua mãe?
Aposto que ela fazia parte do movimento que marchava atrás
- A minha mãe é republicana.
- Oh, oh sim, claro claro. Isso é perfeito.
E aposto que o teu pai,
ele vota no homem e não no partido.
- Sim, é isso mesmo. - Viva para ele.
- Oh, tanto faz. - Oh, que treta.
- Oh wow, tens cá uma lata chamar as minhas palavras de merda
depois dos disparates que tem saído da tua boca
durante toda a noite.
- Que o povo te aceite como um fantasma do futuro
e vos amam para que não os mateis quando puderdes.
- O quê?
- És um assassino, Clay. E tu sabes disso.
- Faz o que tens de fazer fazer, ok? A sério.
Senhor, pode apenas..,
pode encostar por um minuto, por favor?
Tenho de ir-me embora. - Não.
- Olha, não te posso levar a esta coisa, não posso.
Sabes que mais? Faz o que tens de fazer.
Foda-se!
- Olá. - Olá.
- Oh, conseguiste. - Ei, já não era sem tempo.
Desde quando é que estás 40 minutos atrasado?
Bem, eu, esta é a Lula.
- O que é que é bom?
Hi.
- Ei, tu sabes... - Sim, eu sei.
- Muito bem, fixe, fixe.
Querida, nós sh, sim, tudo bem.
- Sabes que mais?
- Agora, pára, não, obrigado.
- Clay, Clay, olá, bebé.
- Olá. - Como é que está?
- Bem, eu estou bem, obrigado. - Ótimo.
- Olá, Clay. - Olá, Clay.
- O meu homem. - Olá.
- Como estás? Estás bem?
- Sim, sim, apenas um tambor de comboio.
- As pessoas pensam que esta é a primeira representação real
de uma família negra, quero dizer, apenas com imagens e com cores.
Tanner é capaz de mudar-
- Oh, não te preocupes comigo. - Sim, claro, fica por aí.
- Oh, não te importas?
- Ele disse que é fixe. Nós não nos importamos.
- Oh, a mente é um músculo complexo. Não é verdade?
Quero dizer, estou sempre a brincar com a minha mente.
Sinto que todos nós somos. Não concordas?
Bem, na verdade, a minha mente está sempre a brincar comigo.
Se pudesses ver o que se passa o que está a acontecer lá dentro, apenas-
- Ah, não é um músculo.
- Vês, eu sabia que alguém iria entender.
- A, a mente lida com consciência, pensamento.
Isso não é um músculo. Está a pensar a pensar no cérebro.
Também não é um músculo, mas controla-o todo.
- O que é que tu és médico ou algo do género?
- Sim, ele é um neurocirurgião.
- Tu? - Ele.
- Hmm.
- É assim tão difícil de acreditar?
- Não, tal como quando penso num médico,
Quero dizer, o que é que imagina?
Em que é que pensa quando pensa num médico?
- Que raio de pergunta de pergunta é essa?
- Ooh, não, eu estou, não é ofensa para ti de todo.
É apenas como, é o que eu vejo, sabes?
É o que todos nós vemos.
- Não é o que estou a ver.
- Foi algo que eu disse?
- Desculpa, o quê? Como é que se chama mesmo?
- Oh, eu não disse, eu não disse.
- Como é que se chama?
- É a Lula. Qual é a tua?
- Kaya.
- Kaya, és tão bonita. Deus, as tuas mãos são tão macias.
São como seda.
Mas as aparências podem ser enganadoras.
Trata-se do que está no interior.
É sobre, tu sabes, o interior que tem valor.
- Há algo de errado consigo.
Com licença. Eu vou, hum.
- Com licença, por favor.
Kaya, deixa-me ver. - Eu estou bem.
- Não faz mal se não fores.
Vais contar-me o que ela te disse?
- Sabes, eu fiz o que fiz,
mas nunca o pus tudo na tua cara.
- Ok, tu sabes, estou a debater-me aqui
com algo que me fizeste.
Tudo o que eu quero é tirar essa merda da minha cabeça para sempre.
- Eu voltei para ti, Clay.
- Mas aqui dentro ainda estás com ele. Percebeste?
- Sim, aqui, está na tua cabeça.
- O que é que querem que eu faça?
Vai sentar-te e meditar vai-se embora. É isso que queres?
- Sim, podes tentar isso.
- Está bem. - Isso seria uma coisa.
Sabes o que a Gina disse?
- Oh, a Gina disse, o que é que disse, o que é que a Gina disse?
Gina disse, Gina disse, certo. Está bem.
É engraçado como todos os teus amigos
que nunca foram nunca foram à terapia
têm todas estas ideias maravilhosas sobre o que eu deveria estar a fazer.
- Pára. - Pára tu.
Então, vais guardar uma noite contra mim
para o resto das nossas vidas.
A sério?
Foi um mal-entendido.
- Oh, foi infidelidade, Kaya.
- Não, não foi. Claramente, não foi.
Pensei que estava a fazer a mesma coisa.
- Pensaste que eu era? - Sim.
- Como? Porquê, quando eu estaria a fazer isso, Kaya?
- Eu não sei. - Não, diz-me.
Quando é que seria? Quando eu estivesse no trabalho a esforçar-me?
Ou talvez quando eu estava a organizar todas estas angariações de fundos.
Talvez quando eu, eu estava a ir, eu confiava tanto no fundo
que os nossos filhos teriam uma escola para onde ir.
É isso que eu, oh espera, desculpa, esqueci-me.
Ainda nem sequer temos filhos
porque querias concentrar-se na sua coisa.
Desculpe, era isso,
sabes que mais?
Está tudo bem.
- Lamento não ter podido ajudar-vos.
Mas nunca partilhou o que se está a passar.
- Não é verdade? - Não faço a mínima ideia
o que se está a passar na tua cabeça.
- A culpa foi minha.
- Não, eu não disse que a culpa era tua.
- Acabaste de o dizer.
- Eu não disse que a culpa era tua mas tu trouxeste-a para aqui.
Clay, isso está a partir-me o coração.
- O que achas que que vai acontecer amanhã?
- O que é que se passa? O que é que se passa?
- Não sei explicar.
- Para me magoar? Tu és demasiado esperta para isto.
- Eu sei. - Para estragar tudo.
- Eu sei, eu sei.
- Diz-me.
- Depois da terapia algo tinha acontecido.
O Dr. Amir tentou, tentou dar-me alguma coisa.
Estavas metido nisso? - O quê?
- Tu, o quê?
Talvez isso o ajude.
- Alguma coisa, alguma coisa está errado comigo.
- O que é que se passa? - Eu não sei
se algo estiver errado. - Kaya?
- Ah, aí está.
O Warren precisa de ti lá em baixo. - Está bem.
- Olá, bate-me.
- Cabra, espera só.
- Ah, chamaste-me cabra? Eu adoro-o.
Estás aqui para o fogo de artifício?
Já te vi, a andar por aí
uma vez que são meus, são meus, sabes que sim.
- Eu não vou deixar que isto volte a acontecer.
Este é diferente.
- Está bem.
Lamento.
- Ei, ei, ei, ei, ei, ei.
- Ei, ei, ei, ei, ei, ei, ei.
- Eu acho que é, eu acho que está na altura de ir.
- Oh, vamos lá.
Não tens um grande discurso?
- Vou-me embora. - Está bem.
- Precisas de a levar para cima daqui para fora. Ela é assassina.
Ela está a assassinar a vibração.
- Que horas são?
Parece que as coisas estão paradas.
A que horas é que temos de estar presentes?
- Ei, Clay?
- O quê? - Olha à tua volta.
Sabes quem está na no quarto esta noite
e tu sabes quem está a ver-te a ti e à Kaya.
Muito bem, estamos a a construir impérios aqui.
- Sabes, eu nunca fiz merda.
Nem uma vez.
- Oh, então agora tu só numa merda de yin-yang?
Agora não é a altura certa. - Não.
É como se eu fosse um homem-máquina. É como se fôssemos máquinas.
Agora, mantenha o plano.
As escolas certas, as cidades cidades certas, o emprego certo.
Já está tudo escrito, meu. Cada segundo, cada passo.
Mas o que é que isso nos trouxe? Warren? O que é que isso nos trouxe?
- O quê?
- Não está a resultar, Warren. Pensa nisso, meu.
Os, os, os, os, os discursos, as angariações de fundos,
as, as reuniões, os planos, que diferença é que isso faz?
Quem é realmente o dono desta cidade?
Quem é que vai ser o dono de New Harlem quando acabarmos de o arranjar
com a nossa imagem negros perfeitos, não é?
Do Lula, isso sim.
Quero dizer, não estás pronto para ouvir isto.
- Irmão? Tens de de se recompor.
- Hmm.
Ela pode dizer qualquer coisa, Warren,
qualquer coisa.
Fiz asneira.
Evidência alguma de que ela está a ser ameaçada.
- Clay, mas porquê? Porque é que ela faria isso?
- Não sei, não sei.
É como se ela soubesse tudo sobre mim, até sobre ti.
Um claro pesadelo, meu, não estás a ver?
- Sim, sim, sim. Estou a ver.
Ela podia dizer qualquer coisa, mas esta noite
ela não vai dizer nada.
E tu vais certificar-se disso.
- Olá.
Ajuda-me a entender, o que é que queres?
- O amor é tudo que eu quero.
Tudo o que tinhas de fazer era dizê-lo.
- Dá-me a bolsa. - Não.
- Warren, por favor diz-me
foste mais longe com ele do que eu.
- Ela tem algo contra ela, mas não te preocupes com isso.
- Tens de estar a representar. É isso que isto é?
- Eu disse-te que não era uma atriz,
mas também te disse que estou sempre a mentir.
Tirem as vossas próprias conclusões.
- Meu, isto é de loucos.
- Não me chames louco.
- Está bem. - Vocês, homens
tentam sempre deixar a mulher fica louca.
- Ok, shh, pára. Está bem, não estás louco.
Jesus, diante de toda aquela gente.
- Assustam-no?
- Porque é que eles me assustariam?
- Porque mesmo com todos eles,
continuas a ser um negro fugitivo.
- Como está toda a gente esta noite?
na festa do Livet em Harlem?
Onde é que está o meu homem Clay? Yo, Clay, Clay, vem cá acima, meu.
- Boa noite a todos. I disse boa noite a todos.
- Boa noite.
- Muito bem, muito bem. Que noite, não é?
Que noite.
Tantas pessoas para agradecer-me, antes de mais,
obrigado à Dra. Bowers por nos receber esta noite
foi uma bela celebração, obrigado.
Obrigado à minha mulher, Kaya, e a a todo o comité de acolhimento.
Fizeram um belo trabalho esta noite, obrigado.
Um.
Certo. Hum.
A noite é linda. Também são os rostos do meu povo.
As estrelas são lindas. Também são os olhos do meu povo.
Belo, também, é o sol.
Belas, também, são as almas do meu povo.
Porque é que as pessoas vêm a Harlem? Porque é que nós vamos?
Será que é para seguir os passos dos nossos, dos nossos heróis?
Escrever como, como Langston, tocar como o Duke,
para construir como Philip Payton, para esculpir como Augusta Savage?
O que é que nos traz nos traz a este lugar?
Sabes, há algumas pessoas que, que falam sobre
a fazer um novo Harlem e querem remodelá-lo, mudar-lhe a marca
em algo novo.
O que estas pessoas não se apercebem
é que este lugar guarda a nossa história
este sítio é a nossa casa.
Marcus Garvey disse que um povo sem sentido
da sua origem é como uma árvore sem raízes.
Mas há um entre nós esta noite,
um homem cujas raízes estão profundas nesta comunidade.
Um homem que tem uma visão para o Harlem
que não privilegia apenas as elites ou os ricos,
mas que também se preocupa com os mais desfavorecidos
e os esquecidos.
Este é um homem que foi ao para o fundo de si próprio
para fazer sobressair o melhor e não se ficou por aí.
Ele também trouxe à tona o melhor o melhor de mim e de todos nós.
Agora, quero que todos vós se juntem a mim
ao juntarem as vossas mãos e dar-lhe as boas-vindas ao palco
meu amigo, não, meu irmão Sr. Warren Enright.
Vamos trazê-lo para ao palco, pessoal.
Enright, Enright, Enright, Enright.
- Enright, Enright, Enright, Enright, Enright,
Enright, Enright, Enright, Enright.
- Muito bem, agora todos vocês, tudo bem.
Não é também assim tão bom?
- Acho que te subestimei.
- Só para vir cá fora aqui e ver-me.
Não, mas a sério,
quando me candidatei à Câmara Municipal.
- Espera. - Espera, o que estás a fazer?
- Tenho algo a dizer.
- Não, não. - Sai de cima de mim.
Vocês deixaram-nos tão entusiasmados,
já estão a correr para as urnas, certo?
- Ei!
Ei!
Ajudem-me! - Pára, pára.
- Cada minuto passado a negar o que está à tua frente
é um minuto perdido, depois horas, depois dias e anos.
- Desculpa, estás a falar comigo?
- Cada minuto passado a negar o que está à tua frente
é um minuto perdido, depois horas, depois dias, depois anos,...
- Dr. Amir. Então é você.
- Eu sou quem quer que seja precisares que eu seja. Sou toda a gente.
Eu não sou ninguém. Mas nós não temos muito tempo.
- O que é que me está a acontecer?
- O tempo é uma coisa inconstante.
Têm até ao amanhecer para desmantelar a vossa maldição.
- Maldição? Meu, eu não tenho uma maldição.
- Oh, há sim. Peço desculpa.
A tua dor atraiu-a para ti.
E o destino é um ciclo vicioso, mas juntos podemos acabar com ele.
- Vamos lá. - Espera, o que estavas a dizer
sobre o meu destino, sobre o, o amanhecer?
Tenho até ao amanhecer? O que é que o que é suposto eu fazer?
- Volta para o meu escritório. - Ei, vamos lá.
- Ler as páginas, já foi tudo escrito.
Cada descanso, cada passo. - Espera.
- Por vezes, podemos encontrar pedaços de nós próprios na literatura
que podem ajudar a facilitar o processo de cura.
A salvação, está dentro, meu homem de barro.
- Oh, meu Deus.
- Pagaste-me a fiança? - Jesus.
- Não acreditarias em mim se vos dissesse quem acabei de ver.
- Não, eu, eu, eu, eu sinto muito. Eu, eu ainda estou a lidar
com o que acabei de ver. - Dr. Amir,
ele contou-me coisas sobre mim-
- O quê? - Sobre eu ser,
ser amaldiçoado ou algo do género?
- Não, não, não.
Humilhaste-nos em frente de todos os nossos amigos.
- Não, Kaya, eu estava lá. - E para quê?
- Aconteceu comigo eu, eu estava lá...
- Não, aconteceu-te convosco? Aconteceu-nos a nós.
- Tem razão. Eu, eu acho que Eu só quero ir para casa.
- Não. - Por favor.
Só quero ir para casa.
- Não, está bem, não vais não vai a lado nenhum
até me dizeres o que se passa. isto não és tu.
- Está bem. - Ok, é por isto que estamos aqui?
- Olha, o que quer que seja, Kaya, é importante.
- Eu sou importante.
- Eu sei, eu,
Kaya, há apenas muito mais do que isso.
- Sinto muito, Clay, sinto muito desculpa por te ter magoado.
Eu sei que não acredita em mim, mas estou a acreditar,
Estou mesmo, fiz asneira.
Estou a dar o meu melhor. O que é que está a fazer?
Eu preciso de ti, para para descobrir isto.
Vou para casa.
- Querida, não vás. - Não, não vás.
- Kaya, Kaya.
- Estás perdido, Clay, mas nós podemos encontrar-te.
Não estão a ver?
Por vezes encontramos pedaços de nós próprios na literatura
que nos ajudam a curar.
Não estão a ver?
A cena de abertura é um homem sentado num banco do metro.
- Olá. Vou-me sentar-me, está bem?
- Eu conheço-o? Será que Já o vi antes?
- Tu tens medo dos brancos e o teu pai também.
Seu parvo.
- A rapariga traz uma pequena faca
e enfia-o no peito do Clay.
- O que é que me fizeram?
- Se todo o mundo é um palco, nós somos meros actores nele.
- O que é que isso quer dizer? Porque é que escreveu isto?
Puseste-me nesta peça?
- As obsessões de Lula só terminam em morte e destruição.
Eu fiz o que tinha de fazer para dar-vos uma oportunidade de lutar.
Mas aqui no berço do meu legado, o meu palco,
as palavras e a verdade caem em liberdade.
- Então diz-me a verdade sobre ela, Lula, quem é ela?
- Ela é a minha mais negra os pensamentos podem manifestar-se
alguém que procurou destruir tudo sobre mim.
Os meus objectivos, sonhos, a minha identidade.
Ela é um demónio que se alimenta das divisões dentro de homens como nós.
Criei-a numa uma noite em 64,
evocou tanto ela e a primeira peça
numa espécie de sonho febril.
E eu não tenho sido capaz de a impedir
através do tempo, através das gerações.
- Esperar.
Então é verdade o que eu li?
Ela mata-o.
- Sim.
- Espera um pouco. Então, então o meu destino é morrer esta noite?
- Durante anos, acreditei que o dedo em movimento
escreve e depois de escrito, segue em frente.
Mas isso não é verdade. A narrativa é flexível.
Pode mudar - Por mim?
Não, não tenho, não tenho...
- Tem tudo o que precisa
para se libertar dessa ficção.
Tu não és o "holandês" Eu escrevi. Tu tens amor.
Tens a Kaya, mas também tens um fogo em ti.
Uma raiva como essa costumava para nos matar
mas agora é só através a fornalha da raiva
que podemos viver verdadeiramente.
- Por vezes, podemos encontrar pedaços de nós próprios na literatura
que nos podem ajudar a facilitar o processo de cura.
- Sim, e por vezes um homem
tem de percorrer uma longa distância fora do caminho
para regressar a uma curta distância corretamente.
- Termina a jogada, Clay.
- Relaxar. Vamos voltar para o lindo sonho.
Abraça-me, abraça-me, Clay.
- Pára com essa loucura.
- Quem és tu para julgar quem é louco?
- Porquê eu? Lula.
- Porque rastejaste através do arame.
Fiz um trajeto para o meu lado.
- Wire, do que é que está a falar?
- Eles não têm arame à volta das plantações?
- As plantações não tinham arame.
- Oh, claro, tens razão.
Eram grandes, abertos, lugares caiados de branco como o céu
e toda a gente neles estava feliz por lá estar.
- Parar - Assim como
a dedilhar e a cantarolar o dia todo. - Eu disse, pára.
- Porque é que se estão a passar?
Sem isso, nunca terias nunca terias tido o Evangelho.
Nunca terias tido os blues.
Foi assim que nasceu o blues.
Foi assim que o blues nasceu, sim.
Foi assim que o blues nasceu, sim, sim.
Foi assim que nasceu o blues. Sai da minha frente.
Não vês que estou a cantar os malditos blues?
Foi assim que nasceu o blues.
Ei Clay, Clay, vamos lá fazer asneiras.
Vá lá, deixa-me pô-la em ti outra vez. Anda lá, Clay.
Por favor, faça-o novamente.
- O que é que puseste nessas maçãs?
- Vamos lá.
Espelho, espelho na parede. Quem é a mais bela de todas?
Branca de Neve, não te esqueças disso, querida.
Ei, anda lá Clay. Vamos Vamos lá, vamos fazer isto outra vez.
Vamos lá, vamos fazer o gritty como a tua velha mãe.
- Diz mais uma maldita sobre a minha mamã.
- Oh, vá lá, Clay,
abanar, abanar, abana, abana, abana.
Vamos lá, vamos fazer a caixa, rolagem do corpo, cabra.
Vá lá, seu preto rico.
Esqueça o seu trabalho social mãe por um minuto
e vamos acender, vamos lá, seu homem branco com lábios de fígado.
Tu não és um homem negro. És apenas um homem branco sujo.
Vá lá, levanta-te, dança comigo, Clay. Vamos lá.
- Lula, senta o teu rabo. Não estou a brincar contigo.
- Não estou a brincar contigo. Não estou a brincar contigo.
Casaco abotoado até ao queixo.
Tão cheio de palavras de palavras. Cristo, Deus.
Levanta-te, levanta-te e gritem merdas sem sentido
nas suas caras estúpidas.
Vamos, levanta-te.
Levanta-te, Clay.
Não fiques aí sentado a morrer da como eles querem que tu morras.
- Senta-te, Lula. - Vai-te lixar, tio Tom.
O Tio Tom, o seu Cabeça de Lã.
- Sim, diz-nos.
- Tio Thomas Woolly-Head.
- Ha.
- Queres dançar? - Quero.
Sentar-se. Foi assim que o blues nasceu, sim, sim.
É assim que os blues-
- Lula!
- Foi assim que o blues nasceu, sim, sim.
Foi assim que nasceu o blues.
- Larga-me.
- Agora senta o teu rabo e cala-te, está bem?
Cala a boca. Não sabes sabe do que está a falar.
Por isso, cala essa boca de burro.
- Tens medo dos brancos brancos e o teu pai também,
tio Tom.
- Agora cala-te. É a minha vez.
Não tens juízo nenhum, Lula, sentimentos também não.
Agora posso matar-te, uma garganta tão pequena e feia.
Podia espremê-la e ver-te ficar azul
para chutes sem graça.
E todos estes brancos com cara de fracos que andam por aqui.
Eu também os podia matar, mesmo que eles o esperassem.
Aquele homem ali,
Eu podia arrancar aquele "Times" da mão dele.
Por mais magro e e arrogante que eu seja,
Eu podia arrancar aquele papel das mãos dele
e com a mesma facilidade arrancar-lhe a garganta.
Não é preciso grande esforço. Mas para quê?
Para vos matar, idiotas moles?
Não entendes nada para além de luxo.
- Seu parvo.
- Todo o luxo nos vossos nos vossos rostos e nos vossos dedos
dizendo-me o que devo fazer.
Não, não me digas nada.
Se eu sou um homem branco falso homem branco,
então deixa-me ser e deixa-me ser como eu quero ser.
Deixem-me ser quem me apetece ser,
Tio Tom, Thomas, tanto faz.
Não é da tua conta. merda de negócio.
Tu não sabes nada,
para além do que está que está lá para ver
um ato, mentira, dispositivo,
mas não o coração puro, não o coração negro que bombeia.
Nunca se sabe isso.
E oh, eu sento-me aqui o meu fato abotoado
a tentar impedir-me de cortar as vossas gargantas.
E eu quero dizer, sem vontade, enorme, grande puta liberada.
Tu, tu fodes com um negro e, e, e logo de seguida
pensas que és um perito sobre todos os negros.
Que merda é essa?
Tudo o que sabes é que te vens, se ele te foder com força suficiente.
E é tudo.
Oh, tu dizes, tu dizes que quer mover alguma coisa,
quer abanar, abanar algo
e nem sequer sabes como o fazer.
Oh, movimentos que tu fazes, rebolando o teu rabo como um elefante.
Querida, essa não é a minha dança, a minha dança é em sítios escuros,
festas na cave, suor negro.
Oh, oh quatro-olhos, quatro-olhos rapazes brancos a estalar os dedos
e, e, e, e, não nem sequer sabem como o fazer,
esse tipo de dança odeia-o.
Estão a falar de Eu adoro a Nina Simone.
E eles nem sequer sabem que a Nina Simone está a dizer,
beija o meu rabo Preto, beija o meu cu negro e indisciplinado.
Antes do amor, antes do sofrimento, antes do desejo
ela está a dizer, e muito muito claramente, querida beija-me o cu.
E se não sabes isso
és tu que estás a beijar.
E eu sou o grande aspirante a poeta, oh, é isso mesmo, poeta.
Uma espécie de literatura bastarda.
E tudo o que seria necessário é um golpe de faca,
um simples golpe de faca.
Escuta-me.
Não preguem racionalismo ou lógica de código a estes negros.
Deixa-os em paz, deixa-os eles amaldiçoarem-vos em códigos
e vêem a vossa sujidade como uma simples falta de estilo.
Não cometa o erro
por uma irresponsável irresponsável de caridade cristã.
Estou a falar demasiado sobre o racionalismo ocidental
e o grande legado intelectual legado intelectual do homem branco.
Ou podem simplesmente começar a ouvir
e tornarem-se homens ocidentais de pé
com vista a uma vida limpa e jovem vidas, preconceitos sóbrios, loucos.
E um dia eles vão matar-vos.
Eles matam-vos e têm explicações muito racionais,
muito parecida com a vossa.
Cortarão as vossas as vossas gargantas e arrastar-vos-ão para fora
até aos limites das vossas cidades para a carne
para se desprender do osso.
- Já ouvi o suficiente.
- Aposto que sim.
Parece que não vamos estar a jogar fora
esse pequeno concurso afinal de contas.
Faz o que quiseres.
Estou a sair sair deste comboio.
- Desculpa, querida, não acho que não vamos conseguir.
Pensei que me amavas.
Toda a gente gosta de mim.
Eu só queria ouvir-te dizê-lo.
Porque é que não o disse?
- Ponham as vossas mãos para o raio do telhado.
De joelhos.
- Levanta-te do Agora, de barriga para baixo.
Precisam de um busto, ouviram me? Foda-se para baixo na tua barriga, para baixo.
Viste o que aconteceu?
- Eu não, mas ela sim.
- Eu vi-o.
Oh, porque é que o prendem ele? Ela atacou-o.
- Vamos recolher o seu depoimento na esquadra.
- Mas ela... - Sente-se.
Esta é uma cena de crime ativa
estamos a levar este tipo para a esquadra.
- Não, ele é a vítima aqui. - Sente-se.
Levanta-te, agora, vamos, levanta-te.
- Desculpa, querida, eu acho que não vamos conseguir.
- O vosso destino pode ser diferente, confia em mim, vais ver.
- De que é que se tratava? - Não sei, não sei.
- Olá.
- Podemos conversar?
- De que é que queres falar?
- Tudo.
- Está bem.
- Já ouviste falar da peça "Dutchman"?
- É sobre o irmão no comboio, certo?
A rapariga branca. - Branca.
Estás perdido, Clay, mas nós podemos encontrar-te.
Não estão a ver?
O passado é o prólogo, Clay,
- Mas não tem de ser assim.